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Moins de gravité implicite, plus de pompe, peut-être la raison de cette époque. |
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原节子×高峰秀子,我觉得成濑电影中的原节子要比小津电影中的更美。貌合神离的大家庭,好悲凉…… |
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–心有戚戚,不仅仅是为手足觑觎丧夫之财感到悲哀(打心底反感),而且是原节子和仲代达矢没在一起(大闹)。最委屈的两个女性,原节子牵强欢笑最后还不能姐弟恋,高峰秀子老在做家务。 |
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成濑巳喜男不适合拍家庭 |
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原节子 / 森雅之 / 高峰秀子 / 宝田明 / 仲代达矢 / 上原谦 / 杉村春子,名角云集。可惜没好的字幕 |
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欸欸欸🙏🏻 |
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东亚家庭的爱与伤。 |
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卡司好豪华,原节子、高峰秀子、森雅之、仲代达矢、上原谦,还有笠智众桑,其他黄金配角就更不用说。故事果然比小津现实得更直接,结局温馨带着悲伤,还是原来的空旷公园。里面原节子和仲代达矢演的这对太可惜了,二人气质好搭!虽然对手是上原谦 那也比不上! |
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传统家庭离散的原因究竟为何,其实并不是重点探究方向。而是在这一过程中,女儿、妻子、母亲三者表现出的温情、隐忍与勇敢,远胜很多繁杂的琐事。 |
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兄弟は他人の始まり。成濑世界观大合流,秀子女神有八成以上的镜头是做家务…… |
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换成种花家这矛盾早就吵的掀翻屋顶了,感觉成濑这部阴阳怪气了所有人,结尾真不错! |
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完美的家庭群戏。女人不管是什么身份,都有其无解的困境。 |
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高赞对小津和成濑的分析太好了,一个在维持(纠结慢热)一个在崩溃(矛盾爆发后的分析) |
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女性在结婚或放弃事业前,想想如果丈夫突然死了,对自己的生存是否有影响。
生的孩子越多反而养老越成问题,孩子们把你当麻烦推来推去。
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演员阵容强大,节奏一气呵成,对人物错综复杂的家庭剧,成濑的处理手法明显好过小津。结局令人堪忧,善良的母亲好无辜也好无奈啊。大哥极度自私,这类人就是家里的缅北骗子,大姐原节子真是善良到糊涂,二度姻缘居然牺牲爱情错过好男人,高峰秀子真是贤惠对家婆孝顺可无说话权啊。 |
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《楢山节考》的现代化变种,东亚家庭制度的内在悲剧。 |
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7- 原節子和秀子坐一起直接被秒殺 |
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庞大家庭的主题终于和成濑的简洁风格达成协调,如此豪华的演员阵容也不至争奇斗艳,乖乖将戏眼交给结尾老年的落寞。 |
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仲代达矢真的好帅...原节子真的好美...
中英字幕都不太行。 |
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兄弟は他人の始まり。就算是血脉相连,最终也会变成陌生人。向姐姐告白因为年龄差被委婉拒绝,面向对方从容不迫的微笑,居然当场失态直接气哭了!那个委委屈屈的小表情,满分,必须满分! |
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笠老爷爷一出来大家都笑了;我老怕仲代拔刀对着原节子;东亚家庭伦理万年不变。 |
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字幕是机翻的吗,台词全靠猜…… |
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可以说是成濑小津家族电影宇宙的建国大业复联四了,最终还是大姐扛下了所有。 |
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比预期要好看,为熟悉的演员们(尤其是秀子和原节子同框)加一星 |
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从大家庭到各自为政为钱计算,然后是老无所依的悲伤结局。缺一个好点的字幕。 |
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最后 女儿妻子母亲都没有得到好的归宿 |
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原节子高峰秀子 森雅之仲代达矢 超神仙阵容 但啥也没拍出来还拍得挺奇怪 |
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人物众多加上字幕问题,观感不是特别好… |
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……字幕有点问题 |
