小早川家之秋 小早川家の秋 (1961)

确实放在一起看比较才知道，没有《秋刀鱼之味》拍的那么好，线索人物稍微多了点杂了点。当然小津难得拍了一个调皮耍赖由着自己性情来的爸爸。为见情人和外孙玩捉迷藏的那场好生动。
儿媳秋子和女儿纪子在一起攀谈的几次安静的画面，美的惊心动魄秋子和女儿纪子在一起攀谈的几次安静的画面，美的惊心动魄，特别是镜头拍到他们从楼上望下去，绿树掩映岚山河边，她们二个缓缓漫步恬静的身影，太动人心弦了。可惜看时没舍得停下来截屏，网上的这张太不理想了。
新浪潮下，情人的女儿也挺鲜明好玩的。不评价只客观描...

像是秋日和姊妹篇。
一处小津笔触之韵是：二姐面对父亲旧情史无法释怀，转变的契机便是父亲本以为不治的大病痊愈。管他以前如何，人能健在遍最好。
长老离开，小早川家免不了要疏松了，可是成员们也都可以多有些宽松。小女儿是也没有了到札幌追爱的后顾之忧，二女儿遍可操持遗产自行运作，长女也能对于是否再嫁相机做主。只不过家族企业是免不了被合并的命运了，或许在小津看来这也不算事坏事一件。
至于处理已经确定的离开的缓急轻重，小津也有定夺，于是遣笠智众下场，看着火葬场那飘烟的红烟囱，只是淡淡一...

是枝裕和在书籍《拍电影时我在想的事》坦诚「比起死亡，我更喜欢关注的是留下来的人。」这部电影也一样。
电影情节：
风流成性的父亲晚年遇到了此前的初恋女友，并与其旧情复燃。然而父亲看似健朗的身体其实暗藏隐患，终于在一次外出之后，父亲突然倒下。而父亲的生病也对两个女儿的人生选择有了很多启发。
电影主题：
电影设计一个风流成性的父亲形象，父亲最终在初恋女友家溘然长逝。然而小津却并未把焦点聚焦在父亲是如何死去的，这与第一次生病时的手法是一样的，父亲的状况不给观众看，只给观众看活着的...

经营陷入困境的老酒厂的老板，不愿意合并坚持惨淡经营，自己啥都不管，全部交给大女婿。自己二女儿的婚事也是交给你们就行了。老爷子最近的兴趣爱好就是从大阪去京都会十九年前的老情人。心肌梗塞把大家吓的不轻，刚刚好转，又接着出门会情人，这次终于走到尽头。老爷子手里的扇子，上面有个浪字，还真是对他一生的精确总结。妹妹对他也是很有怨言，挥霍家产，我行我素。东京的哥哥就来了一会，就说我那边还有个重要会议，就先回去了。店里的老员工对家族的各种关系了如指掌，感叹道老爷子年轻的时候兴趣爱好就相...

摘自《豆腐匠的哲学》：
野田记：在蓼科的日记中，小津君写道：“昭和三十六年，二月自上浣到蓼科，蛰居构思《小早川家之秋》剧本。乍晴乍阴，日趋春暖。较之平时，来客稀疏，未至酩酊，高唱乱舞。因此工作大有进展，四月二十一日脱稿。”这是东宝的宝冢作品，摄影为中井朝一。工作人员全都是东宝系统的人，没从大船带一个人去，然而大伙儿都着实努力地工作。小津君曾开心地说起故事的灵感来自一件真事：有个经常到蓼科游玩的女子，他的父亲突然因心肌梗塞病倒，儿子、女儿们忧心忡忡地聚到一起，经过一夜之后，...

男主，一个退休的老人，家庭内部的一些事情，家族生意上的一些事情，各人在忙着各自的事情，就是没有他的事情。偶遇老情人，焕发了他的生活激情。他死了，在送葬的路上，大家思考着各自的事情，还说他死得不痛苦，很平静。这就是人生？！
人生的快乐要自己去寻找，儿女们都有他们自己的事情，到最后，自己还是自己！

