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6.5。即使在拉夫迪亞茲個人維度也需要歸入某種嘗試或實驗的類別，四個小時在極為華彩的影像段落與頗有解構效果的怪腔怪調間反覆橫跳。 |
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73/100 |
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这种歌唱形式像是专门的打好莱坞一切都美好的歌舞片 |
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采取了一种比较隐晦的超现实视觉效果，巨大的前景和极小的后景彷佛库尔贝的《路遇》。 |
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虽然摄影很神，但连凌辱戏都在唱就真的太诡异了 |
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接受无能 |
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不到四个小时长度算短的了，镜头切换也算快的。还是激进地使用形式，勉强听出点调的歌唱，是大多数对话的方式。热带雨林社群在暴力和武器的统治中 |
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开头，两个人在屋里一开腔，我以为我看了一部《狮子王》，，，， |
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满怀期待地打开，想看看军政时代的故事究竟有多黑暗。当主角们开始唱吟，我整个人都萎了。用这种方式来表述黑色题材，完全起到反作用。 |
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别唱了，尬尬尬 |
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7.5/10 Haunting images through chanting. A musical without music. The dominance and invulnerability of human voice. |
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倍速+快进 |
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唱出来的时候总容易吐出衷肠，恶人，善人，都是。 |
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自然主义式样的“舞台剧”，或者是当代电影语系下的反向样板戏一般，凝视时间历史进程与魔幻现实的结合，但尚不及阿彼察邦一毫，人物拿着塑料玩具枪唱着不着调的台词不尴尬吗？ |
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用2倍速看完這部接近4小時的電影 在視覺疲勞幾乎不存在的情況下客觀地說我不是導演所要表達內容的接收對象 這麼嚴肅甚至有些恐怖的主題 被反反復復吟唱的lalalalala搞得我笑出了聲（又不是寶萊塢）。我絲毫不懷疑導演對那段歷史有刻骨銘心的感受 但更好的展現方式也許是舞台劇或詩歌集 而非電影。 |
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台词均用歌剧形式展现 富有诗意 恶魔唱着歌 却与电影的内容十分违和 四个小时很难集中注意力 摄影优 表达了对菲律宾难民的怜悯 |
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电影怎么没有“在看”可选，我感觉我这辈子看不完这个片子了……唱的太难听了… |
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这部实在是不喜欢，和前面几部一样的题材，为了在美学上有所突破，就采用了把台词吟唱出来的手法，效果却非常违和，这个美学实验显得很失败。但情感、上帝式的打光方式、美术依然还是很稳定 |
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从1.5到2到4 我说的是倍速 |
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事实证明，拉夫迪亚兹的电影看一部就够了。 |
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作为电影好像在看菲律宾风格样板戏。 |
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将近四个小时，看了不到一半实在坚持不下去了 |
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迪亚兹的镜头永远都流露着对菲律宾的悲悯情怀以及对历史的反思。他依然用标配的长镜头和黑白镜像谱写着菲律宾的苦难，这种情怀刻意割裂着现在与过去的菲律宾，既像是一种保留又像是一种提醒。 |
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又在装逼扯淡 |
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三星半。被恶魔控制的小镇，崩溃、混乱的人物群像，广角景深的扭曲感，歌唱台词的空洞感，行尸走肉的荒诞感～长的好处就是，情绪慢慢地堆积，蚕食你这个观者，最终跟着一起恐慌、崩溃～ |
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全片以歌剧方式诉说台词，不断重复相同的台词表达代替之前作品漫长无声的长镜头，但还是言之有物的表达了导演对菲律宾军事管制时期领导者的痛恨，对施暴者的鄙夷，对无辜受害者的惋惜，纪念缅怀那些为了自由、为了正义、为了真相而勇于献身的志士！立青映画字幕组翻译，资源见微博@立青映画 |
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居然有点和《同义词》互文了，《同调曲儿》？但是观感确实还是太差了 枯燥的新闻也比这个吸引力大 |
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被La La La洗脑了。。。恶魔哼着鬼迷的歌谣，巫人吹响夜鹰的哨语，只有诗人还在说话和歌唱。对政治生态的关怀，某些语境下确有深意。随手一个大逆光，环境音效棒，又是不会停的雨啊。所有的歌都是迪亚兹老师写的，真的一直尬唱啊！虽然不好听但就是要不好听。我要去给贞德加星了，迪亚兹是现实的悲愤抒情，杜蒙就是历史的疯狂摇滚。 |