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跟木下一比立刻觉出成濑的好了,剪辑也太流畅利索了。不过怎么都在说小津,明明两人感觉不一样啊!成濑阴冷多了,一点体面也不给人物留的。仲代太惨了,怎么总是分到这样的角色! |
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虽然论题还是老题目——家庭,但导演无处不在时髦,这是个人意志无声无息融入影片,喜欢 |
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原节子与成濑另一缪斯高峰秀子飙戏也未落下风 |
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人物太多,导致大家都像配角,而不是大家都是主角,视线被分散在各个人物身上,以至于凝结不成一股力量。 |
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太隐忍太隐忍了。怎么还会有人拒绝得了仲代達也的呢!最后分家的那一幕简直太绝了,妈妈多少钱,我们多少钱。看得非常息苦しい。 |
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中文字幕翻的一言难尽。众星云集 高峰秀子 原节子 仲代达矢 森雅之 上原谦 团令子 杉村春子 还有结尾的笠智众客串 大家都演得太好了。家族的分崩离析 和东京物语一样的内核。
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4.5 为人子,为人妻,为人母,寻常家庭中的女性群像,只是稍稍觉得这个题材可能小津拍出来会更有如水般的温婉 |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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每次看成濑都是在美好之中带来无尽的唏嘘,到这里更加登峰造极,将多年来的丰富经验总结起来尽数抛出,一众角色竞相生辉,很难不感同身受。当摆脱了无意义的景框限制,一颦一笑的死板要求,每段故事都走进了生活之中,打动人心。如果没有热闹非凡的聚会,分离也不会残酷无情;有崇尚独立自主的新一代,更会有维持现状的温和。再去回想一开始一些模糊不清的关系:表面上亲密,内心却永远有界限。太多太多这样深层的情感处理,简直欲罢不能。 |
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娘 妻 母 中盛D5 |
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豪华阵容演绎家庭危机,每个女性成员都有难言之隐,每个男性成员却都置身事外。原因无外乎社会还没有进入后现代,即女性自我认同自我觉醒尚未发生,老无所依成为对生活最大的威胁。 虽然高峰秀子和原节子没有非常精彩的对手戏,但是两位女神同框也是难得。 |
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全明星 |
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7.1 东亚文化果然是共通的,再融洽和睦的家庭谈到财产与赡养问题也难免变得僵硬尴尬,more kin than kind。仲代又双叒叕被心上人抛弃了! |
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战后经济变动与家族的崩溃,成濑的写法比小津诚实。看录像带那段特别好,印象很深。照料孙儿到瞌睡的母亲,忙碌的主妇因加速显得滑稽可悲(丈夫在哄笑),女儿从录像走到电话前,从梦里走进另一个梦里。 |
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家庭总是这样承载悲欢离合 |
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看过留痕 |
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影片此次关注家庭各成员关系,与小津的作品类似,但感觉相比小津的困境中充满爱,成濑则显得更加悲观与苍白感。父母面前直言不讳地讨论遗产,大量话题关注钱的问题,却依旧维系着家族间的爱,表现得自然平和,不是轰轰烈烈的争吵矛盾,表面平静却暗流涌动。片名的含义既可以指代女性一生中的三个“社会身份”,同时也对应片中家庭里的三个姐妹。影片的观感真的很回味,如此温馨友爱的表现,却也映衬这现实的残酷。全篇的表现都是相当幸福美满的家庭现象,但当最后半小时“破产”开始,情绪急转到谷底,如同《户田家兄妹》,曾经的幸福美满变成了台面上残酷的背叛。曾经为老母亲美满的庆生,变成了流落各家的累赘。这也可能是成濑所表现的悲观,即使是如此相亲相爱的家族下,灾难来临时也会如此不堪地支离破碎。冷峻又锋利的眼光下,看着“崩溃”的秩序。 |
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彩色片很有质感,母亲生日宴是全家最幸福的时刻,原节子永远扮演着最无私善良的那位。 |
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深夜与豆友观影,感慨到,日本人真的早几十年就把东方家庭伦理题材拍到尽头,这剧情再配上巴掌和车祸就能上韩国晨间日日剧档期了;
成濑小津的演员们的同框。 |
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成濑的这一部里通过一个大家族的十多名角色糅合了他电影里的所有主题,几组不同的女儿/儿媳/母亲之间的对比拉出了时代下不同年龄层的女性困境,反向的呼应了他“贫穷使女性自由”的概念。
同时,片中关于金钱腐蚀亲情,最终致使整个家族分崩离析的部分也是对资本主义的控诉。母亲的角色拥有成濑片子里一概的懦弱长辈形象,她是旧时男权的傀儡,她始终不具备真实的话语权。而作为老人,她出现的场面要么在房内(旧时女性的监牢),要么在单独带孙子时遇到了另一个同样看起来孤苦的老头,要么就是和另一位婆婆一起去考察老人院,这儿透出来在沟壑那头的老人们的寂寞与迷茫,成濑到最后也没给出母亲的去向,与早苗的自我决定所产生的困境一起,化作时代女性的叹息。 |
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8.0,日本的《婆婆媳妇和小姑》,不过家庭成员更多了,铺开来讲了收的有点散。家庭片,要拍好其实也不易。 |