户田家兄妹 戸田家の兄妹 (1941)

《户田家姐妹》是小津二战时期拍摄的一部电影，影片也鲜少的添加了许多中国元素。作为中国人来看这部二战时期拍摄的片子，确实还是比较膈应的，毕竟在平静的背景下是他们在大肆侵略的事实。但影片并不讨论战争主题，关于小津对战争的态度，推荐大家看《长屋绅士录》和《我出生了，但……》这两部电影我都写过影评，这里不多赘述。
主要情节：
户田家正在举行母亲的七十大寿，一家子齐聚在爸爸家里为母亲庆祝。家中宽阔的草地上，父亲请来的摄影师为大家照全家福。照相一毕，人群通通散去，孩子们都回到了各自的...

不认真看的话，我都认不出里面的高峰三枝子。户田家兄妹，相比按摩师与女人也不过晚了短短三年时间，三枝子对比起来已经判若两人。
电影与东京物语具有相似的故事结构，但是户田家兄妹的叙事更为高明，堪称更为优秀的一部杰作。而且电影最后佐分利信那个仓惶的背影，看起来颇具喜感，这种轻松戏谑的电影语境，在他日后的作品中再也难以一见。
这也是我一直不大喜欢小津安二郎的一个地方。虽然在同时代与清水宏齐名，但是他的电影除了浮草、彼岸花、茶泡饭之味尚能一看以外，其它的太多都是几个相同的老男人，聚...

太精彩了！生日聚会开始，忌日结束，短短一年，物是人非，曲终人散，世态炎凉，门可罗雀，尽在其中了。老爷子生前声名显赫，家财万贯，子女众多，儿孙绕膝，一朝驾鹤西去，分崩离析，家产年迈，老妻幼女辗转流离，寄人篱下。大儿媳把婆婆和小姑子当仆人使唤，上桌见客人的资格都没有，大儿子跟死的一样，一次都没出现过。大女儿颐指气使，训老妈跟训孙子似的，咄咄逼人。二女儿听说老妈和妹妹来了，马上说我要出门，你们自己坐坐。真行啊，对比生日宴会那天众星捧月花团锦族仿佛一场梦，就像母亲说的，这一年好漫...

这部电影在小津的电影中显然已埋没到了堆底，确实，但从艺术而言，一切中规中矩，乏善可陈，但是这部电影的题材在小津的电影中还是独具一格的，他不是描写长辈与晚辈的关系，疏离或者矛盾，他刻画的是，当父母一方去世后，赡养的这个古老问题，事实上，这个问题的答案到最后也没有解决，小儿子回来了，要带母亲和小妹妹去天津，但这未必就是母亲的幸福……
一家人散了就是散了，母亲的哀伤也是注定无法补救的，在这点上，这部电影的刻画还是和中国传统非常相通的，这在后来深受西方影响的日本年轻人看来，似乎很难理解……
当然，这部电影也映射到了战争问题，41年电影中的天津，是无法回归侵略问题的，小津参过战，随军拍摄，有人认为他反战，但是面对日本发动战争，他显然还是刻意略去了批判的成分，这是他本人的理念，还是考虑到审批和票房，需要方家去研究……

都知道小津毕生只拍家庭一个题材，其一以贯之的主题是家庭关系的崩溃和瓦解，由此传达的寂寥和苍凉更是其反复吟哦的基调，可谓小津式底色。

家庭关系的坍塌，自然是由家庭成员的缺失所起，在小津那里最常见的表现方式是嫁女（如《晚春》《秋日和》《秋刀鱼之味》《麦秋》《彼岸花》等），还往往是父女或母女相依为命的状况居多，其直接矛盾多体现在一边女儿出嫁，美好的新生活在前方招手，另一边鳏父或寡母此后则将独守空屋，面临老无所依，《秋刀鱼之味》里，嫁女归来的鳏父到酒吧买醉，更是被老板娘误以为刚参加完葬礼。看似天经地义的生命履程，却被小津处理得有如人生终极般困扰难解。它既是人之常情，轻到可以忽略，也是人之至情，重到永无答案。 贾樟柯将之贴切地形容为，家庭之外无世界，爱让我们分离。其基本前提就在于，之所以矛盾重重，是因为情之切切，因为爱，所以不忍分离，同样又是因为爱，所以必须分离。

嫁女之外，表现这种坍塌关系的另一方式则是家庭成员的离世。如丧父或者丧母（《东京物语》《户田家兄妹》，《小早川家之秋》是又丧父又嫁女…

家族故事。
老子死了，卖房还债，未嫁的小女儿和老太婆在儿女家轮流住，但都很不愉快，最后母女在一处已不宜居住的破房子里安了身。
这跟我们乡下的情况相同。当然，多数老太太不愿意这样，只要她还有个房子，还剩点气力，总愿意一个人过，直到不能给自己挑水做饭洗衣的那一天。有时是被人们在床上发现的，此时她已经死了，散发着腐臭。
为什么叫未亡人？就是只欠一死的人，该死而未死的人，源于儒家的夫为妻纲的伦理。丈夫死时，妻子自尽，此被誉为烈女，可以向上申报表彰。也就是说，未亡人是有罪的，承受委屈大概也是应该的。老太太很可怜。
未嫁的小女儿，就是小姑子，这同样是一个家庭的累赘。对一个家族来说，女人是赔钱货，女儿的最大功用是政治和经济联姻，别的谈不上。还没嫁人，这很操蛋。
从中国天津回来参加先父周年忌日的小儿子成了这对母女的惟一希望。他要将母亲和妹妹带到中国去。结尾很温暖，妹妹要将自己的好朋友介绍给自己这位迄今未婚的哥哥，哥哥因为害羞跑出了家门，妹妹也便去追。哥哥的害羞亲切可感。此外，这个结尾也有如儿童游戏，兄妹的…

不要误会，我将这个标题写为“距离产生美感”并不是要说一部关于男女爱情的影片，事实上在大多人与人的关系上它都很适用。

在影片《户田家兄妹》里小津依然用现在被广为唾弃的正打、反打谁说话给谁镜头及固定机位仰拍的拍摄方式铺叙着一个家庭伦常渐散的故事。

影片的开始用庸散却夹着温馨的镜头描述着户田家聚会的场景，女人们围坐一圈聊着家长里短，孩子们嬉戏打闹，还有一起照全家福，一切显得和谐而又充实。但和谐的家庭关系随着父亲的突然去世而开始变化。或许美好的东西亦都如琉璃盏般脆弱且易碎。

为着父亲遗留的债务，大家将父亲的房子出售，母亲和未嫁的小女儿节子搬到了长子的家里。但物理距离的拉近却没有加近亲人间的情意，同住一屋檐下，反而让心与心之间感觉到了拥挤。于是大嫂在周末的朋友聚会时却让母亲和妹妹出外回避，小津更用了一个小细节体现婆媳姑嫂间关系的表面化，即大嫂让小妹买东西却不给小妹钱，而小妹也只是向母亲索要并在母亲面前抱怨。然而母亲的忍让并不会得到大嫂的谅解，无理取闹的大嫂在半夜弹钢琴被小妹制止时竟说，我知道没有…