|
五星。非常有感觉的一部片子。开头的长镜头、诡异和美好两种配乐的切换、门缝视角POV、手持跟摇镜头。抄家贵族、世界语、革命、钢琴男童年父亲的离去、对母亲的丝微爱恋、抄家柜子挡住了他和母亲的最后一面。谈钢琴男主的人生悲剧，伴随着国家历史变换，充满压抑，杀戮，延续到了独眼男孩的未来，对钢琴男的“复仇” |
|
好美的dejavu |
|
真恐怖片，1987墙还没倒 |
|
8.2/10分 找这片子找了很久，今天顶着渣画质和烂字幕给看了。
1.影片有三条叙事线，现在、1971年冬天（重点）、男主的过去。男主是一个钢琴教师，女主是一个形体老师，前一半拍这两个人谈恋爱，然后他们所在学校要参加一个社区的汇演，男主遇到了女主出轨，难以克服心理障碍弹钢琴等诸多问题。影片通过不断闪回，试图解释男主心理疾病的成因，都是弗洛伊德那一套，恋母情节，弑父冲动，男主目睹父亲出轨，又目睹父亲被批d，于是也将“父”引申到了红色zq。
2.拍得还是比较有风格的，有几个主观镜头的运用和希区柯克变焦都挺有意思。前面拍的都蛮无聊的，重点与高潮都在最后半个小时。导演对影片结构的处理还是非常厉害的，但有两个问题，一是1971年的叙事线与男主的过去并没有强因果联系，二是影片存在不同角色视点的混淆。 |
|
愿所有的孩子都能拥有一段美好的童年。没有肉体上暴力，没有上精神创伤。 |
|
看完回头看介绍才发现这居然是恐怖片？全片萦绕着阴郁悲伤的气息～ |
|
双层循环，往事重演，完成度非常高甚至惊艳。因革命而起的往日创伤，再一次被革命文化刺激至癫狂，双重悲怆终于激活了杀人狂。开头的闪回片段预示了结局，一步步走向既定的现实，推开曾经没有推开的衣柜，男主就打通了本我与外界的界限，变成了彻底的精神分裂者，不能弹奏的《革命》练习曲也能自由演奏了。惊悚、恐惧与情色混合，美丽的东南欧姑娘，开头主观镜头引出回忆印象深刻。 |
|
有点牛蛆哦 |
|
唯有感伤二字 |
|
1.夸张且蹩脚的演技，整个剧情都像是浮夸。
2.灰蒙蒙的画面，歇斯底里的叫吼，完全不是一部剧情中肯的电影作品 |
|
5星（~9.0） // 全片笼罩在诗意又可怖的氛围中，开场长镜头、大量的主观镜头和跟踪镜头、晦暗昏黄的画面、跳跃的剪辑、钢琴伴奏配乐、谜一样的旁白…… 描绘了革命创伤后遗症的循环 // 贯穿全片的对立性，过去与现在、现在与将来、革命与传统、一分为二的公寓、弹钢琴的手和染血的手、野心家女主和钢琴家男主，一旦品尝过血的滋味，暴力就会按自己的逻辑延续和传递，十分可悲 // 反复横跳的剪辑确实难以理解，直到电影最后30分钟开始收拢和激化，结尾呼应开头深化悲剧性 // 南斯拉夫电影对于暴力延续、对立与分裂、悲剧的风格化/形式化，总是那么到位…… |
|
童年梦魇 |
|
情境做到极致 结构与故事双关 即过去 现状与未来 环环交叠 层层压制 家庭变故 社会变革 受困于这逼仄空间的ta在肖邦练习曲中逐渐扭曲 |
|
9.3，恐惧来自童年阴影，报复亦来自童年阴影！佳作，叙述流畅，切换契合。再看看导演的其他电影。 |
|
