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主创入镜，新闻播报，这些我太喜欢了 |
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情色片外表下的政治纪录片 |
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各种想法迸发 拍摄充满创意 值得深入探讨 |
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B-
画外音和幕后出镜，包括lena与马丁路德金对话采访的蒙太奇处理有的地方比较有趣，但整体还是跟boring |
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6.5/10。这个片名真贴合剧情，前半段是女主对于政治的好奇探索，后半段是幕天席地的性爱奇观。整体的效果做得挺好，讽刺该谐，情感哀伤；运用画外音卖碟、剧组人员出镜等设计，制造出了有趣的间离效果。 |
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挺sb的，长评说的很对，左翼小将的慵懒绮丽梦，令人发笑 |
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我觉得吧，比法国的小品来的有趣，但是也不太容易在one sitting中全部看完 |
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我觉得说的真挺到位的，至少把问题框在了一定具体的建制，工作原理下来谈论政治选择，而不是更多的乌托邦假想和浪漫主义的狂醉 |
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"关键在于人 脱去衣服都是一样的 穿上衣服就有了阶级体制" "参与更多活动取决于自身所处的位置" 部分无字幕 Lena Nyman有强烈的政治愿望和反抗的能量 性自由 自己选择 在一些室外 she has a amazing body...喜欢她戴着帽子和眼镜 愤愤不乐的表情 她在街上举着标语牌 仿佛一位掌舵人 引领着船只不断在浪涛中一往无前 许多普通人 工人 女性 要发出更响亮的声音 让更多人听到是很艰难的 从很早至今的游行 是一种现身于公共场所的勇敢方式 其效果再谈 这份巨大的勇气并非轻易能获取的 采访许多对象 能听到各抒己见也很感动 许多人能先发出声音 提出质疑就已经是进步的 政治就在生活中 导演时而出镜 呈现拍摄过程 内容发散随性 |
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7.4 爱情+政治，这不就是我们所谓的「革命+爱情」吗？很有意思的一部片子。老牛头上的问号❔，全组人一起做「女主」做不到的瑜伽🧘🏻♀️，神奇的姿势（树上，桥上；「女主」晚上的读书学习还是有用的），插在革命者眼睛里的被吻过的双刀。最后也不忘再宣传一下另一部「蓝」啊哈哈哈。 |
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看的CC的DVD版，修复的真不错 |
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#瑞典新电影# “戏外”的丽娜是一名政治冷感的普通女演员，而“戏内”的丽娜却经受面具化的改造，成为一名“米莲娜”式左翼分子，甚至给我一种观看马卡维耶夫拼贴式电影的感觉。但影片并非止步于“反文化”、“性解放”运动的影像化图解，维尔戈夫的激进政治主张散播在任一处：虚构与纪实亲密地交织在一起，导演常常出镜，在更令人震惊的丽娜与波吉争吵一场，剧组人员全体出镜，并做起高难度的瑜伽动作，叠印于画面之上的字幕逐个介绍出镜人员的身份。这一手法也是维尔戈夫贯穿于影片使用的，电视节目的有奖竞猜环节毫无铺垫地嵌入在画面之中，戏谑性地调侃了60s庸俗化的娱乐元素。主人物丽娜与波吉反复地卷入性与政治的漩涡，维尔戈夫毫无保留地扫视着进行交媾的二人，女性生殖器也被提升至与男性同等的地位。
2022.8.26 |
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“瑞典崇尚美国”
今日瑞典右转靠边 |
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究竟是什么样的忍者才能不快进看完这部电影 |
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禁止对我进行mental attack |
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《政治女孩的第24个情人》。有的地方拍的好，但整体无聊，遥远。 |
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我想看这部电影 2011-01-24 |
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就喜欢这种怪逼片 sorry |
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本片牛逼之处就在于：它是所有B级片里最文艺的。。。 |
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3.5/5 补 |
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若不是因为其戏外对于美国审查制度的历史意义，前有戈达尔、巴西新浪潮，这部电影应该很快就会被淹没吧。 |
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比起那些罗曼蒂克的好莱坞情se片我果然更喜欢北欧人真实的裸体“青色”片，人人都要打炮，不是什么奇怪的事情。 |
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没啥可看的 |
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战后瑞典不断向这个世界投掷的好奇心 |
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真·黄色电影 帕索里尼和戈达尔的后裔 |
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导演在形式上让本片处于记录与非记录之间，莉娜与波吉沉浸式的身体接触让镜头与所有工作人员隐形，却又不时打住让拍摄出现，女人对于男人隐瞒的反应是激烈的，大量标牌游行的非暴力、街采甚至马丁路德金的剪入是平和的，透着无奈的举措。 |
