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平淡与忧伤 |
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如流水般逝去的日子 |
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人内心的幽暗永无止境,有时连猪狗都不如 罗翔 |
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父母是一座又远又近的山,父母去世,山倒了,你就要面对真正的世界 |
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构图中心化的杨德昌 |
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4.5星。很好的一部片子。阿婆呀阿婆,差点让我哭了好几次,因你而多给一颗星。母亲演的也很好。我小时候也玩溜溜。玩乐,打架,生病,死亡等都勾起了很多回忆与思考。好电影。梅县,挺巧。御用人物,辛树芬嘛 |
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每个人心中都有一片属于他自己的乡愁。 |
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冷漠又苍白, 岁月如老狗。 回乡的路,芭乐的酸,烈日的苦。 |
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真实的生活配着温柔轻松的音乐,不幸与痛苦成为了侯孝贤特有的淡淡忧伤 |
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整个叙事舒缓融合在夹杂着热带虫鸣鸟叫中展开 没有大起大合的情情爱爱 可是真实人生不就是这样么 童年好像是无忧无虑的美好岁月 但是也裹挟着阶段性成长的痛 |
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想起自己的童年时光了 ,够槐花,遛花生,遛红薯,“偷”番茄,嚼麦粒,吹柳哨,爬煤堆,逮蛐蛐…满满都是美好的的回忆 |
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带着乡愁和迷惘的基调,还原那个时代,从大陆到台湾一家人的生活选择和社会风貌。影片中那首带着满满怀旧风又充满温柔的纯音乐,真的特别喜欢,感觉为电影加分不少。从叙事本身来看,比较平铺直叙,个人感觉一些衔接细节过渡差了点,阿孝和暗恋的女生那段可以无缝对接《恋恋风尘》吧,连演员选角都一样。奶奶为何去世那么久他们才知道,而且她是带着遗憾而去的,始终不能回到大陆了。人老了可真可怜。父母长辈总会在时间的长河中,随之而去。但一切还将要继续…我给8.2分 |
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童年的往事;我想去我小时候,有一年夏天外婆带我去她嫁出来的村子参加喜事,也是走了很长很长的路。 |
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一般般吧,感觉不适合我 |
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侯导自传 |
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生老病死,如此平常,只是在生活中留下痕迹,隐隐作痛罢了。即使是一家人,有人一生都想回到故乡,可有人只把他乡做故乡。我不敢想象父母有一天去世的样子,或者说不知道如何面对还在的另一方。如果我拍自己的童年会是什么样子呢,算了还不如拍我的二十岁,烟蒂和酒精的信徒,陌生男女,和有趣的哥们儿。算了,不过年轻人的迷茫和愤世嫉俗罢了。 |
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童年往事,只在前面那段,后面都青少年了。就藏玻璃球那里有共鸣,其他的拍的好平淡,甚至是沉闷。也许对于导演来说是充满感情和回忆的,一星不送。 |
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一首乡村散文诗,承载了侯孝贤私人化的情感,也能引起很多人的童年共鸣。但我可能是缺乏“童年”的那个人,也没有乡村式的大自然体验,和肆意奔跑、在没心没肺中慢慢成长的阿孝比,我更注意青春期的长姐——长姐谈及没能继续读书时躲藏起来的委屈,率先发现爸爸去世时的恸哭,让弟弟们依次来床前握爸爸的手,照顾患癌呕吐的母亲时的细节。和长姐比,祖母拉着阿孝的手一边采芭乐一边回大陆的确更容易有童年的记忆。能一直回忆童年并从中汲取养分的人是幸运的,哪怕它并非全然美好。 |
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那个平凡的一天成了遥不可及的童年 |
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青春成长与幻灭
游戏、偷窃、谎言、作弊、打架、死亡、葬礼、抽烟、性、爱情……
生活场景的细节完全可以作为一部文献了 |
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种种纠缠、遗憾与怀念 |
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余生 |
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人生中的大多光阴都是缓慢又平淡的 中间偶然穿插着几个激浪 |
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一如既往的碎片化叙事,这片之所以能成为侯孝贤前期的代表作在于记忆就是松散且无序的,你也许不记得整个童年的快乐时光却一定不会忘记那个下午陪阿婆采芭乐的恬静与隽永. 没有那么喜欢是因为关于其他家庭成员的着墨寥寥,而关于青春翻来覆去的就是打打杀杀,侯孝贤电影一贯的标志… |
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TBW 没想到我今天竟然看了,多少年前做的标记🏷️…… |
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节奏很慢的一部家庭片,阿孝无疑是家里最自由的一个小孩。 |
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一切都是淡淡的,时间自有它的尺度。 |
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在某个阳光泛黄的下午,一切都在缓缓流淌,不徐不躁。 |
