弹丸飞人 弾丸ランナー (1996)

（以前写在另一个网站上的：）
跑到发昏大概就是这样子吧

店主追偷东西的小偷，无意中杀死了一个女人，女人的丈夫追店主

三人跑啊跑啊，最后成了马拉松了，跑到三个人都随手拿走街旁卖的饮料，还做一个用饮料浇头的动作，三人看到一个美女然后各自边跑边想入非非，很不主题，但很现实，表现了现实人可能的一面。
小偷还幻想着已经跟人跑的女友给他递接力棒。

三个人跑到最后就和解了，忘了目的的。看来跑步宣泄了他们的愤怒了。

最后的结局，是两个黑帮的火并，而他们在旁观。
结局没好好看，可惜。

工藤啊。死的时候，要像个男人——by 黑社会老大《弹丸飞人》

开始看碟是在上世纪90年代，那时候家里刚刚买了vcd机。我鸡冻地不停购买各种碟片回家观赏。那些雷射影碟陪伴我度过了惨绿的发育时期、一个个无聊的暑假午后、一次次虚妄的自慰高潮（别说你没看过毛片）。

而这部电影，是我购买的那堆碟片中比较另类的一部。那时候对于所有看不懂的电影我都会用‘另类’来形容。

片子的主要内容是你追杀我我追杀他，很有人肉公路片的感觉。你＝黑社会小混混 我＝磕药摇滚歌手 他＝抢劫失败的失业小职员。三个人构成了一个小小的食物链。

在度过了惨绿时期；基本发育成熟；经历一些事情以及学到了半瓶子醋之后，我开始对这部片有了新的理解。

其实我对于什么剧情衔接啊，导演的逻辑啊，完全不关心。更多时候凭着直觉看片子——这部片不是烂片。就是导演的处理手法有点僵。

好了，说了很多废话，其实这篇主要想写的是黑社会小角色讨债鬼，跑在最后一名看似站在那个小小的三人食物链顶端的武田君。

武田是个傻逼。

作为黑社会这样一个亚文化群体，有着自己的亚文化群…

目前只看了他这一部片子，整体感觉一般，也许是导演处女作的原因吧，有机会多看几部。
故事的结构只是在几个段落上分开在合上，虽然导演试图将基础处理的不那么生硬，三个人分开展示的段落尽量有所变化，但还是掩饰不住影片的木讷，以及这种结构所带来的仪式化。而这种结构的处理不当使得与内容奔跑的主题不够协调，重复的表现三个人使得观赏不够流畅，失去了速度感，比较遗憾。而罗拉快跑就做得很好。
另外故事的高潮却是摄制的过早，没能达到理想的效果。

这部片子简直就是昆丁拍的<罗拉快跑>.不过中间穿插的故事,节奏性没有掌握好,给人的感觉高潮已经过去,各方人马才汇合.
有几处比较出彩的地方,周围的行人的语言,动作的处理,三个人的性幻想等等.
我觉得人物的眼神能再戏剧化一些,虽然拍的是小人物的事,但导演有意的升华,就不必那么保守了.

在这部处女作里，导演萨布已经奠定了之后作品的风格。生活失败，情绪沮丧的主人公，不可思议的追逐跑，毫无逻辑的冲突组合，构成了《弹丸飞人》最为精彩的亮点。

SABU电影里的失意者总是寻思着打劫银行，似乎这也是现代都市里所能想到的最堂而皇之的轰动行为，这么讲是由于他们想通过抢银行来改变生活。只是萨布影片对于金钱态度一直相当谨慎，从天而将的馅饼不可能唾手可得，所以打劫过程中总是会发生稀奇古怪的遭遇，《弹丸飞人》早早预示着黑色幽默的出现可能。

另一类主要人物也在《弹丸飞人》展现得淋漓尽致，就是形色的黑社会分子，带头大哥或者跟班小弟，极尽搞笑能事，倒霉透顶。这和其他作品里训练有素、提心吊胆的警察也都是熟悉的一类。

堤真一初尝黑帮分子的形象还真有点不习惯，毕竟在这部影片之后他就坚定着走失败窝囊路线。一见大杉涟戴着墨镜的老脸就想笑，他总是不忘对后生进行一番语重心长的教导。

再是毒品和手枪的运用，正是导演个人网站上KEYWORDS的收集来源。对于毒品SABU一直是坚决排斥的，例如《驾驶》里寺岛进狠狠地揍着吸毒的朋克…