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只能说还行吧,伊朗导演还是阿巴斯最强啊,差的太远了 |
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吵得头疼 |
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Jafar真是个人才 他的诡谲丝毫不让人反感 总是带出最真挚的呐喊 让人深思。磁带播放老演员念的诗 在这鸟不拉屎封建保守的地方 村民唾弃她的脸 却乐于在电视上看大明星的脸 他们又极尽所能藏起想做演员的年轻女孩 急着安排她的婚事她的一切 藏不住的是她已经会做导演的才能 这三张脸 何尝不是Jafar等一众伊朗电影人在挣扎中求生存的缩影 |
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很喜欢导演的拍摄手法,就像在平淡的日常中叙说,但对我内心的冲击力也在平静中不断叠层爆发 |
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帕纳西一直不停的折腾,仿佛是个打不死的小强。被送进去了出来接着整活,似乎比以往更加亢奋,或许他是波斯电影届唯一的脊梁吧。 |
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虽然在探讨伊朗女性的地位和文化在当地所处的现状,但是没有太多新的探讨出现,还是老一套的话题。看到评论提到阿巴斯,镜头语言和乡村的故事设计确实让人想起阿巴斯,但这里却更多有了设计感。 |
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何为文明?三张面孔指的是头巾下每一张绝望呻吟的女人,最后一幕我很喜欢,女演员决绝的走出大山,而小女孩毅然决然的跟着走了出去 |
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继续呈现伊朗社会的各色观念,舍弃了《出租车》提供的广度,本作来到西北山区,更具故事性。虽不具基亚罗斯塔米作品纯真的多义性,仍能以相当的力道提供逼真的现实主义观察:性别、职业、信仰、城乡;挡在山路上受伤的种牛。 |
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drive car。 |
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那个画面,从傍晚到黑夜,配合着一个过时的诗歌 |
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年轻的想成为演员的女孩,中年女演员,老年过气被排斥的女影星。革命前,革命后,现在,有点寡淡, |
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没有交代就是交代 |
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8.5/10 |
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伊朗版“大红灯笼高高挂” |
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帕纳西,你胆儿好肥😃
感觉部部是禁片
一个国家如果想进步,难道不需要底层的反馈吗 |
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冰冻三尺非一日之寒,一直担心会发生什么暴力事件,最后好在只是砸了一下挡风玻璃,呵呵 |
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【5】过分投机取巧之作。把身份陷阱和个人困境全部倾注于剧作,虽然拍和讲的还不错。开头用影片来开始这场寻找之旅,用悬疑,解惑,到最后落脚点依旧是伊朗社会的困境和自己狂怒无能的顿悟。最无法理解的一点是将自己导演的身份算进去与电影中女孩的困境一致,起码我看不出赤裸裸的算计,如果这也是帕纳西play的一环,那《无熊之境》得多廉价。 |
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“‘戏子’.....我都快忘了这个词。”
他根本不在乎被砸出的裂痕,他偏要去赞颂生命的力量。 |
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给文化以尊重,而不是站在文明上俯视其他文化。扔炸弹的,都是自称高等文明的 |
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偽紀錄片,嘗試要處理伊朗的女性問題,透過無能為力男導演和積極奮鬥女演員去拯救希望破滅少女,公路片,阿巴斯痕跡亦嚴重,但似乎沒走出自己的路,可從對話上可以看出導演確實擅長透過語言處理事件,同時倒也是蠻愛當代科技解決問題的。 |
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先看了《無熊》再看的這部難免覺得有些落差,女主角的態度轉變太突兀,很多衝突也沒表現,當然也許這就是創作者的必經之路。 |
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这里生活的女性,要么终于摆脱愚昧无知,走出桎梏、走出大山,要么只能请人提前为自己掘好坟墓。 |
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3.5 连着看了几部贾法帕纳西,这次就先到此为止吧 |
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用一个视角切片来展示一些新闻里无法触及的东西,比较干涸的故事,但我在观看过程中是在极力避免陷入某种人文审判的,所以总体吃下来,还觉得电影有些意思的,一些人文趣味,克制傲慢,保持海绵一样的心态。 |
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W8 |
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#戛纳最佳编剧 愿意深入野蛮,探讨文明,贾法帕纳西还是勇敢的。 |
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太假了,远不及《出租车》诚恳 |
