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web中字 |
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昭和男儿的犟大抵都需要他人付出生命的代价。 |
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又名：钓鱼佬要是空军了这辈子也就毁了/下辈子还是不要钓鱼了吧！在一个足够现代的社会中对于“钓”鱼的坚守不得不说是一种近乎宗教式的执着，一种“成人礼”，让人感到一个父系社会根深蒂固的观念传承。与鱼的奋战像是老人与海，但鱼群的概念毫无提现。相比于相米慎二导演的其他作品，这部片的确令人大失所望。 |
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#BD（8.4/10）
如海浪般汹涌的情感 |
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前作中，本渴望摆脱秩序幻想自由的青春，却在本作中不得不直面现实的光景。青年，尤其是男人，终究要重回那个象征秩序下，进入被生活钳制的轨迹。
那么相米慎二所持续表达的，青年们肆意伸展躯体旋转头颅的那份眩晕的快感，就被晕船的生理性反应所顶替，它不再是一种让脑袋充血的刺激行为，而是为生活和秩序所迫的难受恶心，是需要被克服的躯体症状。
而一旦克服了晕船反应，(新)男人就彻底被生活压制，失去了对躯体的掌控权，成为了金枪鱼(男权象征秩序下的自证)的鱼饵，最终以被消耗殆尽的死亡结束，作为对重回旧秩序的复仇式献祭，尽显相米慎二对此的愤恨和厌恶。
取而代之的是，老男人继续过着“自残”的生活，以放弃躯体的自残式代价，来践行那份飘渺的规范，继续等着一份新男人的献祭以巩固自我价值，老昭和总惦记着吸血新昭和的生气 |
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渔民画像；女婿为了得到丈人认可锲而不舍的为爱努力；捕杀金枪鱼的几段长镜头太棒了，不旦是技法赞叹更是推动剧情的最佳表达；坚韧而倔强，不断想起《老人与海》； |
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悲伤的和解 |
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期待修复版 |
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类似于老人与海的故事…虽然不乏导演招牌的精彩长镜头，但远距离的长镜头没拍出期待中与大鱼搏斗的激烈与史诗感…剧情也很散乱…另外很多海上的场景，镜头与镜头之间连接不流畅有明显的叙事断裂感，造成的原因是不同天气情况下拍的镜头剪辑在了一起… |
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追逐已经失去的尊严，也只不过是一万块日元。（能两次都能把鱼线缠身上，也挺厉害） |
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绝美 |
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喜欢开头 |
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日本的老人与海？和鱼斗和海斗其乐无穷，但人过中年就被新来的男性接替了父位，对金枪鱼也激不起兴趣了。年轻人为了争一口气被海栓了一辈子，直到上鱼才释怀。这种用小辈的性命去唤醒长辈第二春的内核，满是对新浪潮的反叛。长镜头看着蛮舒服的。
P.S.结尾字幕出来才发现是绪形拳，脸盲了 |
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这就是大海，人类的悲欢在它眼里都是浮云。能理解女婿最后的死亡，感觉真到了那个份上，男人是会全身心投入到奋斗中去，不为了事物本身，而是那份尊严 |
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海上农民，有点像 幻之光 |
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两代人在两场捕鱼中从破裂走向和解，被困在海上的人，粘腻的海风裹挟着沙砾、水汽和礁石上死鱼的腥臭，人一旦沾染上了似乎就无法摆脱，就算给鱼褪去一层皮，那腥臭依旧。
黑幕下的焰火和落寞的人。
相米的镜头已经懒得再夸了，中间那段妻子的剧情有点突兀 |
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w ks |
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不到一年的时间看过院线纪录片的《大洋追鱼记》，同样是抓金枪鱼，所以几个捕鱼戏看得津津有味。抓鱼的时候就像是我们自己，或埋头苦干或劳命奔波，忘却了身边人、忘却了他们为此的付出。渔民对于大海对于金枪鱼的使命或者是热爱大于了身边的“爱人”。只有女主，为父亲解衣、为丈夫宽带，对丈夫说“我就像爱大海一样爱你”，但到头来父亲隔阂、丈夫魂归…可怜！导演惯用的长镜头的力量，只是有时太过于吝啬剪辑了，光是暴雨追妻就用了4、5个长镜头，显得有点重复了，有点浪费观众情感。 |
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9。生の強度か。 |
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8
想起阿伦人与老人与海
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無價的金槍魚 |
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绪形拳演的不错，捕鱼的长镜头印象深刻。 |
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开头挺好的，如果这部电影在某些场景精简下，可能会更好。故事一般。 |
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相米慎二的长镜运镜真的韵味十足，就故事层面我看到的貌似是属于过去时代有着匠人精神的人的生活枷锁悲哀及命运因果？真的很难去界定，父亲拉鱼不救人，拒绝女儿婚姻的原因，支线父母的情感，女儿视角的倔强认知，这一切都挺模糊很难琢磨 |
