|
佩式暴力美学 |
|
3.4-3.5⭐不喜欢说教以及英雄救美的老套路，何况那年轻人只是对比起来好一点点而已，后面半小时不太喜欢。对俩老伯脸盲症犯了。 |
|
decent man |
|
继《亡命大煞星》后，第二部让人泪奔的老佩电影 |
|
很有特色，不同寻常的西部片，充斥着西部拓荒时代即将落幕，壮士老骥伏枥但终究形单影只（“当年的甜心随人定居，现在都有孙子了！”），一心向善但此道向来难有回报（“老伙计doc死了...贫困潦倒只有三个人参加葬礼”）的悲凉，和在开头就已预告的背叛即将到来的张力。不过，这不影响全片的悠然基调，以及它充满希望的结尾。究其原因，大概在于观众跟斯科特一样对老伙计和小青年迷途知返充满信心吧。还有一个原因则是反派矿工家族的形象塑造实在不太合理（来西部讨生活的南方人也被黑的好惨）。作为西部片，该片另一特色是中文译名完全忽略的“high country”风光，老牛仔们不再在平原上活动，而是纵马攀爬，穿越加州北部内华达山脉壮阔又秀美的森林。 |
|
…………………………………… |
|
新旧之别，寄望于城市进化于归宿在农场，对比人心性的沟壑深浅，自控与觉醒的要素.闭塞环境在野蛮背景里建立的约定俗成，人文侧写—第二部作品的暴力落点；最后的决斗镜头说明了「协调」之美。 |
|
4.5 |
|
险山恶水的西部道德无法生存，结局很西部 |
|
又来了，又是一个女友跟有钱人跑的西部牛仔，我感受不到任何的快意恩仇，那对正义的坚守，就像行将就木不肯躺下的老马，任何一个眼神和动作，都散发出无尽的哀伤，人生行将就木，一切都不是自己想要的那个样子，朋友，朋友的慰藉真的给自己以温暖吗？似乎是更大的凄凉，凄凉的一生，你心灵上那温暖的外套，并不比你死亡时那单薄的裹尸布更厚。 萨姆·佩金帕的西部片有更多能让东西方人共通的地方，金矿里的社会跟日本的楢山节考何异？跟这边最黑暗愚昧的农村何异？这是一整套生活的史诗，正直之人的贫穷落寞，无知少女的悲惨婚姻，社会规则内在的伪善和卑劣，一切的一切。 |
|
很一般很一般 |
|
"You just forgot it for a while, that's all." McCrea真出彩。他自嘲说自己的整个生涯建构于那些Cooper拒绝的角色。实际上，McCrea表面看来相对性格简单的银幕形象，让他的表演才华一度被严重低估。但只要细想他在各类型电影中的角色境遇——从Preston Sturges喜剧片中的荒唐事，到这部Sam Peckinpah早期西部片里的肃杀气氛——以及他的应对方式，便不难体会，麦克雷演绎出的主角，有着怎样复杂的内心世界。 |
|
只有最后的决斗俯视角看到了自以为熟悉的萨姆佩金帕，黑白双猫仰视视角，就是后期日落黄沙那味儿。老头子用命教年轻人做人，西部生活成本真鸡儿高啊 |
|
重温老电影，重回少年时！ |
|
几场打斗戏和午后的阳光一般慵懒，但设定实在很有趣。矿山是整个西部世界的缩影，在这里可以看到西部的法则 |
|
对掘金小镇的野蛮生活描绘到位 |
|
人物塑造很出色 故事很普通 |
|
暴力和剥削已经开始初现苗头，但是还蛮温情的 |
|
节外生枝的故事，没有说服力，也无法共情。最后的牺牲也显得不值得。
摄影没问题：简约，流畅，逻辑清晰。 |
|
2023.2.16 |
|
午后枪声 |
|
看的修复版，用胶片拍西部片才有那种感觉，淡淡的怀旧与温情。佩金法的一些风格还不是很明显，只不过展现男人之间的猜疑、斗争与友情的手法还是很地道的，女主被丈夫欺侮的段落让片子有了别样的内涵。 |
|
美帝村儿礼教故事 反传统的一枪 |
|
3.5/5 |
|
疲惫倦怠，无论是观感还是影片中导演致以老牛仔的没落岁月的遗憾。
有关老牛仔的骄傲，一个守旧的理想主义者坚持以浪漫的姿态走向死亡；
这两个小年轻真有些讨人厌…… |
|
补标 |
|
8.3/10。男主、男主老友A和老友的年轻搭档B三人一起接受委托护送金子穿过危险地带，途中双线交织：A和B想偷金子（后被男主发现，导致护送路途显得更困难）；B与路途认识的美女C的暧昧以及男主/A/B一起应对C因跟B私奔而引起的麻烦。最终为了解决C的麻烦（也的确解决了）男主因此牺牲，被男主打动的A和B也决定不再偷金子代为他护送金子。影片有着颇具西部风情之美的高水平摄影，但作为传统故事片叙事较平淡（虽然这也意外契合抒情的影调），扣0.5。 |