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得认真再看一遍 |
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“我”的童年回忆而已,不过是前人后人都要体验一遍的生老病死爱别离罢了,人活这一遭究竟有什么意义啊,终究是痛苦。 |
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与其说是童年往事,其实是一代人的社会缩影。影片中的阿婆时刻念叨着回到大陆,在老一辈人心里家和乡魂在大陆,父亲的离世无疑对整个家庭造成巨大打击,孩子们也在没了父亲的日子下成长愈发叛逆,阿孝整日不学无术打架想必因此。母亲的离世算是压垮了家庭最后一根稻草,几个孩子们自给自足,外婆的离世让阿孝明白了她为何如此想要回到大陆。台湾与大陆本就一体,难舍难分,老一辈台湾人对大陆有着难以割舍的感情,现在的台湾人反而慢慢削弱与大陆联系。余光中在《乡愁》中说道:乡愁是一湾浅浅的海峡,我在这头,大陆在那头。影片没有繁复剧情,平淡讲述着一代台湾人的成长历程,称得上一部好片。 |
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好淡好透亮一杯水 还是一切都随风飘散了呢 |
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“侯孝贤前期代表作,自传式成长题材影片,展现了导演童年至青年时期的琐碎回忆及家中三位长辈的先后离世。本片叙事较为零散,但质朴恬淡的气质足以令观者动容。侯孝贤的低机位摄影、灵动配乐和叙事风格都有小津安二郎的风范,而固定长镜头的应用更是别具一格。台球,弹子球,群架,芭乐,情书。”
2024.05.02,侯孝贤拍得真好,配乐也极好,不止五星。 |
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家里大人陆续离开,直到我成为小镇里唯一能为弟弟们遮风挡雨的人,长大如散落一地的芭乐突然到来。可是真的很想回到童年,是圣地、是乌托邦、是生根发芽的地方,就像阿婆心心念念却永远无法到达的大陆。 |
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爸爸去世那段跟我爷爷那时候简直一模一样
家庭生活真的很痛苦 一家人不怎么说话 可日常却胜似千言万语
死亡太过可怕 |
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独属于侯孝贤的个人回忆录,也是一代人的青春记忆,侯孝贤的电影给人的影响太大了,透过银幕亲眼目睹时间的流逝,经历人生当中注定的生死离别,婆婆想要回到大陆落叶归根成了阿孝的心结。生活化的叙事是回归影像本身的大道至简,处处流露着侯孝贤的真情实感,与观众将心比心的沟通交流是最大心愿。侯孝贤,当之无愧的大师。 |
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很纯粹的一部电影,平淡、深沉、隽永。长辈们不在,童年就结束了。“我总想起祖母那条回大陆的路…” |
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越看越难过 |
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“我想起来和祖母走的那条路,回大陆的路,也许只有我陪祖母走过那条路,那天我们采了很多芭乐。”想起去年得知侯导无法在进行影视创作,加之今日同经历他的童年与青春,时间好像在年少时过得很慢,但在某一段生活后开始不断加速,令人感叹,宛如怅然若失,唯有泪盈满眶。 |
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喇叭里“反攻大陆”的歌声回响在村子,我正陪着祖母走在回“大陆”的路上。后来,父母和她接连离开了我们,离别于我而言过早地习以为常,但我有因伤痛而停滞不前吗?青春的那股力量还在蓬勃生长,沙场、爱情、大学、未来,这就是我成长的故事 |
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好喜欢重绿色的芭乐和阿婆腐掉一面的死尸,装作印小抄的蜷起的手掌,喜欢车辙碾过的女学生的足印,大浴女》里那个头头和唐菲,一摸一样诶!但是总起来还是好失望,看的时候好像一颗失眠的台湾岛一样潮热困倦www |
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被海报骗了,还以为跟东东的假期是一个类型的。只能说我get不到吧,一边玩手机一边看完了,又看了一个解说觉得除了个别细节没捕捉到,也没什么特别的。 |
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尽管童年萦绕着那么多,但总还是会前进啊 |
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童年回忆碎片,忆往昔,淡淡的,沉甸甸的,铭记一生的。 |
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“沿着大路走,走几步路就到了梅江桥...阿孝牯和阿miangluan,这就是我最爱的电影了,应该永远都是了。我是一个梅县人,外公在世的时候,每年都会回老家的老房子里,喝着外公一早打来的羊奶,新鲜的仙人板,家门口的梅县腌面,拄着拐杖的外公,大舅小舅。外婆也离开了。” |
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忘不掉祖母那条回大陆的路,也许只有我一个人陪她走过。还有那个下午,我们采了很多芭乐回来。 |
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去公园闻香火的味道,在学校门口堵喜欢的女孩 |
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so fabulous. |
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大地深沉,时间沉默不语。或老或少的人们无力且坚韧地接受着一切无常,并为其取名成长。好在还有婆婆的芭乐,爸爸的邮票,妈妈的责骂,家人围坐啃甘蔗……足以供我们毕生回味。 |
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和小说一起看的,总想到《城南旧事》“爸爸的花落了,我也不再是小孩子了”,童年视角展现的是悲伤的故事,周围人一个个离开,每个人都是失意的,以及挥之不去的乡愁。结尾又有种《百年孤独》的感觉,时序的交替,个体在历史隐痛下的命运转折。 |