枯叶 Kuolleet lehdet (2023)

这两个人就像两片在空中飞舞的枯叶，干巴巴的没有生气，对生活没有激情渴望，只是每天重复着西西弗的生活。在生活的孤寂中，男人酗酒女人像个男人，去酒吧也是朋友拉着，对所有事情不感兴趣。接二连三的无意中的相遇，枯叶相逢确实有缘，两个人心中泛起了一点点对生活向往的涟漪。
经历了酗酒失业车祸等分分合合，两个人都换上了新的衣服，向新的生活一瘸一拐的缓缓走去。
故事很简单，但每个镜头都有意义。听收音机-对战争的恐惧担忧对人类的失望，盘子刀叉-孤独寂寞很少有男友，超市男人买大量肉食-人就是动物...

枯叶是成熟之后，未生之前。
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战争的背景下，人不被当做人，但人还是人。
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Syntynyt suruun ja puettu pettymyksin - Maustetytöt
好好听。
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影像电影看得好舒服啊，整个人放松得在电影里畅游，不用像看文本电影那样紧盯不放绷紧神经。
找到自己的舒适区。
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人生该会的事情该懂的道理在生活里自有经历体验，电影就简单点吧。
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确认过，是喜剧没错。
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那些标榜女性、爱情、生活的电影都好好学习下，电影不用高姿态的教导，让每个人是人，让一切自然发生，就够了。
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观看芬兰电影《枯叶》时感受到的时空错乱感，可能源于影片在营造氛围和叙事方式上所采用的艺术手法。它将观众带入一个看似复古而宁静的世界，通过日常生活中的陈设、人物行为习惯等细节构建了一种仿佛远离现代科技与快节奏生活的场景，使人误以为故事发生在智能手机尚未普及的时代。
然而，导演巧妙地插入了现实世界的元素，例如“俄乌战事”这一具有强烈时代特征的信息，以及高昂的咖啡馆上网费用（十欧元每半小时），这些都打破了原有的时间错觉，将观众拉回现实，提醒我们这是一个与当下紧密相连的故事背景。
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本科中文系，平常最爱做的事就是解构文本，阐释文本。
苏珊·桑塔格在《反对阐释》里说，"艺术并不仅仅有关某物，它自身就是某物。一个艺术作品就是世界中的一个物，而不只是关于世界的一个文本或评论。"
所以在观影中途，一直感到某种滞涩，因为当"阅读理解"不再起作用的时候，我感到自己在直面这部电影，它如此赤裸裸地呈现在我面前，毫无掩饰，这种坦率如今好像已经很难再见。
也许是对于"阐释"具有某种病态的追求，所以在看到女主拿了过期食品，男上司要求她打开包检查的时候，想到了这可以和卡夫卡的《审...

前一阵子，看到有个B站Up主盛赞《枯叶》，觉得它其实比《坠落的审判》更值得拿奖。于是出于好奇，我在精神还未清醒时在飞机上把它看完，却意外地被吸引进去。
相比起后者，前者的故事相当简单：只不过是无产阶级的一场恋爱故事。但整个拍摄之间，会让你以为这是一部来自上世纪的电影。
我觉得有趣的地方是，导演似乎有意隐藏一个电影里很重要的元素：时空信息。电影设立的时空超乎现实，但又极其贴近现实。譬如说明明挂着二四年的日历，但这里的世界好像又没电脑又没手机，收音机里却又总放着俄乌战事战报。失去...

在日历上看到2024真的是不敢置信，这居然是今年的电影，我和朋友都很惊诧哈哈哈。
导演真是有种不用力就达到的美感，古朴典雅，配色美得确实像枯叶一样干脆。
开始我以为会是比较忧伤的类型啦，毕竟时时播报的残酷战争新闻，和生活下不易的工作，还有说话像机器齿轮传动的下令者，都感觉挺压抑的，好像鲜活的灵魂要被榨干颜色。
但是音乐响起的时候，能感受到导演的意味不止于此，因为那些配乐真的有在传递浪漫，属于漂泊的贫穷的工人阶级的悸动，导演的歌品真好。
一张写着电话号码的白纸被风掠走，一次踮脚...

很喜欢这部电影纯朴的工人阶级风格。无论是安萨从超市里把过期食物带回家，顺手丢进微波炉里的习惯动作，还是在酒吧后厨立刻系上围裙投入新工作中的利落姿态，亦或者她在工厂里不停铲土、倒土的忙碌身影....这都使我看到了一位工人阶级女性工作者的坚韧与干练。而她敢于怒怼超市老板和讽刺监督员，面对有好感的男人既会主动出击，也会适当地留有考察的余地，并坚决表示自己对醉汉的厌恶，也让我看到了她强大的自尊与独立的思考。
个人格外喜欢的一组镜头：当安萨日夜重复着单调无望的生活时，此时的她斜倚在公交...

2023芬兰剧情片《枯叶》，豆瓣评分7.9，IMDb评分7.4，将要引进国内上映。
本片可能是我看过的第一部芬兰真人电影，之前看过芬兰动画片《极地大冒险1+2》《愤怒的小鸟1+2》。
影片让我想到了一句话“同时天涯沦落人”，影片描写的就是2个社会底层人相遇相识相爱的过程。
影片节奏很平缓，剧情很慢，娱乐性很弱，不是我的菜，我没看出来豆瓣7.9这么高的水准，影片也不是文艺片，观感很平淡。
值得一提的是，影片只有81分钟，这在当代电影中非常罕见，电影时长的默认标准是90分钟，动画片小于90分钟倒有情可原，...

翻译自Variety 2023.5.23
冷峻荒诞的极简主义者，芬兰的电影大师——阿基·考里斯马基（Aki Kaurismäki）诠释了这样一个道理：即使拍了三十年电影，始终保持着少言寡语、颓废衰败的风格，但如果周遭的世界改变了，电影的最终观感也要跟着变化。
在去年戛纳电影节上映的考里斯马基的小品电影《枯叶》（Kuoleet Lehdet）中，只出现了一处使用电脑的场景。影片中的女主人公安萨（阿尔玛·波伊斯蒂Alma Pöysti 饰）丢了超市的工作后，为了找到另一份工作，她在一家临时网吧租了一台惠普笔电脑，半小时收费10欧...

阿基一贯的风格，失业、联系现实、冷冷的人和事……
到了季节，叶子总会枯落，会有人陪你一起落下的，你们一同埋进泥土里，成为养料。他们是如此迅速，似乎也不需要一些深入，一方瞬时接受对方的所有。但当今这个世代，真的会有那么多时间和专注力吗，亦或者说时间是被不可控的人为压缩的。“留下你的手机电话”已成为一种遗迹。想回到那个时代，一杯咖啡、一场电影。无言。孤独也无言。他可以体现在一个衬衫的纽扣上，也可以发生在“年龄”身上。但孤独某种程度上也是美好的。“我一定会比你先死”。但结局总是...