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很多隱喻。三面大概指的三面女神,“少女 婦人 老嫗”,如果不發言女性在社會裏被忽視,以及“規則”被男性自私地利用。 |
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女演员既然作为主角,自身的故事应该更加深度挖掘的。多好的故事题材呀,其实。 |
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比想象中的好不少,故事简单直白没有花里胡哨,后半段节奏好起来了. |
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2.5#开头还是非常稳定,直到后面陆陆续续崩塌。披着悬疑的外衣,描述的却是世间百态。乡村的恬静自然,美而“哀伤”。哀的是体制,伤的是人民。封闭的族群,人性的虚伪,受到限制下交出的答卷,并不甚好。仿若伊朗社会的投影,批判有余,其韵不深。“包皮”一点令我发笑... |
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当作伊朗民间记录片看,挺好 |
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前半段极好,以至实在也是大师水准的后半段显得没太托住。(从来不觉得什么电影是慢的,尤其是把伊朗电影的所谓“慢”和农村联系起来,这是太可怕的观看电影的态度。 |
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Home, LA |
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开头那个似真实假的自杀求救视频奠定了本片剧本的基调,这种虚实的困境也一并体现在后面的道德困境,是真还是假?是理解还是不理解?是帮还是不帮?贾法·帕纳西电影的文本比影像强多了,但就是规整得让人觉得有些刻意。 |
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本来以为是纪录片,越看越不对劲,我说这纪录片跌宕起伏的大家咋骂它无聊啊,看了一半才发现是剧情片,还得了个最佳编剧。实地观察纪录的视角还是挺刺激的...但是后半部分有点垮了,实在有点发困 |
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这么低分?觉得贾法在中国被低估了,剧本精致又不动声色,这个故事非常明显,之前提出的每一个点后续都会被解决|不同以往的模糊-清晰的镜头、视角过渡-天色渐暗-时间的流逝|自然的红绿色调的一以贯之的指代|光影在脸部的变化暗示内心情感,人物间的对比暗示地位,第一次在贾法电影里见到处于明处的女性,这也让后续的请求更显讽刺,此处一箭三雕|找牢笼已经变成我观看贾法电影的乐趣之一了 |
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鱼离开水的城市人到乡下探一个关乎人命的秘,浓浓的人情味,诙谐的地方志,在歌颂质朴民风和百姓智慧的同时,劣根性也暴露无遗——谁都仰慕娱乐圈明星,就是不允许自己人做星梦。到底是讲电影故事的大师,不需要任何浸润式的噱头就达到身临其境的奇效。现在意识到这么多伊朗故事发生在车里并非偶然:可以听音乐、争吵、摘下头巾、和陌生人说话,是一个安全、私密、又能够带你逃离的万能空间。起来……血肉铸就……最危险的时候……万众一心……我唱国歌给你们听。 |
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伊朗有希望 |
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追求自由的女性走下车徒步离开了山沟,等待着和残疾公牛配种的奶牛被车子运送进了山沟。结尾的这一幕有点意思。 |
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一段旅程是关于思想的碰撞,愚昧的山村,对女性的束缚,深深的刻在他们的思想里。通过镜头语言讲述故事,简单却让人印象深刻。
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不错的,半纪录片性质讲述伊朗现状 |
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还是帕纳西熟悉的调调/在讲女性题材的时候也能如此的细腻,虽然节奏确实慢了点,太多长镜头,不过考虑到拍摄条件有限,且构图也比较有新意可以理解/感觉自己的波斯语听力没有太退步/开始思考贫穷和保守之间的关系 |
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除了结尾有点拖沓,其他的依然是帕納西的本色。电影还是小说,不管形式怎样,最终还是回到生活、现实本身,不仅帕納西,伊朗🇮🇷的很多导演都做到了这一点。尤其是伊朗🇮🇷还是一个宗教、专职统治非常严酷的背景下,做到这一点,真的很可贵的,而大国却没有一个人可以做到这一点。 |
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感觉很像阿巴斯的风格,但说实话差距还是挺明显的。贾法·帕纳西也是真的敢拍,怎么黑怎么来,怎么直白怎么来。 |
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昏昏欲睡 |
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no,帕纳西,no🌚 |
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墓坑待死,种牛拦路 |
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最后的长镜头会想到阿巴斯,喜欢 |
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破落保守包裹的愚昧和可笑,对比被囚禁于此的女性试图脱离枷锁的走投无路,坦率地展现封建与开明的界限。帕纳西是脊梁,他架起摄影机不畏强权 孜孜不倦记录着社会顽疾,将自身处境夹杂进叙事情节中,倾诉无奈与抗议。有着引人入胜的开篇,却逐步陷入乏善可陈的行为艺术里,立意先行,精彩不足。 |