一个传统之家，父亲再过年迈体弱，且不时私会久别多年的情人，也还是一家之主，如顶梁柱般支撑着整个家庭的轮廓，这根柱子一旦塌下，家庭便面临重组，重心分散，各人何去何从，该如何在剩下的人生之路上寻找自己的幸福，成了父亲不告而别遗留下的使命。当火葬厂那个硕大的烟囱开始升起淡淡烟雾，平时不甚在意的存在此时定在每人心里留下了浓浓的印记吧。
人世无常，那袅袅的青烟，也会是我们最后的归宿。生活在平淡的琐事当中缓缓流逝，却让人猝不及防。一如既往的小津风格，色彩浓厚，达观而洒脱，转身却仍留下淡淡哀愁。对白不多却恰到好处，细致展现人物的心理活动。人生的选择，人间百态，家庭成员之间的交流、埋怨、悔恨；各怀心思。生活仍需前行。

越来越爱上小津电影的画面，像一张张会动的照片。小津的画面要么是静物，要么在静物中放上几个动点。即便是两个人，小津也会尽量让两个人动作一致，尽量让画面显得整齐无比。其中父亲在去佐佐木家里的路上，街道上，父亲在中间，两辆自行车相向而行，分别走出镜头的画面让人看着真是舒服极了。即便是出现人最多的赌马场的镜头，都让我觉得丝毫没有杂乱的感觉。
这部电影风格相对轻松，有很多镜头让人忍俊不禁。大女儿得知父亲作出让过世的母亲伤心的事情的时候，女儿和父亲的对手戏，以及女儿让丈夫“你闭嘴”的那一段真是精彩极了。一开始我以为这是儿媳妇，还在大为惊叹，怎么儿媳妇敢对公公这个样子，这是日本电影吗。后来发现是女儿，也就觉得对了。儿媳秋子为了儿子，丧夫多年也不考虑再嫁，但是也并不会觉得她过得很辛苦，或许有人会觉得她少了年轻人追求自己幸福的勇气，但是我反而觉得她在画廊里安静的工作，安静的和儿子过生活，鼓励年轻人去追求真爱，这样的人生对她来说很幸福，或许比她接受叔叔为她安排的相亲对象过得更幸福。小女儿放弃有钱的对象，去…

笠智众在这部影片中只饰演了一个小小的农夫角色，在最后出现了，仅仅是在河边洗手帕，几句短短的对白。永远的不慌不忙。

秋子（原节子 饰）是一位丧夫带着孩子生活的妇人，虽然有亲人帮忙提亲，但是她似乎并未动心，想抚养孩子长大就好，没有为当初的选择后悔，反而一直觉得很幸福，虽然别人会表示同情，但是她自身来说，并没有看出幽怨和凄凉。

纪子（司叶子 饰）是家中最小的，还未出嫁的女儿，提亲的倒是有几个，条件不错的，中意她的也有，但是她却一直对去了札幌的同事情有独钟，她们保持着通信 ，但是她一直没有下定决心。在父亲葬礼的那几天，她终于下定了决心，要按照自己的内心做选择，就是去札幌。秋子对她的决定表示了支持。

父亲万兵卫（中村雁治郎 饰）在里面像一位老顽童，因为偶然遇见了失散了十九年的旧情人，生活也因此被改变。尽管女儿文子知道父亲经常去见他的情人佐佐木后，冷嘲热讽地对父亲说话，但是父亲并没有因此而生气，还是改怎样还怎样，有空就去佐佐木家中。他们的女儿已经二十一岁了，是一个时髦的女孩，从穿着和谈吐上就可以看出和…

小津的电影我也看了几部了，但是因为他的主题类似，风格统一，不记录会忘记，所以，且记几笔。

对照，“留情”（张爱玲的典，留下的是情，情却不用刻意留）：父亲过世了，他情妇的女儿（不知是否亲生）抱怨没能在他生前哄他买一座小商店送自己。然后出去与美国人男朋友（不知是第几个）约会。然而即使是这样一个女孩，仍然走到遗体前，双手合十、祷告。
后来，父亲的子女赶来，痛苦落泪。你又联想起之前她因为父亲发病、痊愈的哀乐。
那么，之前的区区的祷告是令你感受人性的善良，还是薄情？
临时插进来的两人在河水边的对话也是。一个人死了，这个世界的反应。

美学：小津的镜头能够雕刻一件事物，简单但是具有美感的事物在不同的情景下反复出现（甚至好像完全一样的东西用了两边），带来截然不同的情绪。比如这一部里的灯。这也是他的美学价值。（《浮草》里是酒馆庭前的花。）

婚恋：原节子原来的影片里都是饰演不敢结婚（无论是《东京物语》里孤身孀居、《晚春》里希望躲在父亲身下、《秋刀鱼之味》里的岩下志麻也是），对未来缺乏勇气的女子…