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我从没有如此强烈的感受过镜头语言的魅力。 “小武就像他在拉单杠时的状态,上也上不去,下也下不来,只能吊在那里。” |
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导演真正在拍的其实是社会转型下中国人的困顿与迷茫,无关乎具体的某一时期,而是中国人骨子里的潜藏着的对现实生活的依靠 |
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最後的長鏡頭直接上升高度 魯迅的“看與被看” 「本片全部由非職業演員出演」化學反應太好了 |
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烦片子里的音乐 |
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对于90年代,我是非常怀念的,一个80后最怀念的日子,不仅仅是喋血双雄这样让人意难平的电影,土味情歌,还有王菲那令人神往的《天空》专辑,其实还有中国摇滚等等。小武作为一个县城小偷,让人看着讨厌,然后带入自己,然后是可怜。我感叹每个时代对普通人来说都是艰难的,只不过需要从别人的生活中体会到 |
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感到纯粹的不适与恐惧,来自县城,不想再回去,也难以再忍受那样生活。一种荒漠,毫无诗意,失掉了乡村的自然又无有城市的虚饰遮羞的地方,变成了一团混沌的甚至不能称之为荒漠的垃圾场,因为混沌甚至连旷野之空所带来的虚无的美感也完全破坏了。
或许正因为它极写实,我才极难受。
小武总让我联想到二十好几没事干,满嘴跑火车的堂哥。祖母唯二孙子中的年长者。
虽不是中原人,电影中的县城也让人极痛苦。我是否有县城PTSD?
没有资格指摘贾樟柯,也不曾这样想,只是他镜头里的县城真让我难受极。或许正说明他的成功。 |
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呈现形式是枯燥乏味的,故事是真实的。伪装友善是简单的,放弃与他人的羁绊、一步步认识真正的自己是困难的。 |
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歌我首首会唱,可是看完电影觉得这几首歌已经完全不是当年那个意思了 |
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窥视镜 |
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追吧,偷吧。
留下吧。
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孤独的小武,人生的常态 |
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7 |
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看完夜幕将至后,福至心灵地也想看一看贾老板的处女作,结果完全颠覆了我的印象。果然,要了解一个导演还是得看处女作,那才是一个创作者非表达不可的最初理由。 |
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想起我爸的年轻时候的老照片和他对我讲过的往事,和小武一模一样的发型,廉价大西装,黑框眼镜,骨瘦如柴,沾满泥巴的皮鞋,痞里痞气的站姿,小拇指只有半截,抽烟,打牌,跳舞,喝酒,火车,写诗,打篮球,看录像,打群架,收保护费,最后二十几岁在街上挨了一刀,从此就老实了。这电影一定要找机会给他放一次。 |
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天气预报 晴转多云。祝你万事如意。 |
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时代在向前,洪流推着人走 |
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?? |
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时代的悲剧 |
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最后一幕的小武,真是太无力了 |
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这个奸诈又无耻的社会值得五星 |
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从王宏伟身上我想到一段话:演员永远是第二职业,首先你得是一个活生生的人,一个生活在生活里的人.科长从处女作开始就运用音乐与背景音来叙事与渲染情绪(他是真喜欢叶倩文啊)初看确实是很棒的方式可是越到后面越懒惰,已经形成了一只习惯(至少我认为这不是一种独属的风格)【天气预报,多云转晴】这句简直是点睛之笔.想起昨天看李娟写的,澡堂里放声歌唱确实是一种独特的氛围.聚焦小人物但还不够深入只仅仅挖掘了一半不足以触动内心深处(参考小偷家族) |
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+,待重看 |
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写不尽的迷茫无措 |
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8.9 在下意识生命经验的讲述里,在坚固的东西烟消云散里,丢失了一切自身存在的理据。 |
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贾科长溢出屏幕的才华。对普罗大众生活细节的敏锐捕捉构成了一个个朴素的镜头,看似杂乱,却又井然有序。
但我不太喜欢的是影片节奏的把握,有些平淡。即使是片中夹杂了一些刻意的长镜头和那首霸王别姬等等。 |
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曾經一起共患難的朋友如今飛黃騰達 變得瞧不起自己;好不容易遇到一位能向她敞開心扉的女生 最後她卻連告別也沒有地走了
錢是個可怕的東西 人的一生就被這些紙給決定了 |
