荒唐周五夜 Vendredi soir (2002)

终于有时间来仔细琢磨一下德尼，拖着没写就好比之前看了阿克曼的电影说要写影评一样，一直在酝酿情绪就忘记了。（还好我想谈的电影，时长没有可以与《让娜·迪尔曼》相匹敌的）。
之前读到“花地”写的有关这部电影的影评，给我了很多启发，仔细一想他的描述令人印象深刻，像是一份精神分析报告，或是一个精彩绝伦的短篇小说。不过有些表述就如他自己反思的，的确太“蝻”了，至少我认为那不算是一个进入德尼电影的绝佳方式。
德尼的电影女性立场非常明显，这一点其实非常容易被忽略，因为大多时候我们总是花费...

下一节课要present分析的导演Denis，边看边替自己捏把汗—不好讲啊这部片子（起码我第一次看真没看明白……）虽然在迷离的灯光、影像叠化、大量的close-up以及甚至有点眩晕的摆动镜头中能感受到强烈的都市“夜机”的情欲感，但也是看了些评论才后知后觉Denis对镜头处理的高超之处，还有很多我没看出来的男女主角之间有趣的线索。虽然一开始已经知道这大概是个什么情节的故事，但由于构筑得很成功的直观的感官体验和恰到好处的影片时长……我还是没怎么走神。最喜欢的是那几组无声而热烈的性爱镜头，纯美的肌肤之亲...

太好看了。推荐一定在夜深人静之时观看。
摄影机开场简单展示了街区夜景，为接下来将要发生之事酝酿了沉静、舒缓的氛围。
随即镜头在女人身上游移，那不算一种直勾勾的眼神猥亵，反而是略带调情的展示。它看向女人，女人正在试穿裙子，焦点从裸露的双脚开始上移，随着穿戴裙子的节奏一直追踪到裙子分叉处女人丰满的大腿根部，却在即将走光的节点停顿，我们能看到女人裸露在艳红裙子外的雪白皮肤。此时女人因为稍稍垫起脚尖，让腿呈现出仿佛橱窗里的模特儿般美妙的线条。我们跟着镜头观赏着...

1.克莱尔·德尼的电影似乎是从音乐开始的。来自Tindersticks乐队的一小段优雅、哀怨、带点迷幻色彩的忧郁曲调将把整部电影的情绪慢慢铺陈开来。影像与音乐，倒没有谁在服务谁的问题；Tindersticks依然可以把原声做成一张专辑，而不减少它的独立性，同样，克莱尔·德尼的影像在没有音乐的伴随之下也能焕发迷离、碎裂的疏离情绪。

2.克莱尔·德尼的电影不可捉摸，没有章法可循。风格独树一帜，与法国电影讲究理性、克制的思辨传统相去甚远。德尼对影像质感的关注、叙事上的隐藏、沉默与克制，都那么不法兰西，而且也很难找不到切当的词汇去形容她这一风格。

3.克莱尔·德尼的电影是“一次性”的，它只存在观影的共时钟；体验如此强烈，好像一回味，那份迷醉过的感觉就行将消散。它应该被看，每一次都是新的，而不是去回味。回看在德尼这儿是不存在的。

4.这肯定与克莱尔·德尼童年在非洲的生活经历有关，可以联系另一位也是在殖民地长大的法国女导演——杜拉斯，去比较她俩从中发现异同是有趣的。