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特别矛盾的一点在于本片看似是影像+剪辑驱动的，实则是以絮絮叨叨的念白为核心，影像与剪辑只负责创造喻体构建比喻。后段男主与希特勒的形象逐渐重叠，末尾镜面的镜头是最为明确的揭示。片尾主观客观镜头包含了第二人称，第三人称的视点交错玩飞了。 |
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信仰 |
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太好看了，上头。各种构图明示音乐都很喜欢。尤其怼脸镜头...太有后劲了。可以多次观看。 |
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只能说对于剪辑太过有特点了，那个时候的先锋电影太过精彩了，不过对于普通人来说不太友好，看得人有点难受。 |
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这个剪接和广角特写，好值得学习，给我看清醒了…… |
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让我想起了我的一个领导，一样的道貌岸然，一样的好为人师，一样的好色淫荡，一样的是非不分，真他妈操蛋！ |
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光是镜头就能给5星 |
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撬棺材板的声音让人扭曲，啊啊啊！ |
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自由的灵魂从烟囱里喷涌而出……啊啊啊好地狱 |
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创新性的蒙太奇与转场剪辑和演员贯穿全片冷漠麻木的表情给这部捷克新浪潮的电影蒙上一层诡异黑暗的滤镜对死亡的迷恋与虚无荒诞的神启在权力的规训下恶化并在社会中不断放大 |
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为什么我才听说这部电影？？ |
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在一次次对自我之存在感到困惑的矛盾中走向毁灭也许是最为优待的结局 |
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开头设计得很恐怖，剪辑和转场很有特色，但不太喜欢神神叨叨的氛围感。 |
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凌厉的转场，奇谲的镜头，诡异氛围的塑造。这才是应该得最佳剪辑奖的电影作品，蒙太奇的重点在于看似毫不相关的镜头在剪辑的魔法下被赋予了联系和意义，而不是某些人追求的炫酷和碎片化（我讲的就是诺兰）。 |
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一片迷恋死亡的黑色氛围，每次男主用梳子梳理完死者的头发都要在自己脑袋上刷两下，伴随着棺材进入焚烧炉，背景音乐居然是我最爱的德九第二乐章，毛骨悚然啊
血液和血液没有区别，骨灰和骨灰亦没有区别，“血统论”从何而来？！一切屠杀都源于一个可笑的借口。 |
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《焚尸人》通过火葬场的空间性建构设想了对于集中营甚至是毒气室本身的虚构拍摄，不同于作为无的遗迹之中寻求踪迹，本片的策略则是：创伤的图像在搬演复现中偏离了其所在的准确的历史语境，而是被拼入某个表现主义的时间晶体之中，它同时是大屠杀的前史，也是来自大屠杀本身的影像和声音，自从男主人公随着德沃夏克的新就任者参观火葬场，在这一场所之中，总是存在着一种不可分辨的声音，可能是咏叹调也可能是集中营之中的惨叫，而当焚尸人杀掉妻子之后，这种声音被蔓延到了家宅之中，浴室蒸腾的气体正是集中营之中用来处决的毒气，火葬场的空间开始蔓延，正如同男主人公心中设想的，结合了死亡崇拜和西藏神秘主义的埃佛拉式拯救，与此同时又是现代与其反动的复合体。在幻化为布达拉宫之路的结尾，它重新书写了纳粹主义的诞生，也暗指了东方阵营。 |
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一部黑色压抑的电影，大量的人脸特写，呆滞的表情，牛逼的剪辑，诡异的风格……卡尔一直迷恋的死亡，其实跟佛教轮回没什么关系，就是为了名正言顺的得到掌控别人生死的权利，把杀人美化成救赎和解脱，就像元首把民族主义伪装成独裁一样。 |
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捷克电影不会让你失望 |
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弃 |
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反纳粹电影，对死亡的冷漠。 |
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中年白男的自我意淫与高潮 好好好 天才的运镜与剪辑！！bravo！！德沃夏克自新世界的运用很有意思 |
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洗脑式的自我崇拜
意识流式的转场
男主的演技也相当精湛 |
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割裂 |
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整部影片都充斥着凝视的侵略性 |
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看到最後嚇亖了 |
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蜡像那段很喜欢，受不了摸脖子了 |
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邪念使人走火入魔 |
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啊，捷克新浪潮的片子太牛逼了 |
