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不可避免的滑向走神。但是穿插的短片和音乐很动人 |
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在只有77年的阿司匹林(历史)和UFO能解救(未来)的病患中死而复生。阉割的喉舌,无望的作家,以及杀人的知识分子,都表达了导演因被政府长时间禁足而生的复杂的情绪。可以想象他在深夜意识迷离,变成了卡夫卡笔下的一只甲虫,也或许他会变成壁虎,从死体复生 |
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24/4/1:这部电影的永恒本质可以被视为<盛夏>的延续,谢列布连尼科夫玩弄了本可以发生什么和没有发生什么的概念,时间的流动如何停滞,而任何抵抗和抗议都被扼杀并受压迫。在这些回到过去的表演中,参与者变得被动并且被剥夺了权力。观众/参与者面临着自己目前无法采取行动、等待指示和改变的情况。正是对抗议和抵抗的镇压才使得人物陷入精神错乱的状态(发烧、酗酒)
谢列布连尼科夫的电影似乎预示着对社会参与的彻底镇压,对抗议者的最终镇压,限制对幻想或疯狂状态领域的任何反对。影片结构的复杂性,循环和层次,在从童年(缩小的彼得罗夫在里面)到成年(放大的彼得罗夫的脸在窗外)的过程中创造了同心圆,它屏蔽了想象力(谵妄和回忆),并最终留下了没有出路。那么,对于那些在过去十年里没有听到抗议声音的人们,我们期望什么呢? |
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这位导演过去的电影《盛夏》我挺喜欢,技艺独特,就是故事性薄弱了些 |
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我好像也得上了彼得罗夫的流感 |
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这部电影比较忠于原著,在某种程度上是接近的 |
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谢列布连尼科夫的调度无所不用其极 都在痛苦而愤怒的无序中挣扎和宣泄 又在抽离而出的漫游回溯中无限的怀念与哀叹 |
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导演完全摒弃了电影常规的叙事手段,将一切打碎,碎到根本无法理性的去用“多看几遍你可能能懂”的方式进行整合,毫无规律的虚实穿插剪辑让观感支离破碎,不过可以大概看出创作意图,在俄国文学中,彼得罗夫是非常常见的姓氏,导演想说的显然不止一个人或者一个家庭,而是想借这个姓氏讽刺一个国家的病态,不过他仅仅只能讽刺罢了,想要苏联的福利又不想要苏联的政体,你在俄罗斯就讽刺俄罗斯,你在苏联一样也会讽刺苏联,你又没有能力去改变他,典型知识分子的臭毛病 |
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这片在2021年刚出的时候我就想看,结果她妈的拖了三年,我现在很后悔没有当时看到这样的杰作,因为当时我天天发烧的状态很适合观看这部片。这部电影称不上巨作,只是真的打动了我,导演没用什么高深莫测的艺术表现手法,有些桥段甚至还很土,只是踏踏实实的把你一步步带进俄罗斯这个已经发了高烧的社会。你出生,你本来想好好活着,然后不知怎么的你干了一件错事,接着生活就完全乱套了,一点挽回的余地都没有,然后你喝酒,然后发烧,然后你自杀,然后你复活,然后你被外星人抓走。这部片真需要再加一个喜剧的标签。 |
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电影的结尾拍成了一种僵尸末日音乐剧,这对我和他来说都非常有趣,他还很高兴能有机会在棺材里躺了一会儿。 |
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我们一生中经历很多或美好或痛苦的事情,他交织了我们的人生,并编织出我们迷惘的未来与复杂的社会 看不懂 但看的真的很爽 |
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影片以后苏联时期为背景,疑似染上流感的男主角在返家路上,遭古怪大叔和求死作家不断耽搁,竟遁入自己创作的漫画幻梦里 |
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形式上特别出彩 整个苏联抑或俄国患的流感 在迷幻的叙事下 有着对应的细节和逻辑 但在视听也是讨巧之作 里面关于苏联的描绘很容易让人沉醉 |
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虚实相接的跳跃叙事,过于滑畅的转场,多线的拧紧--视听技巧的花哨和场面调度的繁复程度肯定是《盛夏》的加强版 |
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诗意的台词,迷幻的转场,饮弹的作家,图书馆里的性爱,雪姑娘眼中裸体的情人。 |
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故事情节紧凑不拖沓,内容丰富完整,结构清晰,值得一看 |
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癫狂迷幻文学性强太喜欢!神片! |
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在只有77年的阿司匹林(历史)和UFO能解救(未来)的病患中死而复生。阉割的喉舌,无望的作家,以及杀人的知识分子,都表达了导演因被政府长时间禁足而生的复杂的情绪。可以想象他在深夜意识迷离,变成了卡夫卡笔下的一只甲虫,也或许他会变成壁虎,从死体复生 |
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形式高于一切,更喜欢一年之后的柴可夫斯基的妻子 |
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阉割的喉舌,无望的作家,以及杀人的知识分子,都表达了导演因被政府长时间禁足而生的复杂的情绪。可以想象他在深夜意识迷离,变成了卡夫卡笔下的一只甲虫,也或许他会变成壁虎,从死体复生。 |
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故事有两个时间段,1979年男主小时候和现在2007年,时间的推断来源于:维佳给妈妈买的阿司匹林生产于1977年;男主妈妈和朋友聊天提到的电影《秋日马拉松》上映于1979年;男主在派对外等儿子时听到伊戈尔的老婆说他是45岁的小男孩。维佳的姐姐玛丽娜在当家教时说弟弟今年17岁,和伊戈尔一样大。玛丽娜在1991年苏联解体后搬去澳大利亚。电影就是在苏联解体前后,两个完全不同的时代背景下的新年前夕发生的。 |
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莫名其妙不知道下一秒是什么的感觉还挺有意思的 以及汽修工那个故事能不能继续演给我看看🙌😂 |
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当时觉得没有看懂,只记得是疫情期间的片子。现在想来,杂糅,异质,认同重构,记忆断裂,矛盾,这些它都占齐了。 |
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好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看 |
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作者:三川(来自豆瓣)
来源:https://movie.douban.com/review/14323730/
在《流感》影片中,导演大胆地采用非逻辑的讲述方法,它大部分时间都是非理性的,场景和场景之间并不存在明确的依附关系,叙事逻辑也不遵照传统的故事写作手法,而更多以意识流形态展开,用一个个碎片堆砌,将彼得罗夫脑海中的幻想和回忆混合到一块。 |
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虚实相接的跳跃叙事,过于滑畅的转场,多线的拧紧——视听技巧的花哨和场面调度的繁复程度肯定是《盛夏》的加强版,但也显得满溢而臃肿; |
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每个人都是通过自己的努力,去决定生活的样子。别再蹉跎时光,别让明天的你,怨恨今天不够努力的自己。 |
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主演的演技出彩,将角色的内心情感展现得淋漓尽致,令人动容。 |
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《彼得罗夫的流感》是以《盛夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔·谢列布连尼科夫的最新作品,当年因支持同志舞台剧遭政府软禁,重获自由后,创作火力全开。影片以后苏联时期为背景,疑似染上流感的男主角 |
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玛丽娜在1991年苏联解体后搬去澳大利亚。电影就是在苏联解体前后,两个完全不同的时代背景下的新年前夕发生的 |