|
怎么最后变成一个道德说教剧了，还忙着给正能量挽尊，真逗。守法交公不存在的，分钱自肥才是美国精神。
意大利人拍西部片就敞亮多了，牛仔一心搞钱，管你什么正义，你美国有什么正义，都是狗臭屁。美国人自己拍要给自己遮丑，我们意大利人可不在乎。
虽然女角人设又是一个一旦自主行动就要倒霉最终还得靠男人救的滥套，却也侧面表明那个年代新大陆白人女性作为男人附庸和非人/准人的悲惨命运。
到今天，在人迹罕至的北美中西部区域，仍然有大量的保守家庭的白人女孩子，被迫嫁给第一个强奸她的男人（常常是本地老光棍或她的男性亲戚），而离婚则需要漫长艰巨的斗争，因为父母，丈夫，教会，社区以及地方政府都不会站在女孩这边，“你是自愿结婚的。”只有极少的力量微弱的社会组织愿意施以援手，但效果甚微。 |
|
220823 【C+】老气横秋，大多是一些刻意服务于转折的安排。开场段落中，旧时代西部人形象在一个拥有警察和汽车甚至是马戏表演的现代化小镇中显得格格不入。工作类型和荒郊野地虽为熟悉的环境，但新旧两个时代的割裂依然无法摆脱——贾德与旧日的搭档沃斯特姆之间的冲突即是两种应对时代变迁的不同选择：继续作为旧日理想秩序的维护者恪守本分，或是像后者那般借可乘之机谋取私利。核心冲突的解决方式并非二人你死我活的对决，佩金帕无意拍一段类似十年前安东尼·曼[怒河]中的情节，而是借助外部的冲突重新组织统一的战线，往日时光与情谊的重现中达成和解；沃斯特姆和成长中的青年接班人毋庸置疑的从误入歧途的迷失者转变为秩序的维护者，前往建设中的文明城镇，贾德则面向崇山峻岭持有尊严独自死去，与自身记忆的旧时代一同逝去。 |
|
“尚能饭否”的悲壮感。衰老、没落的夕阳英雄带有自嘲地逆流而上，有种反讽的、悲剧性的复合美感。 |
|
果然解决人民内部矛盾，还得靠井歪诗力。剧情无感，但不得不说每个角色都塑造得挺好的。导演的早期作品跟后期的差别还是挺大的，不变的一条线是主人公不合时宜的又坚定不移的内心信念吧。 |
|
《稻草狗》預演，最後一幕槍戰直接被杜sir借去《放逐》了。 |
|
见给翻译成《驰骋高原乡村》。 |
|
750 |
|
7。颇受戈达尔喜爱的佩金帕早期作品，风格尚未成形、故事有些无聊，好在后半段还算值得一看，牛仔暮歌中渗透着西部世界道德观的冲撞与觉醒。 |
|
3.5 |
|
😢😢😢 |
|
道德与现实的冲突，友情与原则的冲突，内部与外部的冲突，足够的戏剧张力是有的，但是感觉没有用足够的视听语言去呈现 |
|
两星半，借西部挽歌向老派牛仔致敬。结尾两个老人与三个年轻牛仔对射，贾德身中数枪命不久矣，仍不愿意让年轻人看到自己死时的样子。而老友改悔之后，决定接下贾德运送金矿的任务，与先得到道德救赎的年轻人一同延续西部精神。这部片子的佩金帕风格尚未成型，裸戏和喷血都没有出现，但是结尾的枪战干脆凌厉，透着一股阳刚之气。问题就在于这个故事有跑题之嫌，原以为是护送金矿的惊险历程，结果却加入了一场抢婚。结尾占据小屋在地形上占优的三个牛仔跑出来和两名主角决战不合逻辑 |
|
没看出什么暴力美学。押送员的故事，内忧外患，女主这个角色设定的还可以，起到了极大推动作用 |
|
1、他们走进了一家中餐馆，业精于勤，有志者事竟成。信义，陶朱。掌柜的说一嘴白话。2、借宿当晚，和房东斗圣经。3、这婚礼可真够精彩的。嫁新娘，抢新娘。女儿还是得听老爸的。比利就是一牲口。4、西部决斗的方式真是粗野直接。 |
|
美国西部风景，两个老人一对年轻人 |
|
这个时候的佩金帕意思不大。 |
|
山姆·佩金法早期西部片，个人风格尚未成形，没有所谓的暴力美学，只有两个老牛仔之间的情谊。女性角色稍正面，对人性善与恶的一面也有挖掘。 |
|
老江湖的暮色，正义永存友情不灭。 |
|
在西部，以暴制暴才是永恒的主题 |
|
金钱和女人令人着迷，爱情和暴力令人唏嘘。p.s.:总觉得爱情线和护送线很割裂。 |
|
抢婚杀人记 |
|
多年前看过。故事还算有趣 |
|
直到最后个人风格才初现 |
