冷血惊魂 Repulsion (1965)

本来也没想写多少，写着写着居然都超字数了行吧。
女主从最开始就是有点精神不正常的状态，她还是那种shy girl金发美人，片里的那些b男感觉都是些管不住几把的若只，为了恶心人而存在的，感觉女主就是被这群玩意整疯了。
能看出她很厌恶♂人，幻象里好几次看见自己被强上，伴随着钟声，还有裂缝，墙壁啊地上都裂开了，感觉就是精神病一步步加深的样子，后来裂缝里都有手伸出来了。。
真的牛逼那个追求她的男的居然把门轰通撞开了，看见她没事还他妈在里面呆着，有毛病？闯进别人家也他妈不在乎呗？被她砸死了也...

前半程节奏太慢,有些分心，后半部分真心惊悚。和库布里克一样,波兰斯基影片的恐怖感是直指内心的，话说这俩人影史地位差不多？
倒是美丽绝伦的德纳芙让人失望了，也许是受其他银幕形象影响,看她演一个纤细,脆弱,几近崩溃的女人，特别的不入戏！就像看于佩尔版的包法利夫人，不过y1s1,于佩尔在那部里的表演比德纳芙在这部里强。以及,虽然很喜欢德纳芙,很讨厌米娅法罗，同个导演的作品,后者在《罗斯玛丽的婴儿》里的表演也要好得多。
访谈里德纳芙说她杀了两男一女,所以成片有删减？
不太理解她为嘛那么极端恐惧...

感觉罗曼波兰斯基的每一部电影都可以用他人即地狱来形容，我也实在想不出什么更好的词了。
卡洛的恐惧首先来源于她自己与外界的疏离，交流能力的欠缺。再者，人是社会中的人，必然会与他人产生联系，外界不断入侵到她的安全范围内。而且由于她的美貌，男性也总以不怀好意的眼光盯着她，而且在力量上占据着压倒性的优势，这更加深了她对于男性的恐惧。这种人际关系上对她的挤压表现为周遭环境空间对她的压迫，影片主要展现的是这一点。她将自己封闭在房间内即她内心的安全居所。但外界不断入侵到她的空间内，...

其实女主到底杀没杀人都不好说，比如她姐回来看到浴室大惊失色……为么导演故意不拍出来浴缸里的尸体？客厅里还藏了另一具尸体，就在沙发底下，这么多天了味道应该也特别大，为什么没有人发现？女主杀了房东后裙子上也有很多血的，后来不见了，女主那个精神状态我不觉得她会洗裙子，所以就很难讲。
评论区大多都说弗洛伊德的理论，我没意见，但是说女主渴望男性，被强暴的幻境出现是在暗示她的渴望我就emmmm不能接受。我的想法挺单纯，就是女主小时候被多次强暴，长大了始终走不出来，在她姐姐把男人带回家以后，...

7.8分。
弗洛伊德的心理学思想应该对波兰斯基也产生了很大的影响，前面的《水中刀》是一种比较委婉的、含蓄的表现男女的关系，而这部《冷血惊魂》就一下子放的很开了，一方面它具有黑色电影、B级片的特质，另一方面也很有实验性，影片到后面的一些惊悚的想象片段，从墙中伸出的手等等，直到今日都能看到影子，例如拉斯冯提尔的《女性瘾者》中从树丛中伸出的手（如果我没记错的话）。
内核的层面，是女主对于性的渴望和对于性的恐惧与压抑，形成了最终的疯狂。
好莱坞在那个年代的包容性，可想而知，而如今的好...

看到这样一部电影，认为是基于生活的夸张版。将一个受过男性伤害的女人，对男性的排斥、抗击、恐惧，放大到了极致。女主角并不见的是不渴望亲密关系的，否则她就不会靠近追求她的男生，想去尝试接受他的约会。可是无论如何站在门口不远处，却并没有办法、也不能进去赴约。她曾经想试着和男生接吻，可是当真的发生了，她却莫名的认为这种肉体上的亲密令她恐惧，同时也感到无比的肮脏。
她长得很美，所以童年的时候长辈侵犯了她；见到她的男性，都想揩一把油。她也分不清谁是真的，谁是假的；周围的一切都是关于亲...

