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小津是多么喜欢嫁女的题材 |
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-，一样的家伙和一样的家庭，二方连续下去，神态却各异。最有趣的，比如亚子和百合子在天台上，看着远方拉着栏杆，重复着对方的动作，由于我们是从侧后方看，而演员只是在做动作，所以不显得像模仿，而是即兴般的复沓，一种与摄影机之间的默契。也是在这部电影里，演员看着镜头时，不再有特定的说话对象，她们分明不是在对对方说话，而是在对我们问答：“海枯石烂吗？”“你还是要买单哦。”带我们制造着扮演的乐趣。尽管这不是一个高明的剧本，人们非得是一个圈，而带来很多混乱，但是当人物从那些比反应力更快的事故中，得到了片刻平缓，她们便努力地延长着这一刻，她们说话、低头微笑，甚至哭泣，而那三个制造混乱的笨老头，也是在用他们的方式延长活着的滋味。但是真的需要有女性主义啊，否则你不敢说出其中很多逻辑的恐怖。 |
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最有趣的情节大概是百合子冲到办公室质问三个老男人为什么多管闲事还瞎bb那里了 |
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这部像《晚春》的姊妹篇。晚春里原节子是女儿，不愿结婚是为了照顾丧偶的父亲。《秋日和》里原节子已是失去丈夫的母亲，与女儿生活在一起。片中的三位老男人年轻时都把秋子当女神，如今借给秋子女儿介绍对象再次谈起各自对秋子的私欲过往。小津片中的女演员每一位都很漂亮，冈田茉莉子就是《人证》里的母亲。 |
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总是这几个老男人过来过去给人介绍对象...
原节子升级成母亲了，章子怡也太像司叶子了
大概是冈田茉莉子颜值巅峰 有不少可爱的表情，芝麻在里面打酱油 |
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2024.4.10 |
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百合子和小津给三个老男人有效的加了层滤镜，秋刀鱼和晚春父亲都没再娶这边怎么可能让妈妈再嫁；父亲嫁女应该对应一个母亲倒插门儿子，不过可能对于年代和小津都过于重口 |
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寡妇嫁女，本质上的矛盾是没有变的，看三个老男人的“心痒”也是妙趣横生 |
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看多了小津安二郎的父亲嫁女，这个母亲嫁女故事仍然让我震惊。我惊讶于小津竟然在那个时代，呈现了底层女性对自我的探索，对自我生命的争取。而小津味儿的部分依然是那么味道纯正，令人留恋 |
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这三个操闲心的猥琐老头喝酒真像我和我的狐朋狗友 |
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百合子在接待室质问三个臭老头背着当事人多管闲事，结果反而跟他们一起替别人做起主来，是什么鬼 |
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@2024-02-09 17:09:22 |
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小津的电影都是后劲很大，尤其喜欢他固定的一些镜头还有几何构图。这部剧是婚礼结束，生活真是有悲有喜啊。 |
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小津的电影偶尔长得都一样 看过的都忘记已经看过 |
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よかった。今晚一定能睡个好觉了 |
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还是嫁女的故事，只是把父亲换成了母亲，表达的还是人生的孤独和寂寞。原节子演的真好，结尾一个人独坐那种百味杂陈令人感同身受。冈田茉莉子好美好可爱，认出她就是人证上的八衫恭子。三个老男人的对话戏太多了，剪成1小时40分钟左右要好很多。7.6
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和秋刀鱼互为姊妹篇，这帮演员真是弘扬日本文化的先驱 |
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学构图看小津😋 |
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这部的剧情设置有点侯麦的味道，但是节奏有点太慢了吧，女孩子依然很美好～ |
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小津 |
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冈田茉莉子真不错啊 |
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5.5 好完美的剧本，好完美的调度，好完美的空间，好完美的人物关系。 |
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8.5/10.