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集体梦魇 |
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应景。而且是双向应景。 |
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2018年平遥放映，见到了拉夫迪亚兹，仿佛随着年纪迪亚兹影像中的怨气越来越少，犀利批判的眼光还在，但成片有一股更加浓郁的哀怨感，对于民族家国现状的无力承担 |
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看得比前几部投入和持久，也不知是这次他发挥得好还是我发挥得好。 |
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4.5. 出现了一些过去Diaz电影里较为少见的机位，但或许可以更极端些。前半赋予了演唱太多内容上的含义，或是为了铺陈，但也部分压抑了感知。光影固然仍很好看，但问题和《离开的女人》相仿，同时，压缩的时长缩短了演唱部分的间隙，或多或少间接影响了力度。后半感知通道方才彻底打开，凌辱、冲突、刑讯几场戏，抛开了内容的桎梏，方成就了对苦难和反抗的吟诵，如刀，和“尖锐”的歌声一起扎在观者的心上。 |
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没想到会看哭，最喜欢的一部达兹短片。 |
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看到两个小时 e fiquei traumatizada. |
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Cinema monumental | 难看哭了，歌唱版低配革命毕赣 |
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政治热情压倒艺术创作，有点革命宣传片的味道。一个电影导演还是要跟现实政治保持一些张力，艺术才不至于成为自己政治理念的牺牲品。 |
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(没看完)简单洗脑的旋律让前半段的观看体验还不错，lala~lala~lalala~lalala~伴随苦难和战争下的残酷，能直接被体会到。 |
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沒想到在東京再次遇到這個过于自戀傲慢和愚蠢的重複的漫長電影，大概可以剪掉一個半小時。如此殘酷的歷史題材，我無法忍受那種呆板重複的淺吟低唱！和柏林電影節一樣，我中途退出了。 |
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#平遥#构图和黑白色调以及表演都非常有形式感，情境效果也很好，但，就是太长了。 |
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#2ndPYIFF#片子讲灾难，看片也很灾难了。四小时+黑白+歌剧+情节混乱，得多大耐力才能看完。映后马可说，看这部电影时，我们影厅的门是打开的，大家可以出去上个厕所抽个烟再回来看。导演说，甚至回去和爱人亲热一下也没关系。亲热个鬼，既然出去这么长时间都没关系，那为什么不剪短一点？导演又说，电影是生活的镜子，我片子剪得很轻松，因为不需要剪什么内容。投资方和制片都不做限制的吗？至于音乐确实和法西斯一样讨厌了 |
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靠着咖啡与尿意，抖擞地在影院待了四小时。不知不觉结束时，感觉仿佛在恶魔环伺的荒土，梦游完一场无力抵抗的奴役与戕害。当真有着两张面孔的诡异两面派，用无法明辨的语言成功传播虚假传说与暴力统治，在这被严重洗脑的地方，寡母的怨憎，圣女的受难，智者的愤怒，诗人的悲哀，都激不起什么觉醒的浪花，进而黑白影像成了现状最强的注释。而这些扭曲与残酷，对当下的我们而言，竟然如此耳熟能详，真是悲从中来。在这个不正常的世界里，清唱替代了对话，兴许可以当做又一种隐喻。这种创新手法值得尊敬，但旋律与唱词的创作实在太过懒惰，主唱有时磕巴，听众过于拘谨，大打折扣。而且控诉的力量与悲痛的缅怀稀释成四个小时，容易逐客。幸好哪怕中途屡有疑虑，那种苍古的滋味还是能够回味。三星半。@平遥 |
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摄影是真的非常棒 每一帧都是壁纸 |
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3.5出彩的地方开始就体现了，写实戏剧回归生活舞台。用这种空灵的方式讲述历史，声音设计有意思 “二头”装置表现不多。长度描写苦难就是反殖民，殖民历史那么久，电影这点时间算什么，这就是策略。 |
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像是《今来古往》的变奏，形式上更加极端。需要很注意演唱部分，尤其是合唱。合唱，即多人同时发声。一方面是群体的附和与裹挟，另一方面是个体与个体声音的和鸣。当贯穿全片的La La歌已经浓缩成了宣传的口号，末尾诗人不断唱起它甚至与卫队合唱则成了最激烈的反抗部分（可视作医生女友场面的重现）。国家生病了，不从权的人就是它的顽疾，太锋利了。 |
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慢电影大师 |
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以颇具质感的摄影与泾渭分明的吟唱(导演写就)渲染独裁与戒严下的绝望氛围，每个人物的悲剧命运都早已被写定。恶魔尚在人间，此时节仍将延续。 |
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早場四小時，後來重複太多lalala真想要快進（內心已經替他們x5倍速唱完），不知為何暗暗覺得導演拍本片是順便全程炫耀音樂創作能力。作為歌劇或戲曲來看更易接受，唱詞是口語與文學的結合，感覺一定會有種相應的民間藝術形式存在啊！滾credit的片尾曲超喜歡。JIFF0508M10 |
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不知道咋打分，香港电影节看的，四小时黑白反歌剧，我坚持看了俩小时…原来电影可以这样拍… |
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hkiff |
