喜悦 悦楽 (1965)

与今村昌平齐名的大岛渚（1932-3-31—2013-1-15），可以说是比前者更另类的反体制反传统的电影导演。这位被人称为“浪人”的独立导演，1967年执导了《悦乐》，却并没有收到如期的好评，反而被批评其电影中的过度程式化，这让大岛渚一度很是沮丧。
经过时间的沉淀，我们在《悦乐》的表象化底下，反而看到了不易被察觉的撕裂和隐含的表达，以及导演一贯着力表现人性的残酷面，这正是一个社会过渡的应有之义。虽然这时，大岛渚业已成立“创造社”，专注于独立制片与创作，宣布与传统电影彻底决裂，但在这部由山田岚...

大岛渚和张爱玲是两个八竿子打不到一起的人，但我还是借鉴了她写的散文《天才梦》中的文字作为自己文章的标题。早年间，读张爱玲，总被她的冷酷和薄情震撼。她写相逢，“相逢，不是恨晚，便是恨早。”，她写离开“用一转身离开,用一辈子去忘记。”她写生命“生命是一袭华丽的袍，上面爬满了虱子。”
对于张爱玲的爱，源于我作为一个悲观主义者的态度。我喜欢那些积极的事物，但我却从未相信过这些积极的事物。生命之于我，的确是华美的袍，然而走进细看之后，上面不仅爬满了虱子，还有暗无天日的绝望和无奈。
借...

又看了一遍，电影真的不错，大岛渚被低估的作品，悦乐的中文意思为喜悦，电影分几段故事，男主角在每段中都用金钱来买性与爱，但却没有获得真正的快乐。

爱情、谋杀、金钱，多么好的电影元素组合。充分接触人性的底线。
故事交代并不完整，但是人性的变化主线清晰可见。
因为爱而迷惑，又因为贫穷而不能正视爱情，因为爱而仇视掠劫者，从而引动杀念，然后一错再错，接受了金钱的诱惑，又用金钱去弥补爱带来的缺失。最后幻灭，是彻底的幻灭。从来没有这么彻底的玩完：金钱挥霍一空，爱情没有回归，被所爱之人背叛，然后堕入谋杀者的法律审判地狱。
美片《原罪》男主人公和本片男主基本相似，好在《原罪》一片还有半丝的美式电影的浪漫恻隐之心，男主人公最后还是得到了真爱，但在此篇中，男主人公的不幸是空前的完完全全。
在失乐园里，亚当如果不受夏娃的诱惑去尝一口蛇的禁果，他起码还可以生活在鸟语花香的上帝的天堂，虽然亚当未必会感恩所拥有的一切。
如果男主不被萝莉的清纯和美丽蛊惑，他或者也不过是一介贫穷的书生。再过个几年说不定也是妻儿绕膝，享尽人伦。
换一个角度来看这个男人，也发现其实真的是一个难得的好男人，只是那些女子都无福消受，而他其实也无缘去消受那些因金钱而靠近他的女性们。这中他与诸…

很陈旧很压抑的片子，总是停格在某些画面中，人物狰狞的脸部特写，翻滚而纠缠的躯体，人类贪婪而永远无法填满的欲望。片中的男人找寻一具又一具女性的身体，然而始终无法摆脱内心的空虚与害怕。人类始终是脆弱的无法肆无忌惮的生活，欲望支配着他们，恐惧操控着他们，眼见一天又一天脆弱下来，内心的力量已经枯竭，体魄再强健，物质再富有，也已是走向死亡的悬崖，没有回头路。