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小津的电影看完总会让人有种淡淡的哀愁。 |
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最喜欢的小津之一 |
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我的第一部小津。1.讲述的是家长里短,婚事家事,平淡生活流,戏剧冲突极少,不是我的菜。至于很多人提到的生活领悟啊女性意识觉醒啊,对于当今的人来说已经大大落伍了;2.最大的戏剧冲突无疑是女主决定嫁给离异男,但前面没有任何铺垫和暗示,两人没有眼神交会,没有情感流动,怎么就决定嫁了呢?更何况是在九十分钟的时候直接抛出的,太过突兀;3.说说女主原节子,不可否认她的笑容是温暖治愈、很有亲和力的,但是片中不论何种情境和情绪,九成以上的时间她都在微笑,这就很奇怪很不合理了;4.毕竟七十年过去了,看看片中对于那个年代的民俗文化、服饰、建筑等特征的呈现,还是挺有意思的。 |
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人总是被裹挟着向前,人生走到了某一步,便必须有一个结果。哎,唯有一声叹息 |
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演戏稍过,话题至今还正处风口 |
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喜欢这部!虽然还是嫁女这个小津电影永恒的主题,但这部还是挺不一样的。片子虽然照例充满温情,结尾也还是家庭大和解、所有人都不再有心结、老人空望窗外露出淡淡伤感这一套,但全片的语调算是相当进步了。原节子这个往往是爱家爱爹爱传统的好女儿在这部里成了一个无视家人亲友期待而自己选择自己未来的新女性。她和淡岛千景的组合在一次次的谈心或嬉笑中完成了对这套家长安排婚事的旧秩序虽是温和却也从未退缩的反抗。很多台词真的挺幽默,能笑出来,在小津电影里不多见……而且感觉这部片的镜头运用相比其他小津的电影太灵活了,有好几个运动镜头。结尾处原节子和淡岛千景上楼偷看帅哥时那个随着她俩踮着脚前进的移动镜头简直太妙了! |
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小津拿了一把剪刀,把绵延的生活截取了一段生活流,让观众旁观岁月流淌中的一家人。充满生活气息的空镜头更加衬托出琐碎的温馨祥和。这部电影竟然出现了推拉,升降,横向移动镜头,少见。 |
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1. 对于我来说,日影不能用倍速播放,需要慢慢品味其中的内涵。 2. 悠扬的音乐配上原节子的笑容,可谓是人间难得的极致。 3. 情节非常令人动容,有了心仪的对象时,在下定决心的那一刻就不再改变。 4.妯娌二人提着鞋光脚在海边散步的场景,让我联想到《海街日记》的结尾,由此可见,小津安二郎或多或少地影响了是枝裕和。 5. 可以结合《东京物语》,二者有许多共通之处。 |
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又是大龄少女嫁人记,但是画面构图都好棒 |
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小津最有感觉的一部 |
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温暖的家庭日常!
纪子和嫂嫂的友谊真好(❁´◡`❁)*✲゚* |
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美学探索阶段,很多“花招”,也就是所谓的肤浅的视听语言,技巧,并非自己的语言,人物动作幅度大,吃饭,说话,走路,所有的一切行为都没有凝聚起来,形成一种“神韵”,单一镜头不够考究,物品放置等等,很多镜头没有抛弃掉,例如关系中景,包括正反打还要带关系的,人物缺少后来的三角形的特写,这个阶段的电影有一种怪异感,就是场景做到了一种和谐,但是人物没有和场景产生和谐 |
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最后的爱情太突兀了。哥哥脸谱了。 |
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8分左右。
这一部令人印象深刻的当然是原节子饰演的晚婚女儿,她是一名很容易让人记住的好的女演员,她那个标志性的温暖的笑容真是令人过目不忘。而她在小津的电影里也总是这样一个乐观和勇敢的女性形象。每当她收起笑容,甚至是哭泣时,就说明影片中的这个女性角色已经到了可能会麻烦到其他人的时候,真是个善良的姑娘。
本片中有很多平常却又动人的时刻,我提一个是嫂子和原节子在海滩边散步的桥段。当家人们似乎一股脑全都持怀疑态度时,只有这个平常看起来就像工具人保姆一样的嫂子给出了最真诚的祝愿。最后两个善良的女人光着脚丫在海滩上幸福地奔跑,好像在奔向一个幸福的明天。
结局是美好的,从全家福过渡到草地上路过的新人,借由两个老人之口描述,就好像是时光老人又写下了一段值得回味的生活记录,实在是太美了。 |
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50年代的日本社会就对大龄剩女(28岁而已)催婚了。女主的办公室领导倒是挺有趣,爱开玩笑! |
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谁能不喜欢原节子呢? |
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嫁女 催婚 |
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原节子 果陷面包 |
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镜头移动,抒情。 |
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美不胜收 |
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或许是刚刚读完三岛的《奔马》,书中的这句“唯有这微微含着薄荷般莫名的悲愁的幸福,才是恒久不变的”竟暗暗契合了我看完《麦秋》的感受。当然三岛和小津,在我的认知(或者说是无知,反而更确切吧)里,代表了日本的两个极端,却又像是太极中的阴阳。我多么希望,我能懂得更多一些。 |
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越发觉得小津借由“嫁女”实则是想讲述人生某种无法逃离的困境,这为他的影片奠定了一种“哀”的基调。以本片为例,恰如片中台词“所谓幸福,不过是一种快乐的幻想”,孩子有孩子的烦恼,父母有父母的悲哀,无人能从这种情感中出离,若是不知足,烦恼便会永无止境 |