不同于帕夫洛维奇的自然主义风格，马克维奇在该片中运用大量的伦勃朗布光以营造一种若即若离、似真似幻的梦魇氛围，大量的人造光（灯光、手电光）以及中近景镜头（固定机位：被拍摄客体运动创造动势或主观镜头跟进）不仅揭示出时代气氛的畸变压抑，也预示着主人公逼仄矛盾的心理困境。影片背景和拍摄的时间节点也颇有深意，1971年对兰科维奇等所谓塞尔维亚民族主义分子的清洗余波未消，克罗地亚之春运动方兴未艾，而在1987年萨拉热窝冬奥会的激情已被普遍的、在铁托执政时代被视为禁忌的民族主义的革命浪漫主义激情所取代，结合导演的塞尔维亚人身份，就不难理解其对铁托政策的审慎甚至揶揄态度。三重视角，两条时间线，对自身创伤性内核的弥除不过是一种象征性转移，仇恨仍在两个家族之间传递。 |
|
后半段的风格有点出戏，制片地区的名号有点压住了电影本身，不过这也没办法… |
|
又一个绝望的永恒轮回的故事。在环环相扣的自我暗示中走向无可救药的毁灭，这个世界里唯一真实的是冷峻的实用主义。 |
|
7.8 |
|
逼仄、不安、蹙踏、誅暴，記憶縮水，詆傷了最原始的眼和腦。 |
|
变焦移动摄影（？）这么纯熟；本是东欧往事，画风突变浴血，受不了；叙事角度不合逻辑，以第三者身份讲述了上帝视角的故事。 |
|
绮罗大屋钢琴旧，
与世不通世界语，
长镜隔着丛丛雾，
穿越记忆的火宅~ |
|
历史暴力下有关屈辱与兽行的记忆重负，与家庭父亲缺位（从拒斥的他者到离开再到被清算致死）、恋母、精神阉割，等个体基因相糅合而生成的，便是舔舐暴力与剥削的蒙难者。鬼魅漂移的长镜头，宿命般的代与代的对照，恐怖配乐下迸见的特写，在经年后的复写中完成了一次对历史的声讨与责难。 |
|
9分，畸形的压抑的绝望的氛围营造得很好，一度感觉溺进去了
一幕幕deja vu铺垫到最后，崩溃柜子摇晃那段简直神来之笔 |
|
童年阴影和大环境的压迫造就的悲剧，一直拖到现在才看是正确的，因为只有现在看，我才能最深切感受到男主心中的那份痛苦——床上蠕动垂死的母亲、被社会埋葬的父亲、抬头看是血红色的天空、低头看是扭曲的尸体。被过往折磨的阴影将伴随一生，也终究会陷入永无止境的轮回之中—— |
|
又一部历史的幽灵 |
|
一种视角的切换，精妙的人称嵌套。首尾呼应中，一种回溯与重叠的命运在娓娓展开
——创伤透过一道残酷，这黑漆漆的管道内，爱欲擦地生疼，升温与凌辱，一个钟表裹挟的残忍记忆到来了，你要警惕她的浓度。是吧？悄悄的，粘稠的雾到来了，房子内从来无需正午，刀的明亮，是性器的电光火石。有一场游戏，看谁的爱攀附地更高，高到向后梳的白发如瀑，它是面颊记录的苍白，攒动的信息总在一种乐音里险要，我追回我的血，我静谧的杀气
——刀尖将嬗变成高跟鞋的唇齿，又或者它们本就歃血为盟，
童话戒严，童话戒严，
它在门后一次次被贯穿。 |
|
过去，现在，未来三者合一，现实情景唤醒对往事的追忆，完成华丽转场的同时，也伴随着未来的预言，彻底诉说了当事人的心理顽疾。集体对个体的压迫，最终迎来弱者对弱者的残酷杀戮。充满致敬玩味类型风格，第一人称长镜头/希区柯克浴室谋杀。 |
|
红色橙色黄色蓝色绿色打不通，黑色白色绿色恐怖大家同不同。
|
|
童年是由音，影，味构成的；争吵、偷情、鲜血，家庭的崩坏招致精神创伤，心爱的女子又只是成名利诱，杀戮降临。镜头的调度很巧妙，往事、现在、将来，三日浮现。被挤在家具一角，母亲咽下最后一口气，最悲痛的一个镜头。开头和结尾的呼应让现实和回忆断然分裂，憎恨和怨气弥散不尽。看完后只有哀伤，原生家庭的阴影如何弥补，谁又是下一个无辜舐血的人 |
|
很像第五代烂俗电影 |
|