在接连两部《浮草》和《早安》表现社会中底层生活的电影后，小津安二郎在本片中重新回到了他拿手的有钱有闲的中产阶级嫁女题材。
本片剧情就像是《彼岸花》+《晚春》，像《彼岸花》是因为片中有相同的演员和场景，连角色，办公室和酒吧名都一样，像《晚春》的部分是把单亲父女换成了母女，只不过这一次原节子变成了母亲，美丽的司叶子成了因为担忧母亲孤独而不想结婚的女儿。
本片很有喜剧色彩，尤其是像《彼岸花》的部分，三位父辈演员的小心思和小动作非常好笑。
敢作敢当的冈田茉莉子给人印象深刻。 |
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不管怎么说，看小津还真是有种平和的享受呀。
难得这次母女间有点误会矛盾冲突，为什么一切都是淡淡的，也不激烈，却会那么好看呀。明子和菱子这次演一对母女，看样子两个人还总配合搭档呀。
那三个男人又聚到酒吧，这次还有点各自的小九九啦。 |
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5.5/10 原节子真的会演戏吗？ |
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很难想象这在1960年，电影安静稳和，极致的简单主义美感，里面的场景布置，体现出了人心境的阔辽，故事也充满了岁月悠远又转瞬的味道，不觉间从人的内心世界中可以找出内外的平静。 |
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全是嫁女儿。 |
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B站乱序看的。又是未亡人，未亡人指向的是亡人，亡人不可解释（缺失，怀旧）。乱序有的地方动用想象能猜对，有的地方不对。三个叔叔明显对原节子有意思，在试探绫子是否喜欢自己的时候，他们代入的是绫子父亲的位置。以及后来的搅局，影响绫子的婚姻走向，不能说他们是坏的，但不坦荡，一定要在原节子和绫子之间插一脚。碍于家庭，伦理道德，他们有贼心没贼胆（代表他们没有真爱）。就连那个单身的男人，还要百合子去搭线。百合子在办公室对峙时不依不挠，精彩，但低估了叔叔的精明世故，循循善诱，话语之间是微观动态权力博弈。站着和坐着的区别。他们想坐到亡人的位置上，通过旁击侧敲，制造不经意的看似正确的流言蜚语，社会规则道德绑架，两个年轻女孩的想法都被影响了，他们的真实意图在于窥探原节子。 |
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与《晚春》几乎是一样的套路，但本片更轻松有趣，三个老头已经很好玩，想不到百合子更厉害。能体会为什么欧洲人喜欢小津电影，因为小津电影已经是人类最后的优雅和从容。人类曾经也生活地也很优雅，但经过两次工业革命和两次世界大战，人作为人的尊严、体面和自在已经消失殆尽。按中国的说法，是礼崩乐坏。 |
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和《晚春》相映成趣，都是嫁女，一个是为了母亲不肯出嫁，一个是为了父亲不肯出嫁，而父母为了女儿的婚事只能假做戏，最后都是女儿出嫁后他们自己落寞的身影，小津真的太会拍了 |
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这个电影被豆瓣众骂爹味是我万万没想到的。 |
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感谢ARTE |
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居然那么早就有角川书店了！ |
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小津如一个熟悉的港湾，他镜头里的亲情却那么淡又那么残忍。 |
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4.5 |
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又一种嫁女儿的模式╯□╰ 油腻大叔们管得好多 |
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电影中真是明艳的男男女女啊，朝气蓬勃的时代，令人羡慕的友情 |
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“对我来说，爱情和婚姻不是必然联系在一起的。”
小津安二郎自我翻拍代表作《晚春》，《晚春》里的女儿变成了《秋日和》里的母亲。故事也从父女情变成了母女情，故事氛围更加轻松幽默，但结局同样是怅然若失的落寞。两部有很多相似的景与情，甚至有和《彼岸花》相似的场景。 |
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这是用彩色技术又拍了遍晚春吧，小津真是个相当念旧的人。 |
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总是用流畅的叙述说着无聊的故事呢 |
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出嫁这事，小津是拍了又拍，怎么看也不腻，真是伟大。 |
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生活落定时的那一声叹息
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真是受不了以及极度讨厌这种，自己的人生大事要在老男人们的闲谈中决定的生活方式。也受不了原节子标志性的假笑。 |
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太好看了，超越了时代 |
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虚伪的中年人和中产阶级，虚伪的人生。 @2021-10-12 11:31:37 |
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还是嫁女，还是小津 |
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这个美术也太好看了吧 |
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4.5，相当平等和开放，还是嫁女带来的观点差异，但不同辈分之间也能和谐的交换心思，毫不盛气凌人。这部小津的室内空镜给人感觉，虽然屋内的物品都在褪色，但它们并不懊恼，因为室外有个生机勃勃的世界正在散发春的气味。看看这部中宽阔的室外景，天台眺望、携同伴郊游、同学合照，新的气象徐徐来临，在失去的哀愁之际却也带来心旷神怡。好喜欢小津的彩色片。 |
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精致。程式性 英国烟斗 台词的重要性 字字珠玑 细微里隐藏价值观 仰镜 空镜 构图 妆造。西式管弦和温馨主题。“sometimes life is simple, although we thought it was confusing”. 亲情和友情的细腻打开方式。 |
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为何那时候的日本男男女女都喜欢给人介绍对象？绫子真的好漂亮，可惜她的妈妈还是传统观念不肯改嫁。小津安二郎的电影主题就是嫁女儿，可是为何他自己终身未娶？ |