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那些金句就宛如剧中人物在日常中的灵光一现,只能说小津对生活的把握太敏锐了,敏锐的有些可怕... |
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家事事不小,举手投足尽是心事。导演举重若轻,余音袅袅~~ |
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家庭,仍具有无限的形式。 |
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终于看到了阳光的原节子们 |
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沉浸在小津平和安稳的镜头中(但这次竟然有推镜头),三代人的世界,各有各的灵性,拉家常的对白,平淡中的幸福。总是关注婚姻,也许因为它既是一场生活的结束,也是一场生活的开始。小津的世界里才是极具真实感的慢节奏、慢生活,不文艺,不无聊。 |
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入秋,麦子熟了,该收割了。晚春,女儿长大了,该出嫁了。麦秋田园谁家的新娘又讲嫁去何方,一个家成了,一个家散了。女儿出嫁总会给人一种淡淡的哀忧,正如秋落的树叶,一去不复回。很喜欢小孩捉弄老爷爷时的顽童感,大人们背着小孩儿晚上偷偷吃蛋糕的时候也在想我的童年是否也错过了一个亿。 |
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秋天收获的季节,
不管是麦子还是爱情 |
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单身主义者就应该永远和单身主义者快乐地共处 |
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还是熟悉的嫁女题材,这样的电影在小津的电影里几乎成为金字招牌,我却颇为无感,抛开华丽的外衣,个人觉得这就是日本糟粕的集中体现,这部电影比他其他电影进步的一点是加入了女性自主选择权的片段,但是就全片节奏来看,这与全片整体那种父兄命不可违的那种充斥着传统礼教的基调是违和的,很是别扭。 |
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2024.4.10 |
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小津太擅长家庭剧,一如既往地坚持拍这类题材。“我总是说因为我是个豆腐匠所以我只做豆腐。一个人没法儿拍太多种类的片子。即使我的影片看起来似乎都一样,我其实总是试图在每一部电影中表达一些新的东西。我就好似一个画家,总是不断的画着同样一朵玫瑰。”是的,小津的家庭剧都平实而温馨,娓娓道来不急不慢,虽没有大起大落,却也风起云涌。一个大家庭从聚到散,慢慢分解成了一个个小家,最终还是老两口相守一生。片尾父母回到了老家,看着屋外翻滚的麦浪说,我们是幸福的,应该满足了。 |
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算起来小津也没有很多部嫁女儿,而且每部都有所不同,这部加了不少喜剧色彩。很多时候“主线剧情”也不那么重要,总会在不经意间被触动//麦秋的麦是徐州的麦 |
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东亚这个概念,确实有存在的依据,那些男尊女卑之类的观念,是共通的。我脑海中会一直回绕这部电影中,黑色的沙滩,白色的大海,还有灰色的百褶裙。镰仓,秋田,大和,这些地方我会去看一看。四月第二部,小津第二部。 |
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气球飞到天上去,一定有小孩哭了。 |
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觉得不如《东京物语》,演父子的演员只相差3岁,小津挑演员也真是的 |
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女主角说话一直笑眯眯的 家人也都好好哦 |
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生活还是要平淡地继续啊,小津的结尾总是如此。 |
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40岁往上的单身男性这么不受待见吗 |
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w ks |
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电影很温馨,小姑和嫂子的关系像闺蜜一般,晚上能一起吃栗子蛋糕分享心事,令人羡慕。纪子最初的择偶标准,一是有钱,二是能让自己过得幸福,两者相加其实难度很大,最后她找到一个并没有那么完美的人,但却是幸福的,在有钱面前,幸福更为重要,爸妈虽然觉得很惋惜,却也接受了,归根结底就是希望儿女能幸福。 |
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8.5 |
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太缓了,不适合浮躁的我 |
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又是婚姻题材,这部更偏重对于选择的探讨。一家人迎来了离别,只能用知足宽慰自己。情绪十分松散,最后收束时完全提不上劲儿,整体观感一般。 |
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内?内~ |
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剧情像一杯白开水,感觉很一般,而且节奏缓慢。1小时12钟时小兄弟俩出走游荡,海边石栏间没有铁链或铁栏杆相连,估计是二战期间被拆去兵工厂制造侵略武器了 |
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8/10 |
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小津已经把催婚+嫁女的众生相拍到了极致 |
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于我而言,这是小津后期作品中极有情趣的一部,你看到纪子和友人们的互相调侃,你看到日本传统大家庭中的生活画面,那些空镜所承载的日式美学。促使我留下五星的,仍然是纪子,或者说原节子,以女性的身份对自我生命不懈的争取与探索 |