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令人不安的构图和剪辑，太吓人了 |
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火葬场老板科普佛金格新雇员斯特劳斯、德沃夏克，都是著名音乐家的名字，是否是喜欢古典音乐的老板杜撰的人物。
一直听他喋喋不休地讲，令人昏昏欲睡。
充满欢歌笑语的游乐场里老板冷着脸如死神一般审视着众人。
德国军队是机械化的，就像你火葬场一样，元首要建个天堂。
对权力的膜拜与贪婪、对死亡的恐惧与迷恋，使他向相守19年的发妻痛下杀手，向温良单纯的独子挥舞铁棒，再次舞起铁棒向纯良机敏的女儿（未遂）。
看完全片有些恶心，有些生理及心理的不适。
除了死亡，没有什么是确定的。 |
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三星半。
诡异的构图，走火入魔的男人～ |
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精彩的表现手法，眼花缭乱的蒙太奇令场景超现实地丝滑转换，特写、扭曲的倒影和变形的镜头呈现的不稳定性营造着一种潜藏厄运的不安感。
大量的符号隐喻着人性的逐渐泯灭，充满矛盾性的黑色幽默又时不时讽刺着男主虚伪的神圣。
主角看似是个温文尔雅的正人君子，实则相当好色、伪善并迷恋死亡，这种外表的柔和与内在的极端冷酷给他蒙上了一层令人毛骨悚然的阴森感。对权力的极端渴望驱使他不择手段地清除向上之路的一切障碍，将铁笼的门敞开，释放出露着利齿的猎豹，将身边造成阻力的一切事物撕碎。
真正可怖的并非男主的谋杀，而是他以神圣为由毫无悔意地完成了一切，将恶行用被曲解的西藏宗教去合理化。极端的自我洗脑使他最终着魔一样地确信自己的行为是正确的，一己私欲就这样被美化成灵魂的拯救。双手沾血的他坐上恶魔的车，说，我会拯救所有人。 |
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第一部捷克电影新浪潮 老师逼我看的 有点闷闷的 台词多得头晕 捷克语说出来还滴哩咕噜的 转场很凌厉很新颖 喜欢布达拉宫的隐喻和运用 在这种崇拜死亡的题材下适当的引入一些东方神秘主义进来特别好 特别贴 |
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剪辑转场题材有点意思，复习完跟大学时候第一次看的感觉还是一样的，话说这念经一样的台词模式真有人喜欢吗？最近看的类似的还有海的沉默和万湖会议。 |
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镜头诡异
配乐会议
人物诡异
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恐怖，黑色幽默，视听语言奇异纯熟。同样的手法展现此地的男人一定也很有意思。 |
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补 |
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凌厉的剪辑和摄影 |
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由人转为恶魔的过程竟是那么轻易 |
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令人毛骨悚然的镜头和表演。极致而纯粹的恶。 |
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男主演技达到了惊为天人的水准，故事的惊悚和恐怖程度令人咋舌 |
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真好 |
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我自己个人感觉没什么意思 |
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全程诡异病态的笑容；转场好厉害，装裱画框挑选花纹快速切换的镜头惊呆，第一次在电影种看到这种剪辑手法（也可能我以前没注意） |
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转场太漂亮了，但是男主的长相有一种让人特别想痛扁他一顿的感觉 |
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他的死亡哲学与法西斯是天作之合。暗合绝对权力，生杀予夺。强迫的福音，是撒旦。
“尸体作为尸体，是活生生的。”这是罗兰 巴特讲的。但是呢，这个他(忘记名字)好像觉得这是他能给予的一点怜悯(送君上路，再活无益，死才正确)，并且这是他的权力。果然，邪门。
又，蒙太奇。 |
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新浪潮捷克分潮，本片视觉效果鲜明，多处表现探寻性，一个整天抱本藏经极度迷恋藏传佛教的火葬场管理人，觉得自己想透了很多真理。因曲解佛经38页上说的痛苦是人类的劫难，因此要尽快摆脱肉体的束缚才能实现灵魂的自由，在意识中形成一套具有操控意识的“邪教”：死才是最美好的。而此人展现种种细节也表现了这个角色复杂口是心非的性格，比如爱嫖又表现得很尊重家庭爱老婆，PUA火葬场的同事和下属，不喜欢别人抽烟一定会当场给灭掉。面对纳粹入党的邀约，觉得自己血统高贵，后期经常幻化一个喇叭形态的他来催促他波切利在等他，觉得家人匹配不了自己，便越发扭曲开始控制自家人走向末路的故事，先诱引老婆上吊自杀，又手握铁棒敲碎儿子头颅，幸好女儿在他挥棒那一刻跑了，最后不疯魔不成活，坐在车里有一种要完成全世界杀戮的kpi的“伟大”目标。 |
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从一个原本普通的焚尸人的角度，讲述了纳粹对人民的洗脑以及对犹太人的迫害。镜头剪接得很丝滑，结尾处那段第一人称视角追逐戏也很刺激。 |
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像一个神神叨叨的梦，记忆深刻的是拼贴艺术化开头和出神入化的蒙太奇剪辑。男主角到后期实际上已经变成了纳粹拥趸，对身边人的态度也从伪善到撕破脸皮，甚至弑妻杀子。 然而他真的有日耳曼血统吗？Who knows.
歌剧女声+黑白火葬场画面，诡异而令人晕眩。 |
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剪辑神了！！好牛 |