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普法广播、老式单车、跳皮筋、方言、土砖房、鸣笛声、街坊邻居唠嗑、泥巴路、理发店、澡堂、墙上刻着的武勇二字、浓厚的乡土气息,印象中只存在于我的童年,贾樟柯的镜头里面,那个活生生的、真实的中国就这样震撼的摆在你面前。
舞厅的片段,红色的灯光,青春的气息,小武笑得最开心,以为找到了自己的春天。可梅梅是现实主义者,和小武注定没有结局。
小武,祝你万事如意! |
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记录了我的时代。谢谢贾樟柯。 |
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局外人 |
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为什么总在,那些飘雨的日子 |
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喜欢看这种电影,用看似业余的摄影拍着上世纪90年代人们,街景和当时的生活。惊讶的是里面不少歌我都听过,因为我妈都唱过😇 |
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他穿着考究、内向害羞、善良又不成熟、憨厚忠诚、只不过是个小偷.演技百分百,甚至十分迷人,但结局突如其来. |
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第一部贾樟柯。牛逼哄哄的处女作。 |
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看得直想哭,内心的小人说这就是我的电影。听一百遍《天空》。 |
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都是被铐在马路牙子边上的小武 |
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我的天空为何挂满湿的泪 |
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粗粝的质感下是独属于临近千禧年的中国社会,他甚至有点现在所谓“中国梦核”的感觉,一种对过去的熟悉。同样都是现实主义,但是科长的纪实美学是一种冷峻的凝视,凝视一个时代,一个小偷,把一个人从社会中抽离出来去观察,侯孝贤的则是一种东方卷轴式的徐徐展开一个社会,一个社会群体,纪实美学也各有各的差异。小武在片中经历了很多被驱逐,朋友,“情人”,家庭,他们都抛弃了小武,独留小武一人,一个人停滞在这个核里,不想前进,他也只是站着,站在时代的风口浪尖,“旧的不去新的不来,那新的又到底在哪呢?”社会凝视这个异类,不被认可,不被定义,无数个小武被训诫,然后消失在茫茫人海中,科长抽离了海里的一滴水,再把他送回大海,这种目光又何尝不残酷,又何尝不哀伤。他抽着烟,慢慢走向汾阳的尽头,走向被压扁的汾阳。 |
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科长的片,真是写实,人物感情朴素又真挚。 |
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8.8 |
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我是个悲哀的空壳 |
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拍摄手法和布景很喜欢,失败者在路边被围观,路过的人都想指点两句的结尾就像我现在的人生阶段。(以前打火机能放歌真的挺好玩的) |
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今年一定要去汾阳找一趟小武 |
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小武曾经的好友小勇不屑于和小武同行,转而干起了走私贩卖,并从中牟取暴利,改头换面。他虽然赚着更黑的钱,却善于借助媒体包装自己,摇身一变成了模范企业家。飞黄腾达的他本可以选择劝告支持小武金盆洗手,最终却决定抛弃旧友,背叛旧情。为了维护新的社会地位,他有意回避不光彩的过去,而作为他小偷生涯证明的小武,他自然是避之不及。可小武压根没料到心目中同生共死的兄弟会如此看待自己,就算没收到小勇婚礼的邀请,他依然兴高采烈地按照当年的许诺筹备礼钱。在兑换零钱时,有人笑他:“人家还缺你这点钱?人家可比你强多了。”小武辩解道:“不是钱不钱的问题,我跟他关系不一样。”在电影中,小武仍徘徊在旧时代,难以适应日新月异的新社会,他固执地认为有些东西是不变的,因此在严打的情况下仍辛苦偷窃凑钱。然而现实狠狠扇了他一巴掌。 |
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我也是小武 |
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小武是在时代巨变下,被抛弃的小人物代表。友情、亲情、爱情都随资本的裹挟,离他而去。但这样处在社会边缘的人,也并不是非黑即白,他们也是真实跳动着的生命。当大多数人的脚步走的太快的时候,那些没跟上的人会怎么样?虽然电影已然停留在了快落下的那一刻,但时代的脚步从不为谁而停留,新时代的小武要怎么去面对这个瞬息万变的世界呢?这个问题应该是值得一辈子都去思考的。 |
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比预计中更好,美国独立电影色彩极浓 |
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那个年代就是父母的那个年代啊,看老照片穿的是一模一样,生活方式也一样太还原了。楼里一个评论说得好:在目前这种简单到弱智的价值教育中,领导者不允许对某些问题存在模糊判断… |
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哎 做人真难 |
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2024.04.23 |
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人物沉淀做太好了 |