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捕到金枪鱼能证明什么呢？ |
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看得饶有兴味 惊心动魄 又想哭，渔夫大海 飞蛾扑火 堕入痴迷境 有什么办法呢。相米慎二真是好 又是深邃 节奏自然 捕捉趣味微妙 展开世间悲哀。绪形拳野性荷尔蒙太浓 |
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一条主线剥离出两段，有画蛇添足之虞，而且日本海也没有契合主题拍出期待的苍凉与美感，有些失望。演员ok。 |
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因果轮回的故事。长镜头啊，看得我一身汗。 |
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3.5 |
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剧情太无聊了，画面也很平淡。很闷. |
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喜欢大海 讨厌大海 成为大海 |
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7/10 |
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对这个故事兴趣不大 |
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挺受不了的，反正给我的感觉就是这几个人哪怕能和世界上最强最屌最犀利的金枪鱼搏斗，他也是个废物。 |
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第一次看的时候，最后的字幕是“如果有了孩子，不要再做渔夫。。。” |
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相米慎二又一个文艺催眠大师，这么强大的演员阵容拍无聊的文艺片可惜了，绪形拳这次没演渣男，但又跟船戏相伴 |
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前面一大截内容都让我想到《水中刀》以及各种捕（杀）鱼相关的美国文学，为结尾加一星吧 |
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7/10。开篇在海雾笼罩、一串脚印的沙滩上，俊一和登纪子两人进入景框，撑伞带箱子的女人和男人曲折地爬到沙丘上，聊着大海，俊一想卖掉从父母那继承的店铺，成为渔民与登纪子结婚，两人并排走在街上，对面停靠的巴士响起喇叭，登纪子为赶车而奔跑，登上巴士打开窗大声喊道别，俊一看着巴士载走了她，摄影机与登场人物保持着一定距离，看不清脸庞，但演员毫不矫饰的声音和身体的移动（有一幕镜头拉近聚焦到登纪子脚上踏着雨水的木屐），得到了完整纪录。细腻写实的细节放大为动情狂欢、人与自然的搏斗，在房次郎将水中的金枪鱼用铁钩钓起，和雨中追着逃走的女儿，以及出海追追踪大鱼的俊一的长镜头，追踪诱发着身体逾越自然和爱恨的冲动，还有房次郎和情人出轨的船外象征男人怒火的烟花，登纪子闻丧飞奔时阻挡她跨越大海的栅栏，都指涉了身体的某种逾越。 |
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Sign: line
Interpretant: keeping away
Object: brain, or bones and muscles, getting screwed
Sign: A tuna broke the line.
Interpretant: Ceasing the sea
Object: Death
Sign: Tuna
Interpretant: ....
Object: Phallus, Big Other, etc.
Sign: 鹭子
Interpretant: Intercourse
Object: Sea
Sign: 海鸥, 影子. 俊一. 身体的影子?
Interpretant: 群
Object: 幽灵 |
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长镜头真的很神，故事也特别有亲切感，让人觉得很真实，很有代入感，非常的喜欢。 |
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202309《老人与海》就不说了。他们捕鱼，我想到的竟然是《北国之恋》中五郎盖房子。我还是喜欢相米慎二的幽深与神秘。尤其夏日终结花火那一段。绪形拳演得实是好，佐藤浩市也不赖，佐藤老来我倒是没那么喜欢了。 |
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恬淡又悲伤的故事，海和你之间，终究只能选择一个。看完之后对老人与海的理解又加深了一层。不是最兽性 独一 冷峻的人，成为不了最伟大的渔师 |
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8.1 |
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如果中间适当删减一点戏，给最后一场女婿捕鱼的戏多补一点应该会更好，不知道是不是因为拍摄难度太大而省略了，有点可惜。 |
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和鱼一起死去，在大海里流净鲜血 |
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3.5 |
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相米慎二这部作品很质朴，还是那个感性的创作者 |
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三场捕鱼镜头。一代人老去，一代人死去。
与鱼搏斗至精疲力尽，一场场角力，正是人的坚韧性。 |
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不是我喜欢的题材和演员……其中觉得把大海拍得挺美，配乐也🉑️ |
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该片讲述在下关半岛的大间渔港，渔民小滨房次郎独自将女儿养大，女儿鹭子与咖啡店工作的青年俊一相爱的故事。 |
