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骑兵三部曲总体不算好，家庭主题加一星吧。 |
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女性角色效用延展，与军令于律法的视角异点。 |
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紧连的族群，紧连的音乐，Rio Grand，Rio Bravo，紧张的号角紧催着我们，抒情的音乐替人抒情。在荒蛮的西部，音乐总是文明重要的标志，还有那些健康的劳作，妇女洗衣物，骑兵跨双马，这些文明的准则也在与土地相互改变。这是一部集体作品，就像歌者们、歌者与听者们合作了音乐，白人男性与女性、“不知道他们到底站在哪一边”的孩子们、以及再一次被野蛮化的印第安人，都缺一不可，行动的正面与背面缺一不可。我有多喜欢电影建造生活的热忱，就对这里的民族主义更感到多难堪。昨天是福特130岁生日。 |
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2.5分 （两遍） |
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传统西部片，美国人性格是有啥说啥，这个电影里的主题思想表现了当时普通美国人的一般观念。比如，对印地安人，对国家，对家庭等。其时这个在五十年代的美国己经不是这样了，这个更像是战前的观念。 |
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军官 妻子 新兵
插曲好听 |
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想象一个日本大佐带着妻儿屠杀少数土著族裔，然后电影主旨还不是反战的，强调的是军人的职业，荣誉，美化，粉饰侵略屠杀行为，昂撒真不要脸 |
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重温老电影，重回少年时！ |
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原来那个镜头是这部电影里的啊，当年囧司徒主持奥斯卡的恶搞镜头里出现过。本作相比要塞风云是平淡了些，主要就是一个父子的传承吧 |
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约翰韦恩太有魅力了，只要他领头冲锋陷阵，胜利就有十足的把握。由人物叙述出来人物小传实际上也不失为一种有效的叙事方式，像是吟唱一段神话或者历史，发现约翰福特经常会采取这种手段。但这部处理女主的戏份不是很好，依旧没有个人完整的故事线。 |
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我剿杀你种族，正义铁骑。你还击掳人，土匪蛮荒。活该印第安人成为美国民族背后梦中永远不死的幽灵。 |
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映射了不少福特在当时对冷战与朝鲜战争相关的看法。节奏比较怪。 |
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230125 【C+】骑兵三部曲看着像是从一个模子里刻出来的。约翰·福特的骑兵三部曲之三将西部片的基本矛盾和冲突展现在类型变体的骑兵片当中：成长中的青年男性面向两种作为不同文化象征的，分别以父亲和母亲所代表的选择之间；在这样的家庭故事中转换至另一面的视角，看到的则是被丈夫冷落并即将以同样方式“失去”儿子的妻子和常年背负军命而无法履行家庭责任的丈夫。影片及其负担的任务和发挥的功能无意正面解决以上涉及身份冲突的相关问题，将其引入到自身所在的语境中给予某种回应：当所有人共同面对一个带来危险的外部环境时便会形成一股团结一致的力量，尚未解决的内部问题好似也就迎刃而解了；我们也都知道事实从未有所改变，只是由此产生的裂隙在一个特殊时刻的经历过后逐渐被接纳和弥合，这一点当然无可厚非。 |
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西望黄沙漫天涯，将军百战金戈马，塞上胡笳声声咽，不知游魂可归家。
当然，美国的西部征伐更像国朝历史中的北方游牧民族，而美国的印第安人没有像中原王朝那样可以抵御或融合北方的一次次进攻，最终成为保留地里越来越边缘、消亡的历史。
尝尝想，若以少数民族不断进攻、开拓中原王朝的视角来看待美国西部史乃至美国史，可能会更顺眼和激昂些，但以主要守势为主的中原王朝子民来看西部史，会有愤慨与无奈吧。
历史是强者的历史——所谓强者，王霸也好，天命也好，国运也好，没有个500年历史回望，也看不清楚。 |
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这才是“有了家人就有了软肋”啊 |
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骑兵三部曲之一。挺帅的。 |
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G4 BD |
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最近总是想起这片，感觉它蛮复杂的。1）刚开始看，很不喜欢其中传达的信息：三部曲里，Fort Apache审视了偏执的英雄主义，She Wore a Yellow Ribbon相当和平主义，到了Rio Grande却是全面歌颂了军队纪律与精神，还是最喜欢首部中立偏进步的立场。结尾的Dixie在今天听来也是怪怪的，夫妻俩的矛盾根源、和解方式，暗含着Ford对旧南方的同情。2）但是仔细想来Ford立场也很复杂，何况本片还有一大主题是两代人之间的关系（其中当然也涉及到父母辈的爱情），婚姻、家庭这些，并不是每件事都涉及到政治意义。 |
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约翰·福特“骑兵三部曲”的第三部。在拍摄西部片——骑马打仗——的技术性方面，约翰·福特已经无可挑剔了，本片一些场面有《关山飞渡》的影子，但影片剧情确实是有点小儿科了，即便是配合悦耳动听的音乐元素也依旧显得乏味。《蓬门今始为君开》，《一将功成万骨枯》，男女主延续前缘，女主依旧俏皮继续留给我很深印象。 |
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前半场的罗马式骑马，即两条腿踩在两匹马背上站立着飞奔而驰的场面太精彩了！里面的歌曲很好听，和声效果很棒，大概有不会唱歌的士兵就不是好骑兵的传统吧。后半场被印第安人追逐的马车飞奔的场面，如今看也相当的精彩。今天看完才知道这是福特的骑兵三部曲的最后一部，查了一下，其他两部缺《要塞风云》的片源。 |
