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有种将要碰到又没有碰到的触感，想吐又吐不出来的身体感觉，像画没骨画的感觉， |
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首先感谢B站，懂的都懂。结尾处理真是了不起，不过更喜欢一一。 |
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不太能看懂，理解是妻子对于日复一日生活，对自己百依百顺却没发理解自己的老公感觉到了厌倦，偶然遇见了自己的初恋，旧情复燃，老公按照社会的规则老老实实生活了半辈子，发现自己什么也留不住，最后“砰！”。 |
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“她是个作家，女作家”
“她都写些什么”
“我不清楚，我也不怎么读小说的”
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重看//开场平行声画蒙太奇便连接起日常生活中的恐怖，在居所的死寂与动荡不安的外部喧嚣间错落的节奏。杨德昌也是从这部开始形成他疏离远观的镜头风格，这种远距离凝视不同于侯孝贤电影中韵味悠长的时光自然沉淀，杨德昌的镜头往往经过精心的设计，无论是构图、布光、声音与演员的状态。他用规整的都市线条与边框来刻画欲望空间下异化主体的压抑与孤独，同时以凌厉的剪辑将人物的连续生活打碎、重组。蔡琴荡气回肠的音乐在这份冷冽上更添悲情。 |
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看过《一一》之后，觉得这是部好电影，但是差了点感觉
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卧槽这结局！ |
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看 |
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绝望，绝望，砸进自卑与懦弱驯服的身体的绝望。 |
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杀死一个台北人。多线叙事后闭环的巧妙设计，陀思妥耶夫斯基氏的哲思，结局的后劲足够大的窒息和沉郁 |
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很恐怖，真的很恐怖，李立中说自己没有人财两空那个笑会记一辈子 |
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最后3分钟太痛苦了。。华丽的报复都是不切实际的，了结自己才是常态。真不知道你是否明白这一地鸡毛从哪来，还是骗自己装着无辜 |
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婚姻的坟墓，彼此互为恐怖分子 |
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感觉像在看一部摄影集，很久没看过这么好看的电影了。 |
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真有勇气一枪崩了那些人才好呢。 |
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不管有没有这通电话，其实郁芬早晚会想走，甚至她到会面地点的时候，开门的是摄影师的时候，她似乎更希望那是丈夫出轨的对象，可以让他的离开更没有道德的枷锁。我多么希望丈夫能把所有人就地正法，而不是就这样隐忍独自背负一切德死掉，世界是需要一些真正的恐怖分子的。86年就已经思考到这样的问题了，可是这个世界好像还是和86年一样，隐忍又压抑，能不能让这个世界受到我的伤害呢，我能不能有勇气开始一份新的生活呢，或许开始一份新的事业就好 |
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蛮震惊于拍摄时间竟然在1986，看起来又是那么的熟悉。
原本以为是打打杀杀的，
想不到其实是一个“恐怖分子”如何自然而然地产生。 |
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就像霍伯曼说的，“围绕着这些人物的「后」时代特征——后戒严令、后独裁统治——似乎是一个似乎永远不会结束的过渡炼狱”，但更触动我的还是人与人的隔膜，比起叙事感，杨德昌更多地诉诸于情绪和形象，“写个小说怎么会变成那么要命的事呢”。 |
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在压抑的社会，每个人都是潜在的恐怖分子。两个结局，一个是对他人的恐怖复仇，一个是对自我的恐怖了结。还有一种可能是，大多数人都会卑微地活着。 |
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太牛逼了，最后的反转看呆了 |
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很文艺的一部犯罪片，调调挺好，就是节奏慢的我不得不开2倍速看完！！ |
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真实地被吓到了，而后是怅然若失。 |
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流一般的叙事，克制且工整。
无爱的婚姻，失意的职场，
得不到惩戒的仙人跳，
终归于虚无的露水情，
一切的一切，在荒诞的巧合中灭亡。
戛然而止于干呕声，是新生还是重蹈覆辙？
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这才是电影嘛 |
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4.5，表演方式有年代特有的印记，话剧感的、舞台性的，这种不强的间离效果在几年后的牯岭街也能看到，算是yang味儿来源之一吧。如果有话剧版，李立群的表演风格会更如鱼得水。 |
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以为人人都是恐怖分子，没想到就李立中心存善良。 |
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排得很细, 李立中感情线非常自然. 女主周郁芬眼神太媚了. 好作品, 大师! |
