幸福之钟 幸福の鐘 (2002)

既然有所謂的「公路電影」，那麼不知道有沒有「走路電影」？《幸福之鐘》的節奏略為緩慢，如果抱着娛樂的心態去看，相信必定失望而回。節奏緩慢的原因往往是導演刻意的鏡頭調度所致——運用為數不少的中長鏡、主角從畫面一邊進入，然後往另一方向步行而出，這些手法當然能營造風格，亦能使觀眾思考——但喜不喜歡就因人而異了。

很喜歡結尾的二十分鐘，放出的線都收得流暢自如，當然由「步行」到「奔跑」這一轉變則頗為造作。最後，當留意「幸福之鐘」這名稱，猜想這「鐘」該指海明威《喪鐘為誰而鳴》的鐘，那麼，「幸福」呢？電影結局就是答案。

SABU在这部电影里充分利用了空间与声音。调动了观众主动参与的积极性。看SABU的电影，你不会知道下一秒会发生什么或者自己去找寻画面外的东西。但感觉这部电影是在很仓促的时间下诞生。比如摄像机在不该抖动的时候抖动；抠像的不细致（寺岛进的近景，左边肩到头发处留有明显的白色痕迹），如此明显SABU应该已然察觉，不管出于何种目的，此处都为不妥。

看完《盗信情缘》和《驾驶》后再看《幸福之钟》便觉得这部电影一点也不萨布，当然这只是最初的感觉。因为乍看起来之前印象萨布电影中机缘巧合笑料百出的黑色幽默在这里开始变得沉稳而内敛。构图凝重节奏迟缓还有大量看似乏味的空镜头，但一旦细细品味便发现这部作品的内在仍然是如假包换的萨布风格。

与以往一样，这次的主角同样是在高度发达的物质社会压榨下厌倦生活凄惶可怜窝窝囔囔境遇悲惨的小人物，与庞大不可撼动的社会机器相比，这些小人物显得如此的渺小而微不足道。萨布让主人公在影片的大部分时间里穿着那双又脏又旧的破鞋走来走去，走的沮丧而厌倦。萨布还是将一连窜的荒谬事件集中在一起，发挥他贯常的黑色幽默。说了几句就挂了的黑社会老大，拘留所里的杀人犯，火灾中的小孩和为之流泪
的漂亮妈妈和为之得到的感谢奖状，莫名其妙的车祸，医院里慈眉善目的老头儿以及突如其来的巨额彩票，桥头自杀的男人以及酒吧里的癌症得男人，那个以前流泪现在却偷走他巨额彩票钱的漂亮妈妈。。。。主人公碰到得所有人都对着他滔滔不绝的诉说着自己的悲惨遭遇，而他…

sunny哥：在医院等老婆生孩子的那种啦。
尹天仇：……
sunny哥：儿子出世。
尹天仇：……
sunny哥：老婆死了
尹天仇：……
sunny哥：儿子天才，会叫爸爸。
……

说《幸福的钟》前，先提下《喜剧之王》里的sunny哥，大家应该对他出场时候刁难尹天仇的表演考察记忆犹新，尹天仇认为经过大喜大悲的打击，精神官能会进入休克状态而不再有任何反应。

《幸福的钟》讲的就是这样一场看似大喜大悲的几天奇遇，主人公面对奇遇的冷暖自知，竟然也能不动声色。当然它最鲜明的特点还是SABU的黑色逻辑。整体上看影片本身缺乏SABU电影一向具备的笑料众多，影片大部分时间有着很多空镜头和固定镜头，造成不小的沉闷。如果你熟悉SABU的电影，排除这种沉闷并非难事。

SABU电影永远没有离开过那些行色匆匆的小人物。主人公五十岚，因为工厂倒闭失意落魄地行走游荡。扮演者寺岛进，一脸凶巴巴的他经常是北野武电影里的跟班小弟或者SABU电影里的倒霉鬼。这部电影可以称为他的个人秀，不过要命的是寺岛进的角色板着脸的同时居然一言不吭，直到片尾回家才肯开动金口。

SABU…

寺岛进， 史上最有腔调的配角， 但他偶尔也演主角， 比如我以前评过的《空之穴》，然后就是今天翻出来看的萨布2002年的这部片子，这次他干脆一言不发（直到片尾才说了1分钟的话），这个演员就擅长这类哑巴戏啊，很有味道，这电影的片尾曲也好听的紧，我草