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Charge, assembly, recall, the tune of bugle told. |
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这个家国情怀、敌我矛盾的设定和革命乐观主义精神也太主旋律了。 |
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印第安人看这部电影大概绝不愉快。从人性角度看，真善美是共通的，仇恨也是共通的。 |
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西部片能拍的这么无聊 |
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#补标 骑兵三部曲终章，一对固执的父子，孤单冷酷的队长，成长中的年轻骑兵，父子之间的和解。夫人好美啊！ |
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好看! |
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稍好于《黄巾骑兵队》 |
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以标准西部片为框架，实际上讲述了一个家庭情节剧，看着昔日牛仔约翰韦恩在边陲要塞周旋于家庭关系和战事之中，别有一番风味。PS：福特这些西部片的中文名字真是天马行空，八竿子打不着，却着实吸引人眼球，我估计上译厂是始作俑者吧。 |
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比Wagon Master差多了。 |
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这名字，和剧情八竿子打不着，辣眼睛 |
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西部骑兵片，有点意思～ |
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这打得公平吗？ |
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不管里面的价值观有多造作虚伪还是对某些行为的粉饰美化，看约翰福特的电影是种享受 |
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整成歌剧了。译名和电影毛关系没有。 |
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想知道福特和塞克电影的片名都是谁翻译的 |
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军旅生活的刻画一如既往老道也不足为奇 但最动人的竟是wayne在夜风中欲言又止的注视 论情绪化特写福特拍得不少 但这部还是在我心上打了一枪 |
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西部家庭情节剧，hhh类似设定卢卡斯在星战理用达斯维达与卢克小小模拟了一下，只不过这里韦恩只是与儿子亲情淡薄，没有到以死相逼的地步。韦恩与奥哈拉，拉德与莱克，多难得的cp啊。31分钟奥哈拉打开八音盒，叮咚声中她的脸庞虚焦叠化，这是西部片中最宁静美好的一颗镜头。 |
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补登 |
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[骑兵三部曲之三] |
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该片和同为约翰·福特导演的《要塞风云》、《黄巾骑兵队》并称“骑兵三部曲”。《要塞风云》我也看过的，但印象不深。虽然约翰·福特很牛B，但我总觉得自己跟他有“代沟”，对他的电影感受不深。特别喜欢片中约翰·韦恩的老婆，她的中文译名是莫林·奥·哈拉。所谓淑女，以此为准。（2005.10） |
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歌儿很好听 |
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骑兵三部曲最终章，纪念碑谷还原真实场景。人物均有着正面且抱有热枕的价值观，因南北隔断而分离的家人（当然韦恩所镇守的边疆之河也作为家庭鸿沟的隐喻延伸），逃离舒适圈寻求光荣价值的儿子，以及高度尊重且怀有爱意的夫妻双方。音乐方面无疑为影片增添了不少伤感的意味，尤其夜半歌声的诗意场面，那是对美好生活的怀念与重归愿望。2q |
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译名翻译的牛头不对马嘴，故事虽然发生在西部、军队中，但是主题却是家庭和责任，对印第安人的丑化显而易见，军人的几首曲子都唱的很好听，整体观感一般，虽然是约翰·福特和约翰·韦恩的搭档。 |
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B |
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I passed on my way,God will be pleased that I meet her,be my life long or shorter,glory. |
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賓墟裡面的賽馬式。。。。 |
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腾讯视频观看，该片是约翰福特的骑兵三部曲最后一部，都是主旋律西部片！ |
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不喜欢这种 |
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浪漫 |
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福特大爷这哪里是在拍西部片，这分明是家国冲突法情片 |
