永远的处女 ゆけゆけ二度目の処女 (1969)

「ママ、僕出かける」
ママ、僕出かける　
もうママに観光バスが停まり　
閑古鳥が鳴くだろう　
No see you again　
僕を裏切り差し入れしなかったバン・サロディー　
ジャンやミラーやノーマン・メイラーはもう不景気さ　
勃起して赤いネオンも全身色じゃなく　
熱くないナイフの側に集まってたのに　
今はおまわりの公園　
おまわりの僕のリビングルーム　
おまわりの僕のコーヒー　
No see you again　
僕が作ったブラックリスト　
帝王切開される地図　
ママ、僕出かける　
差し当たり夜...

阴差阳错 误打误撞 对于我来说确实有点猛了 却也意外的觉得很赞 原来电影还能这样子拍 电影当然可以这样子拍！表面上好像接触了解得多了 事实上却在无限地趋同 思维和想象被限制在小范围里兜圈圈
好像看懂了 只有青春期才会有的对于麻木的感知 成年人麻木得太久了反而对于麻木很麻木 所以想要结束生命却找不到明确的理由 对于女孩来说 想死不是因为被轮奸 而是因为被轮奸后却感觉不到痛苦和难过 对于男孩来说 同样经历了痛苦和不堪 他把那些施暴的人视为猪 他的猪 眼睛都不眨得把它们杀掉 他们都有着自己...

海天是藍色的。
浪花是白色的。
慾望是血色的。
我的悲傷沒有色彩……


Go, Go Second Time Virgin
ゆけゆけ二度目の処女


幾乎所有的社會悲劇都是一出出家庭悲劇。
幾乎所有的悲劇都源於童年的不快樂。
這部關乎情色的電影讓我的心久久不能平靜。
故事已經很獨特了，加之恰到好處的音樂，足以成就它的光輝和力量。
黑白色的畫面，彩色的偶爾插入，構成對視覺強力的成績，震顫你的心弦。
愛一個人不需要理由，殺一個人一定要找一個——哪怕是編造的。
他們無法相愛，可是也殺不了對方，因為彼此都是傷痕累累。
沒有活著的理由，沒有被殺的藉口。
於是，自我了斷是唯一的出路。
我不知道是現實的殘酷，還是導演的殘忍，我多么希望，他們可以在一起，不是屍體僵直的在路上。
去一個孤獨的小島，像老鼠一樣，曬曬陽光，吹吹海風，餓了瘋狂地覓食，飽了瘋狂地做愛……


導演似乎很看好男主角秋山未知污(Mchio Akiyama)，第二年（1970年）又讓他主演了《性賊》。
許是第二部里秋山沒戴眼鏡，《性賊》的藝術成就遜於這一部了O(∩_∩)O~


女主角念念不已的歌謠附上：

G…

花絮的评论里说若松孝二每年要拍十几二十部色情片，平均下来每个月要拍1到2部啊，太夸张了，难怪剧本都不是他自己写的，好像是直接改编的法国人的剧本。
　　
但不管他是怎么拍的，这个片子我还是满喜欢的，男主角太有型了，典型的六十年代知识分子长相。
　　


　　

是，没看懂～
我是喜欢岩井俊二的片子
对比这部片子真觉得有些变态

但那些歌谣，波波念的诗，都让我感觉迷惑！
不过，最后，他们俩说＂启程的时候＂

有些若有若无的感觉，像是领会到什么～

也许，要看懂一部片子，应去看看它们的背景～

喜欢若松孝二是很偶然的事。当时答应给一不入流的情色杂志写东西，写带有诱惑性的电影评论。由于要干当小姐还要扮清纯的事情，所以需要弄点情色电影来看。彼时与深圳著名的文艺青年领袖向阳花比邻而居，所以直接敲门求救。小花不动声色，上下求索一番，一袋烟的功夫，就拿了一叠ＤＶＤ出来。其效率之高，搜寻方向之准确，至今仍然令我叹为观止。碟里面有若松孝二的《胎儿密猎时刻》，还有各国饱受非议的电影出品。上网一搜索，原来若松孝二还是日本新浪潮的一员猛将，虽然背负“情色导演”的羊皮，但是内在的东西则不仅仅是“情色”二字可以说得清楚的。晚上在网上又邂逅我一向佩服的电影理论家董老师，连忙请教，董老师噼里啪啦的打出一串若松孝二代表作的名字，随后又盛赞此君电影如何的了得。我一时之间醍醐灌顶，赶紧开始瞻仰。

就从那时候开始，对日本新浪潮以及日本那些无法定位的情色电影有了更进一步的认识。到今天看了若松孝二十几部电影，仍然乐此不疲。他的电影魅力独特，风格当然也独特：性、政治、残酷青春、暴力以及信仰破灭。热爱岩井俊二的文艺女…