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比起《墙中秘事》那真是进步神速,粉红电影没了"粉",我看到了更亮的"红" |
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重看。 |
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若松是觉得革命本身就很色情,还是色情就像不断的革命?片尾的自由爵士和手持镜头是我唯一看下去的动力,不如压缩成15分钟好了,说教和做爱都好累的,休息会吧若松,放点爵士乐给我们就行了,休息会吧 |
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攝影質感蠻好。但是這就像暴力的兇逆遺篇,只能字字啃噬,啃的不是虛無也不是共憤的事情而僅僅是自己。一團亂,一團被驅趕的相投義氣,一團驛站邊倒下的黃樹之根,一片無法休息的頹敗地形。 |
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补 |
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6.5 死亡和性爱是最亲密的伙伴,另外真的有和洗菜池一样大的浴缸呀 |
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困在房间和情爱里的革命派 |
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彩色突入用得太过频繁以至于,刚开始的几个片段里很震撼,到后面就有点审美疲劳了。 |
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无字幕 |
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我也会选择炽热的毁灭 |
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若松孝二虽有技法,但其叙事下的革命啊性啊如屎一样难以咀嚼,总把片子搞的压抑、枯燥 |
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片尾那段彩色剪辑很好,非常新浪潮了,这手持运镜。政治说教好无聊。女主好美。若松孝二的片充满了做爱场景,但其实拍得没劲、暴力部分拍得更好。不愧是最有原始性的白羊啊 hh…… |
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看不清敌人,找不到目标,最终在虚无中分崩离析,只是斗志无法熄灭,伴随激昂的音乐,用肉体燃烧血色意志,走向转瞬即逝的战斗。 |
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安保运动,激进城市战,内斗 |
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主要是为了山下洋辅的配乐看的,若松这部电影的情欲镜头过于服从政治主题的表达,看起来不够强烈 |
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暴力的极致荒谬虚无 镜头很美喜欢 |
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3.5:台词对gm的思辨相当于又看了一部三岛VS全共。独特之处在于爵士乐的应用,说到GM,和摇滚的联系是紧密的,可爵士还是第一次。而两种音乐暗含的不同的自由,也隐约反映出影片中那种独特的GM观。 |
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已阅 |
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乱来。摆摆姿态,喊喊口号。室外部分比较好,室内的戏没法看 |
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中间一段字幕完全对不上了
狂乱极端 暴力流血之后其实是失明 是盲目 是空洞与虚无 原本清澈的双眼化作混浊的玻璃珠
只要成为团体就会存在内斗
星期 月 年 时间不住流逝 这一代看不到未来 下一代延续这种茫然
只倾心后十分钟的镜头表达
在女囚701中就被横山真理子吸引 她的脸上始终带有挑衅的同时却又显得不屑漠然 |
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很美的一部电影,非常自然,格命者的生活必当如此,性与火焰,火焰会无缘无故的点燃,也会无缘无故的熄灭,自然之性也必当如此,没有结构化的自然之性,骚动是各种社会冲突下的一种生成,格命者的激情,是因为他们看到了复杂的事物,组织的相互背叛和内讧也是必然的,但真正的格命者不会停止,社会的谎言、其背后新的结构、法则与宿命,如果看不到这些,又如何理解任何事物呢? |
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一代岛国青年 |
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火焰 |
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スチール:中平卓馬/脚本:出口出/山下洋輔トリオ。 |
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横山真理子太美了。我完全是外行,觉得镜头挺考究的,黑白彩色胶片的切换很有意思。剧情上响应連合赤軍事件,十月的失明很明显的隐喻。彩蛋是永山则夫的自传在书架上,影片助手和光晴生后来加入了日赤,十月消失在新宿街头 。 |
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当我无意去研究他的时候,单纯看的话,看不下去日本这个阶段的电影主要是后期拙劣的配音,一惊一乍,起伏巨大的日语,我真是欣赏不来,甚至有点感觉吓人,演员演的痕迹非常重 |
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看的删减版
20221218 |
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看得很难过,70年代反目背叛缺席离场彻底取代了60年代成败生死非终点流血流泪共进退,见证一个斗士正在失声咆哮无泪哭泣激情充沛地丧失激情 |
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脱离群众的资产阶级革命注定失败 |
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横山真的很漂亮...好喜欢 |
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若松孝二的选题都太吸引我了,但是故事本身并不精彩。 |
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最后10分钟自由爵士的狂乱+镜头疯摇+大爆炸+戛然而止的静音,教科书般的60年代激进左翼式大结局,山下洋辅的配乐绝了。 |
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先前看的,我好像把这个和鬼畜大宴会搞混了。 |
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7.7 如《死者田园祭》《绞死刑》,不管怎么样拍室内剧,都要跑向日本街头。性、暴力与宣言都是政治,大岛是安保苦闷的失败完成时,若松是赤军激进的高潮进行时。 |
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深刻、鮮血 很多喜歡的元素,英文字幕加分減分 |
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女主形象不错
感觉多数时候缺少了若松佳作中对待电影愚钝着灵动的态度 拍得有风格的地方依然妙 |
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一场无组织的革命会带来什么?死亡,悲剧,两具过曝的躯体,一双能目睹黑暗的眼睛,一切美好的事物。 |
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情色>配乐>剧情,萨克斯配炸弹很飞,喜欢街上的镜头和色彩。 |
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9-/10
十月已经倒下。。 |
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the masses will always be masses. 不得不想到王尔德的那句金句哈哈哈哈哈哈哈哈。纪念日本赤军(如今是“恐怖组织”),就像肯洛奇回望西班牙内战的那部《土地与自由》一样乏善可陈,但! |
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爵士配乐棒呆了! |
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无理/盲目/官能爆破 |
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曾经生活于那个年代的每个导演,在他们作品中总能发现相似题材,可见六七十年代运动与革命浪潮与电影艺术并进。若松孝二的思想运动残体与性功能的残缺有着对照性,此片也与30年后《联合赤军实录》隔空呼应。 |
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经典的左派大哉问 |
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日本人拍这种社会思想探索的片子真有自己的一套 尤其是战后各种民族意识的泛滥 片子里应该算是日本的极 zuo 思想了 暴力有那么一点点美感 十月和秋交合的时候画面变成了彩色 还有他俩在床上口头做了一首诗。 |
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[A]- 街头爆炸段落剪得很精彩。 |
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盲目的代价,激进与情欲的交织。 |
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投弹与情色,是怎么关联的 |
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3.5。1.“你在卧室里做了什么并不重要,重要的是要把你在卧室里做的和你在卧室外做的联系在一起,这种联系就是政治。”床第之间掺杂着的组织内斗、勾引和以下犯上,这些全部是披着性表皮的政治宣言。2.彼时日本的左翼运动就像全盲地仰卧却说着“我什么都能预见”的十月一样,充满了无目的的期待和缺乏方向的乐观。片中的色情摄影和革命都是勃起障碍者无能为力的自我满足,他们在数量庞大的随机爆炸中精神自慰。3.整个片拍得太意识流了,巨量特写+拍脑门子想出来的台词+无演技棒读持续了一个半小时,不免让人恶心。还是早期若松特色:油漆一样的血;穿插的彩色性爱段落。他的彩色代表着爱或希望或潜藏的危机。4.视听棒,喜欢十月和星期五背靠背自渎那段、喜欢片尾的高速剪辑和跟拍。若松选音乐太牛逼了,女主唱的《寂静的最前线》真是好听。 |
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已收Ecstasy.of.the.Angels.1972.JAPANESE.1080p.AMZN.WEBRip.DDP2.0.x264 |