被迫情死的日本之夏 無理心中日本の夏 (1967)

夜晚，或许正是一个杀人的好时候：男人，女人，流浪者，小混混。大岛渚是如此迷恋于夜晚之隐喻，因为在夜里肮脏的、晦暗的，不停骚动的幻觉在月之女神的统治下降生了。在《白昼的恶魔》（1966）中，大岛渚还倾向于通过某些叙事诡计来推动情节发展，而现在这些把戏全都被抛掉了。影像是一个轮廓，摄像机是描绘其轮廓的工具：性幻想是意识的轮廓，暴力之愉则是心理的轮廓。一种轮廓被置于女性身上，另一种代表了男性。无论哪种轮廓，都是一种潜在的强权。强权从未真正在场，然而它早就扼住了所有青年、道德人的喉咙...

第2届#法罗岛电影节#无人知晓单元第6个放映日为大家带来《被迫情死的日本之夏》，下面为大家带来前线男女们荒诞不经的暴力评价了！
果树：
给我一把枪，我会在开场的五分钟内就崩了这个女主。就这样。
东瞅西：
大岛渚的电影永远充满着各色象征，供人分析。正是他的敏锐为他提供了这些充满想象力的画面。这个无序而暴力的世界藏在每一处看不见的微尘里。
Candice：
又见大岛渚，感觉莫名的奇怪，其实导演应该去从政的。
妓导缪斯：
男人肆无忌惮地杀人，女人对性爱无比的渴求，活脱脱地展现了导演对现实的...

“我第一次拍彩色片之后—我的第一部电影是黑白的，第二部是彩色的—我给自己设定了一个小小的禁忌。那就是永远不要去拍绿色…那个时候，灌木丛般的绿意对我来说就是恶的根源。不管你要描绘的人类所面对的处境多么恶劣艰难，只要加入一点点绿色，立刻就会缓和起来。”（摘自《大岛渚：影像与文字》）
《被迫情死的日本之夏》拍于1967年。
二十世纪60年代的日本掀起了一场轰轰烈烈的左派思想“革命高潮”，学着中国的样开始了日本的“文化大革命”。
当时的电视、电台、报纸等媒体上经常会有关于中国文革的报道...

表示没看懂啊，我是冲着田村正和去的，没救的大叔控(*¯︶¯*)。片子太深奥了，普通青年表示没办法理解。

真的是很难看懂啊，一个大胸的女人，各种年龄和形态的男人，女人只想做爱，有的男人想杀人，有的想杀外国人，有的想被杀，有的只想开枪。无论想干啥，都被政府一枪给毙了。