《冷血惊魂》是罗曼•波兰斯基的首部英语片，也是第二部长片。波兰斯基似乎将蓬勃旺盛的创造力与火山喷发般的激情一股脑倾泻到了胶片中，拍出了至今仍令人颤栗胆寒的心理惊悚片。影片的艺术成就着重体现在密集而诡异的符号阵列、极具压迫性的视听语言与凯瑟琳•德纳芙的传神表演中。
一.绵密的符号网络与精神分析
纵观波兰斯基的作品序列，人性的黑暗面和密闭空间是出现频次最高的两个母题。而在探索精神的不稳定性上，《冷血惊魂》与其后的《罗斯玛丽的婴儿》（1968）和《怪房客》（1976）则构成了略显松散...

罗曼波兰斯基与凯瑟琳·德纳芙合作的一部恐怖片，女主是为一个有被害妄想的精神障碍患者，导演用大量平实的篇幅来逐渐刻画女主的心理变化过程，逐渐营造一种前慢后紧的心理紧张，0点钟声的性隐喻、无助时房间扩大的空间即视感、视角平静背景滴答声的心里紧张感、铃声与门铃声对幻境与现实的切换都是很独到的蒙太奇手法。

波兰斯基的《冷血惊魂》是我最喜欢的电影之一，电影成功将神经质、未知恐惧以及幽闭症等情绪表现得淋漓尽致。更为独特的是，电影仅仅只是进行情绪的展示，并未尝试更进一步的解读，作品的开放性让人遐想无限。

海明威在他的短篇小说《白象似的群山》中，采取白描的形式，快速而细腻地描述了一对情侣的谈话，而对于这次谈话之前以及之后的故事，则毫无介绍。这犹如随意抽取主角的一段人生进行展示，因此具有开放的想象空间，也具有不可解释的神秘感，让读者从仅有的只言片语之中不由自主地补完空白。是的，中国山水画的留白也有相似的效果。而波兰斯基的《冷血惊魂》亦是一样，抽取了卡洛的崩溃的过程，并尽情表现出其情绪的变化。而卡洛的病因以及命运，那就是观众自己想象的事。这从形式上就高人一等。

电影开头就呈现出一个眼睛特写，角色在银幕的凝视，让观看的观众产生不安的情绪，而这正是表现卡洛神经质的最好时机。于是冷漠而无神的眼睛、没有表情的脸、掠鼻梁的神经质都将卡洛的情况交代个大概；其次是进一步刻画，洁癖的表现（洗脚、对姐姐男友牙刷的排斥…

《厌恶》电影剧本

英国1965年出品
剧本原作：罗曼·波兰斯基、杰拉尔德·布雷赫
改编：戴维·斯通
导演：罗曼·波兰斯基
主要演员：卡特琳·德诺芙（饰卡萝尔）、伊恩·亨德里（饰迈克尔）、约翰·弗雷泽（饰柯林）、伊冯娜·菲尔诺（饰海伦）
获奖情况：获1965年西柏林国际电影节银熊奖（评委会特别奖）
翻译：李迅
插图：周铮

一个漆黑瞳孔的大特写映衬着主要演职员字幕的展示。字幕结束后，摄影机后拉现出卡萝尔的一双秀目。她正凝视着什么，手里握着另一个人的手——握得挺不得劲儿，显得小心翼翼的。
一个老妇人的特写。她脸上涂着一层厚厚的白粉状物质，两个眼窝里都放着棉花团儿。她平躺在金属手术台上，齐脖子盖着罩单。
这是一家美容院的半私用房间。白天。躺在手术台上的老妇人是伦德尔沙姆夫人。
伦德尔沙姆夫人（不耐烦地扭动手指）：你睡着了？
卡萝尔的特写。她抬起头，嘴里咕噜着说：什么……啊，真对不起。
布莉吉特走进画面。她是个很年轻的美容师。
布莉吉特显得有些不安。
伦德尔沙姆夫人（对卡萝尔）：我想你一定是爱上什么人了。
布莉吉特拿…