坐稳车，泰欣娜 Pidä huivista kiinni (1994)

1、坐穩了，泰欣娜（Pidä huivista kiinni, Tatjana，1994）故事中的男主角的小小叛變是針對兩個項目，一個是彷彿暴君的母親（家庭工業的老闆，即資本家），以及工業革命後異化的機械生活（日復一日的車縫，並且是自己不穿的女裝），兩者更多指涉的是經濟而非政治。
2、這一場小小的公路冒險，是生命體求發展下的必然萌動。在這趟旅程之中，人性慢慢的重新注入他的身體中，所以當他重回崗位，他已經不是以前那個盲目的自我了。我喜歡這個故事的結局，主人公最後不是浪跡天涯，邁入個人的無限伸張，而是回歸到...

将色彩抽离，黑白片，将故事抽离，简单平淡又平铺直叙，将表演抽离，全部演员都是冷漠的面瘫，要求拍出一部好电影来，导演做到了，因为这片子讲述的就是生活灰暗没色彩，单调乏味少曲折，关系疏离不交流，就在一潭死水的平静下，又充满了爱的渴望，改变的激情和反思的力量。
男主是一位裁缝，日复一日木然的趴在缝纫机前，唯一的爱好是能喝上美味的咖啡。有一天咖啡没有了，这一点点要求都得不到关注，一气之下就离家出走，约了朋友开车随便逛逛散散心。遇到两个女人，就送女人回家，然后又回来继续做衣服，故事...

很难为郭利斯馬基的这部电影定位，或许是导演自己对60年代美国摇滚文化进入芬兰的一次反思吧，作为个体的瓦尔特离家出走去追寻美国文化的一部分汽车文化和摇滚乐到最后心甘情愿回到家庭的过程是关于文化的寓言，导演想通过这样的过程来反思外来文化的问题，母亲显然成为了本土的象征。这部电影和一般公路电影完全不一样即没有惊天动地的追逐也无汽车文化有关的情色，除了导演喜欢的摇滚乐你几乎可以认定这是一部枯燥无味的电影，导演确实是个怪才，他以这样极端不同的表达方式来对流行文化和电影固有模式的思索，几场旅馆的戏两对男女分别在不同房间里睡觉却相安无事、相敬如宾这样的细节是反西方意识形态和人习惯思维的，导演宁可大段拍摄摇滚乐来制造话语而不让男女之间有肌肤之亲的设计十分有意思，在90年代拍出这样一部沉闷的电影有着他的态度，导演无非是告诉人们生活其实是一种常态，没有多少起伏。同样两个女旅行者来自捷克和俄国，这种设置是导演对芬兰和俄国地理之近和社会人文之远的的隐喻，所以两个芬兰男子和她们永远有着无法逾越的鸿沟。
从资料上看，…