如果第一人称始终保持一个角色就更好了，我会觉得很厉害。 |
|
手掌削断还连着皮在甩挺滑稽。
美女和丑男躺床上看起来真是难受。
男主的造型是一看就挺mental的痴汉类型了。 |
|
有些镜头大概收到《出租车司机》的影响 |
|
第一次看电影被字幕剧透了... |
|
很牛逼的片子，很惊叹！ |
|
98.02 |
|
三段叙事混合在一起，历史的伤痛、家庭的悲剧、人际的叵测混合而成的巨大悲伤 |
|
导演是希区柯克铁粉，高潮戏完美致敬《惊魂记》。男主童年目睹了至亲在这个世界的丑恶行径，结果这些阴影不但伴随终生，还在昨日重现，所以他索性彻底黑化了……“黑浪潮”时期的作品就是猛呀！血腥、暴力、色情、xx、宗教，各方面审核红线都在无畏践踏，拍法也特别怪诞，各种室内变形大特写，搁现在这也是个足够黑暗阴郁的地下电影。 |
|
内容丰富，可惜画质太烂，影响有点大，但，是好片。 |
|
吧 |
|
8.2/10 最后15分钟实在是太精彩了。 |
|
前边除了镜头的确出彩外有点兴奋不起来，突然变换的视角，故作紧张的气氛烘托和夸张表情表演，dolly zoom和没头没尾插入的好似超现实的镜头（看完发现原来是对前方一小时后高能预警的spoiler）好像配不上屏幕上反复埋着些烂俗（以今天的标准）的弗洛伊德梗的普通剧情。结果最后二十分钟突然就变身WTF Serbian Giallo，之前是感觉玄乎的拍摄美学在这里全都fitting了。old pervert真的就还是old pervert。当然没觉得里面的政治角度是片子的核心，那只是众多童年阴影里的一件或者那最后一根稻草，整体基于的还是昨天看的考夫曼电影里说的freudian bullshit，就当看铅黄horror娱乐就好了（主要也就是最后二十分钟。。。），没必要去吹这是有多厉害的政治隐喻批判啊什么的。 |
|
政治惊悚才是真的恐怖啊 |
|
除去巴尔干本身给这个电影加了些历史色彩，大约就还行的程度。 |
|
8.6 |
|
100颗星，悲伤逆流成河 |
|
前半的家庭问题挺平庸的，直到政治创伤显现，一场审判会和文艺表演的平行剪辑才将血色推向了高潮，钢琴的失声是对暴力和死亡的恐惧，昏暗变形的阴影下，舔舐鲜血的孩童必将成为下一个屠夫。 |
|
比之俄国那部《似曾相识》不相上下，但更想到《美学绅士》 |
|
8/10.第一部戈兰·马克维奇。故事并非像片名直译一样是温暖和善的追思童年，记忆绝非如梦幻般被重拾，而是呈现以反面、以一种藏匿在潜意识中央的梦魇形态在反噬、侵蚀来自现实的善意与温柔。而那些割裂的痕迹，像主客视角的推移、冷暖色调的轮回是历史幽灵在背后作祟，曾被过往埋葬的记忆阴影像孤魂野鬼般被相似迹象所重新唤醒，进而是将恋母情结与父权烙印被由墓穴一并释放，也共做制造崩溃与营造惊悚的共犯。用弗洛伊德来再度拆解无疑更添悚惧，纯熟的剪辑与镜头搭配或许将可塑之感达到顶峰，只需静静等候深层恐惧的病态回归。 |
|
断断续续两天才看完。Gypsy Songs, Op. 55, No. 4好听，阴森森的音乐也令人难忘。我常常想，苦难的人们疯了吗？他们制造了更多的苦难吗？想下去就感到强烈的必然性和某种希望，我们要携带着那些痛苦继续寻找。不知道什么时候开始，常为美丽空洞的女性配角感到心痛，她们只是用来衬托男性主角的，开始时象征欲望或某种美好，紧跟着就是美梦的落空 |