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小说可能成为现实，也可能是虚构。但是压抑的人会操控压抑的子弹，射向自己。 |
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在用蒙太奇戏弄我.. |
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我觉得杨德昌的早期电影被过誉了，豆瓣竟然9分，但拍摄手法和叙事其实非常前卫 |
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对于很多男人来讲，婚姻和事业是两根支柱，在我来看都是枷锁。
两种方向的结局，不管是不是妄想，前一种更具冲突力，但后者的悲剧性更将作品升到了另一个高度。。 |
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8.3分 理应更喜欢些，但并没有让我陷进去。也许是那些精采的叙述视角，生冷的剪辑，各种J-cut T-cut让人有些目不暇接，尽管它们足够天才。我喜欢电影里开口说话的段落，因为不太多，所以每一句都喜欢，台词有说不出的韵味在。李立群演得实在是太好了，“主任选了我，现在我已经是正式的组长了。总算还好，长官还是赏识我。我算是运气不错的，要不然是不是人财两空啊。”他是笑着，但这几句话一出来，比得过任何一场号啕大哭。而老友说：“多喝酒，少说话。” 因为话说多了，就暴露出人与人之间的隔膜；因为人与人之间有推不倒的巴别塔，所以少说话，我只是在陪你喝酒，你的情绪自己消化。小惊喜是又听到了《Somke gets in your eyes》。结尾极好，一个麻痹了重复着的躯壳，能做的 到底只有和世界一起谋杀自己。 |
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杨德昌的电影总让人毛骨悚然，汗毛竖起，像一把极具杀伤力的社会手术刀，刀刀割向生活，将它折磨至千疮百孔方才善罢甘休，不堪忍受，最终在悄无声息中歇斯底里，谁才是恐怖分子？人间的烟火败给冷血的枪火，总以为人才是恐怖分子，其实真正的恐怖分子是把人推入绝望的生活。 |
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8我没想到这么压抑 他说出自己被提拔的时候我想他要杀他的妻子了，可一切又都是梦境。他把枪口对准了自己。整部影片里没有真正的恐怖分子，只有被逼在角落里的人。 |
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婚姻是束缚灵魂的枷锁，自由是枯燥日常的宣泄口，在不对等关系中，每一个人都是或即将是恐怖分子。生命无比渴望激情，竭尽所能逃避终将归于平凡之宿命，他们的有恃无恐就像给懦弱赋予冠冕堂皇的借口，人性一脉相承，循环往复，周而复始。 |
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李立中從頭到尾都是一個普通人 平凡人的生活不會像小說一樣 想起額達爾的「這就是我傷感的原因 生活跟小說完全不一樣」 |
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结局是一种警醒。 |
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真不错啊真不错 |
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其实不喜欢 只有恨意的一部 |
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什么时候连哭都是面无表情 |
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能懂那些断桥跳剪和无背景音乐的时候，才刚入了电影的门。结尾是万万没想到，片尾曲蔡琴的声音出来后，为他们惋惜，也为自己惋惜。 |
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🎦《恐怖分子》（《请假装你会舍不得我》）杨德昌 1986
👨缪骞人 李立群 金士杰 顾宝明 刘明 王安
🖊️依旧“无聊”，依旧“众生相”。但故事不甚“散漫”，有了“脚步”。
🖊️一次跳楼，一通荒诞的恶作剧电话，五个无奈又现实的人。
🎈那天，是春天到来的第一天。如果你了解季节，变化只是一种轮回的重复。这一年春天和往常没有两样，对他们这样的一对夫妻来说，最大的问题就是…… |
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非常的生活，可是又很曲折，看了让人浑身发冷。杨德昌导演不愧为大师 |
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华语电影史上最有力道的结尾之一，因为你不知道改向谁开枪，所以只能冲着自己来…… |
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叛逆富家公子，古惑妹，作家医生夫妇，三条线，还是没太明白怎样发生交集的。另外结尾的血腥导演描述的非常冷静。 |
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4.5&持枪的赌场青年称不上是恐怖份子，因为他们不够残忍。很多多线叙事的片子（诸如《疯狂的石头》之类）看上去都是充满设计感的偶然，但这部片子里的偶然却都是必然。如果是几年前肯定不会有太大的感触，可能这就是年龄和经历带给人的“礼物”，隔着屏幕都能感受到李立中的绝望，他“告密”他“平淡”他也对她“言听计从”，但生活还是将他逼成了一名恐怖份子，只是他的子弹并没有射向他人。 |
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曾经是很不喜欢李立群这个演员的，因为看到一些他在大陆的参演的东西，感觉他只是一个来吃烂饭的台湾人。看完这部电影之后，再也不会质疑他的演技了。冰一样冷的电影，如那个青年摄影师所言，这一切太恐怖了。 |
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他把自己招惹世界灾祸的一把枪开向了自己 |
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结局很神，另外也是第一次看到金士杰年轻的时候 |
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在豆瓣很少评论，cnmd，看完我想死 |
