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婚姻的修行 |
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低机位静止镜头，缓慢平和的叙事。战后日本社会的变化，新和旧之间的冲突。婚前伺候老爹，婚后伺候老公，女性伺候人的一生。虽然结婚的坏处显而易见，结婚的好处无人知晓，但所有人都毅然参与这场共谋，传统观念明摆着吃人。沉湎于未经审视的、自我感动式的爱，结果就是每个人都输了。 |
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女二的台词婚前男人把最好的一面展示出来，婚后就暴露各种缺点，这是过来人心声哈哈哈。当然纪子是一个打破生活常态并且封闭自我的人，也就是现在说的封心锁爱，不想结婚的原因与现在很多年轻人异曲同工。我不觉得这电影是什么恋父情结，倒也不至于，更多是习惯了已有的生活模式 |
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没错，婚姻的幸福是需要等待的，等到大概三十四年后，孩子独立、老头去世、继承遗产，可以独自生活的时候是婚姻最幸福的时刻 |
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实在令我厌恶 压抑的题材带来的禁锢感 越轴带来沉重的注视感 千百年持续的所谓秩序真的能被爱轻易消解吗？ |
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陈腐 |
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父亲撒了这辈子最大的一个谎 |
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笑得好美好美 |
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看完是非常理解了为什么有人评《阵平》还是在《晚春》的窠臼里打转，从某种程度上来说确实，剧情之外，那段旅馆之夜的窗外光影都那么相似。 |
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匆匆忙忙看完，原节子好美 |
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小津极致的父权 |
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从一个家庭的女主人到另一个家庭的女主人，对女儿来说不啻为一次改嫁。父亲的失落是很含蓄的。小津导演的视角是比较冷静和中立的，好厉害 |
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情感细腻饱满，节奏缓慢充满了日常的生活细节。对话和生活里让当时的政治和背景一目了然，刻意略过的直白的情绪和陈述，在女儿早先充沛的微笑逐渐委屈理解中清晰可见，最后的空镜的内敛让一切娓娓道来的余味。 |
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未经战争中的相依为命和失去，眼中所见只是草莓奶油蛋糕般的心绪。 |
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心情是我真的看不来小津…… |
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“这是人生和人类历史的另一种秩序” |
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中间原节子逼问笠智众沉默应对的部分太完美了。喜欢原节子和月丘梦路之间的冷对。黑白的色彩太完美了，苹果像纸一样。 |
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“这是人生和人类历史的一种秩序”，父亲劝说女儿步入婚姻时的这些话，多少年都是一样，相同的还有如何接受不满意的工作、不开心的生活。表面乐观，其实都在说幸福是不存在的，人生的滋味像极了最后那个空镜。 |
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非常不喜欢这部作品，无论是歌颂女性还是父亲都裹挟在传统价值观的束缚下，这样的牺牲并不打动人。小津安二郎在相似的题材下没有做出多么高级的探索，原节子的表演尚可，毕竟还是展现了多变的心理活动，但对比相似类型片中的高峰秀子和岩下志麻并无任何优势，演技和颜值都是；笠智众全程几乎都是灾难发挥，生活在小津的舒适区内，皮笑肉不笑如同机器人一般麻木和僵硬，反倒是在最后才有一点微不足道的起色 |
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24.5.11凌晨与dg观于十北三楼活动室。结婚的苦痛，想起伯格曼《生命的门槛》。镰仓和京都回忆满满，捡钱包处那个石狮22年9月一桥开学前去时戴了个口罩。转变究竟是怎么回事，今天头晕晕，尚需思考。再婚与晚婚恰恰纠缠在了一起，最终的结局似乎是道德的唯一解，但是是苦是甜，难以言说。直观感觉此影并非恋父题材，起码不是希区柯克那样的病态，若以恋父理解本片，则是完全没看懂这部片子，无法感受家庭的复杂性。整体静美，插入的空镜很牛，不过整体不如东京物语。一个小细节:该父56岁女儿27岁嫁34岁熊君，则父29岁得女，晚婚世家。8.4/10 |
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庭下如积水空明 |
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小津安二郎 |
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春天的最终章，吃着苹果看完的 |
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7.0
除了有一些很少见的移动镜头之外基本上就是非常典型的小津作品，父女关系的相关题材不是很喜欢 |
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纪子最后真的会从这份爱的转移中收获幸福吗？ |
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现在看总觉得怪怪的 理解女儿的不舍 可是婚姻就一定是幸福吗 何苦撒谎也要把女儿推出去呢 当然当年的价值观一定不一样 只可惜现在看自己少了些共情 |
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很有情绪感染力！怎么做到的？镜头感也很好，焦距50的魅力？ |
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看小津的电影是需要心理准备的情绪劳动。纪子笑的时候我只想哭。“幸福是需要等待的”，又冷酷又温暖，一些事所有人绝口不提但心知肚明。 |