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6.5/10.第一部维尔戈特·斯耶曼。单纯算作一种思路而言尚能接受，与拍电影的电影相关，或许可被看成是一部元电影，有着足够粗粝的自反意识为先决，前期建立起伪客观视点的话语权，否决掉同政治相对立的多种可能性，进而寻找到唯一得以削弱政治压榨影响的方式方法，即猖狂的、无受限的性爱行为，但这无异于是变相的忽视，且从属于个体行径。而似乎如此浅显且个人化的政治探讨，与超前实验的编导思路页不够适配，所谓对电影自身摄制方向上的联系则更为局限，甚至显得不被必要。 |
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蛮有趣的，性的篇幅太长了…因为非常暴露 |
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政治 都是政治 |
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我也挺好奇 |
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4.5 |
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@2019-11-05 17:47:10 @2019-11-22 00:11:42 |
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无 |
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使劲想了半天，想起了新街口盗版DVD封套的气味…… |
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60年代瑞典政治现代主义电影。四种趋向之一：拼贴建构。维尔戈特 舍曼。把政治上激进的主题同题材与美学上激进的形式结合起来，把巴西新电影和古巴后革命电影的冲击力向前推进了一步。爱森斯坦、维尔托夫与布莱希特的“间离效果”。以激进批评的名义改变了人物的主体性、反身性和暧昧性。从事虚构创作的激进电影制作者大多以一种更为线性的方式运用这样的拼贴原则：首先设置一个故事框架，然后利用从其他领域撷取的镜头片段对之加以详述。影片以直接电影的方式处理，却被字幕和切出镜头打断。无资源 |
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后面渐入佳境 |
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本片与其导演维尔戈特·斯耶曼无疑因 “政治性” 和 “色情内容” 的因素被外界评论严重低估。实际上，作为瑞典新电影创始人，斯耶曼除了在担任伯格曼助手期间积累下了出色的镜头语感与控制力，又继承了法国新浪潮在剪辑方式和叙事结构上的丰富遗产。同时有别于前二者，与其说本片是在尽情抒发导演左翼倾向，我们所更应注意到的是，斯耶曼镜头中所置入的大量的纪实性构成。这种纪实性尽管难以称之为中立，但在其阐述社会性题材时，就如同欧洲知识分子刊登在时事报刊上社评，尽管用词晦涩，但比于意大利新现实电影中对无产阶级遭遇的通俗叙事，显然更进一步地尝试逼近现实。因此在其后的一些东欧电影中，如基耶斯洛夫斯基早期的黑白影片，这种更加冷静的手法一方面丧失了大批通俗观众，一方面却也更加严肃地铺陈了其所关心的时政背景。 |
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如此大胆的表现，但多半也是戈达尔式瞎搞。
都想表达什么，可很难让我认同表达手法。
对瑞典语的认识基本停留在伯格曼阶段。 |
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看不下去 |
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有趣的拍摄方法，算是一种实验！ |
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因为少女的存在（与她的脆弱）公共生活与私人生活以及第四堵墙内与外边界模糊和互相crash的方式如此动人 |
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足够耳目一新，创意同法国的蓝白红，瑞典也有自己的国旗电影。又是一部关于电影，关于拍电影的电影，也有角色打破第四面墙宣称自己是楚门的段落（《死者田园祭》《灼热的马鞍》《圣山》）。关于性和阶级的纪录片式采访非常的帕索里尼，并始终通过各种实验性片段聚焦于女主精神层面的探讨以及女主在外界与接受采访的路人，男友和家人的相处中突破桎梏并发现自我的过程。 |
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无聊 |
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黑白纪录片，没啥意思 |
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在nordic電影節看的，因為去買遊戲機遲了半小時入場，是戲中戲中戲中戲。 |
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哈哈哈，左翼青年还可以被黑的更惨一点吗（就~好典型的67、68年电影 |
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Glad to see daily sex in black and white. 看瑞典這麼認真地進行非暴力訓練，真誠地詢問和體驗行使暴力後的快感，我能感受到他們真心實意的反思和追求。影後羅卡說北歐的男女幾乎達到了平權，甚至有些反超趨勢，男生們在小學前甚至被強制要求以坐姿如廁，有點令我開心。Lena不完美，但美。 |
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7.0 |
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一瑞典导演向学院要求拿几百米的胶卷，然后要total freedom来拍一部他自己随意的电影，结果就是导演你嗨森就好。政治加情色 |
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政治与性的结合点很生搬硬套。 |
