阿丽拉 עלילה (2003)

影片在清晨载着家人的车上开始，在夜晚载着家人的车上结束。车是以斯拉的家，游荡的，简陋的家，只是车里的缓慢的镜头，悠远的以色列民歌，让这一切又充满了温情和宁静。
艾亚力是个迷茫的少年，风情、强势的母亲，隐忍、深情的父亲。他是国家的新一代，在退伍老兵父亲的眼中，儿子是以色列的未来，承担着国家的责任。而艾亚力从始至终都是个低着头、背着书包的大孩子，他是无助的，无力的，因为没有对国家的认同感，他逃兵役，逃了兵役，他同样不知道个人的未来路在何方。而他的父亲以斯拉，作为老一辈的建设者，国家意识和责任意识非常深刻的公民，却在最后关头，阻止了儿子参军，让父亲对儿子的爱，溺爱，淹没了他本坚信的“尽责于国家”的使命，把一个漂泊的小家的未来放在了首位。影片至此，就已不再只是艾亚力和他这一代新人的迷茫，而成了两代人的迷失。
美丽的盖比和老男人之间的情事，神秘而激情，这一对鸳鸯与玛丽（艾亚力的母亲）和其小情人伊兰间有着微妙又戏剧的联系。玛丽与盖比算是志趣相投的忘年交，而老男人正是从伊兰手中神秘兮兮…

阿丽拉是一个在讲述上非常传统的片子，虽然看起来开头仿佛文艺——把中国小曲儿和缠绵低沉的希伯来语言混在一起……

以色列人民的种种尴尬困境在这个片子里被反复的提起，是夫妻却分离，不是夫妻却要纠缠；儿子，这个浅显的下一代的象征，不断地从国家、军队、父母的身边脱逃；同时，退伍的老兵和传统的父亲，这些同样浅显的上一代，上上一代则在生活的夹缝中尴尬不已；一群身处异邦的思乡的中国人像背景一样不断地出现，几个以色列人充当着影片的前景，他们在自己国度却彷徨迷茫。

这些情节并不重要，影片的好在于它并不沉溺于这些琐事的生活气息之中，也不着意宣讲政治和民族的出路云云，摇动在屋里屋外的镜头始终关注着的，是人的内心和情感。这是一部非常温情，朴实的片子。甚至不需要结尾处刻意安排的希望之光——好在这些光处理得也并不俗套。

无论是表演还是台词都很到位，因此片子虽然松散，仍然很好看。我喜欢这种节制而温和的讲述。

我不知道阿丽拉这个清脆的名字意味着什么。

刚开始看着有种中国电影的感觉
底层老百姓的故事
里面好多中国演员中国歌曲啊

一栋狭窄居民区
四个邻居
一个妖艳的年轻女人向往纯真爱情和有妇之夫进行着情妇生活
一个疯子般的女警长乱搭乱建想给要毕业的女儿硬坳出来个住处
一个单身老头和一条狗
一个孤独的弹电子琴的中国女人和一个老的不行病病歪歪的老头一起生活

工头和他前妻和他不愿服兵役的儿子间的情感纠葛。。。

看到最后发现简直就是中国剧本让一群老外演而已。。。