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画面好干净啊。笠智众坐姿好稳，安静时像雕塑。小津的艺术真是保守主义的最好状态了。 |
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日常 太日常了 但是日常中蕴含了丰富的感情 很淡很淡 却很出彩 纪子出嫁后老父亲的孤独感 从送嫁时姑姑提着两个手提箱在房间里转了两圈移步出门体现得恰到好处 唯恐落下什么东西 因为纪子不再和父亲生活了 很喜欢 最后一幕缓缓削苹果表现的孤独 想起纪子和父亲谈话时说的“因为你总是什么事都做不好 早上连胡子也不刮” 可是我看最后苹果削得蛮不错的哈哈哈哈！泪目 三分之二处原本打算看完小津安二郎就先放着片单的 结果意外的发现结尾很有趣 |
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两星半吧，不能再多了。阿绫对待前夫那个娇嗔样，我“服”，阿绫说：“男人都不是好东西”，那我就祝您结一次，离一次，孤独终老喽，自己不结婚也就算了，还不让人爹结婚，你是真的…最后，我还以为你自己要嫁给她爹呢，你个件，扫货，不得不说，你这个形象塑造的很成功。女儿升级当妹妹了，还做起了“媒婆”，6。女儿和这爹，开始我还以为你俩演两口子呢😃，女儿你这叫不叫恋父情结啊，我不知道，保持疑问，到最后这个女婿也没露面，你这婚服是真的丑啊。作为叔叔，你老是调戏人家纪子，也是够奇葩的，小日本真是奇葩事挺多的。唱戏的那装扮也跟鬼一样，又丑又难听。真是不赞成日本这服装文化，真的丑。 |
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最后哭得很凶残…能剧那里我就可以给五星 |
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可是纪子真的会幸福吗 |
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一个显而易见的问题，父亲明知有一个代表外部秩序的“父之法”存在，又何以会培养出恋父情结的女儿，俄狄浦斯情结又何以依靠几句“幸福是奋斗出来的”象征言语就能完成终结，背后的生成机制所带来的创伤，未来可能面临的阵痛期为导演“温情脉脉”的假面叙事掩盖了 |
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【8】总觉得电影有一股老人味或者说是恋父情结。但小津的电影总能拍出一股透过腐朽能保持至今的新味。最后削苹果的镜头点出了东亚家庭一生宿命的归宿和情结。用觉得小津的电影跟阿基的电影是两套体系，一个是拍日本旧社会而透过未来的新，一个是拍现代都市的新，但电影是旧的。好暖心的电影。原节子的微笑治愈，以及生活态的表演，真好。 |
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#903 百闻不如一见 |
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和阿明一起看的 |
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催婚 嫁女 孤独 |
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但我再也无法接受你要做个「好妻子」的谈话了。 |
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很平静的叙事，极其平稳又不失纵深感的固定镜头展现新旧家庭的转换，东方孝道就像父亲手里削断的苹果皮，被刀尖划开割裂地整整齐齐体面的离开父亲的手心。 |
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比恋父更多，是一种更为复杂与纯粹的情感。展现的是女儿与父亲之间的，藏着的是传统与现代之间的，更是变化与稳定之间的。没有剧烈的冲突，但暗流涌动 |
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确实和十几年后的《秋刀鱼》几乎一样，可这部里还是有冲突的，尤其是明显能看出对西方生活方式的描绘，以及相应的婚恋观影响（女主闺蜜说离婚只是棒球选球失败，下次也许就能等到好球），可这些在后面那部却都消失了，相比之下还是这部好一点。虽然最后父亲的那段说教同样令人不敢苟同，什么「忍耐才能换来幸福」之类的，以一个正常人类的心理来审视，忍耐只能换来痛苦。但不得不说，最后削苹果皮那镜的余韵真是绝了 |
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幸福不是等来的，是两个人共同经营出来的。小津导演的电影看起来特别舒服，就跟里边的人物对话一样，总是那么平静和气，结尾又让人怅然。 |
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小津总是能在女儿当嫁，留老人的怅惘这件不得已的事情上来回拍，但怎么看都不腻。他似乎总是在探索亲情中微妙的联系和无限的可能，结果好似都是时间的哀叹。永远温情的剧情和微笑里，永远透露着人生茫茫如海，时间慢慢腐蚀一切的感觉。 原节子的微笑是阳光。 小津独特的不干预低机位能过滤出日常最美好的室内空间镜头。 东亚人在亲情间的口是心非，虚伪做作表现得淋漓尽致。还有东亚传统婚恋观渗入在成人生活的每个角落每个细节，很难感受到小津对此持怎么样的态度，但是能电影观察从中很沉静式地体验。 两性格相符的人在一起生活时间长了并不一定是依恋，更像是习惯和一种平衡，恋父并不是主旨，更多的是男婚女嫁打破得长久平衡。 |
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超验感没有后期强烈（色彩是超验的重要部分），但是多一份逗趣感。 |
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期望突如其来的幸福是错误的想法，幸福是需要等待的，是要你自己去创造的。 |
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不太能适应那个年代的表演方式 |
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怎么小津电影都这样啊 |
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晚春看《晚春》，故事情节蛮简单的，电影画面里的风景不错。 |
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真是能品出复杂的情感啊，封建礼教压迫妇女的同时结尾父削苹果的镜头又有种父亲落得孤单的美，真是变态啊。未嫁从父，既嫁从夫的交接仪式——昨晚阴天还担心来着，幸好今天是好天气呀。人生好寂寞，“带着爱着父亲的心去爱丈夫的父亲的教导，我也会成为一个好妻子的吧。”“享用了父权的便利就要遵守规则碍于礼教，转交女儿落得沉默寡言父爱如山歌颂大爱的形象吧”小津安二郎啊，你真是让我无法对你产生单一恨懑情感的人呀，太狡猾也太绕不开。 |
