变脸 (1995)

《变脸》是一部讲述中国传统艺术——川剧变脸的电影。这部电影以川剧变脸为背景，讲述了一个关于父子情感、友情、爱情与背叛的故事。
电影的主人公是一个年轻的川剧演员，他的父亲是一位著名的川剧变脸大师。他从小就跟随父亲学习川剧变脸，但他却对这个传统艺术感到厌倦，渴望追求自由和创新。然而，当他的父亲突然去世，他被迫接替父亲的位置，成为新的川剧变脸大师时，他才开始真正理解和热爱这个艺术。
电影的情节紧凑，充满张力。主人公在追求自由和创新的过程中，遇到了各种困难和挑战。他的朋友背叛他，...

在整个缠绕重男轻女思想的社会里，再加三六九等社会地位，穷人家女娃几乎与牲畜无异。生于现代我不喜欢这些不平等的记性观念，看人先看男女，占了八九成，剩下的再用人情补上，这要是个小子，被捧在心尖上宝贝，女娃就是个随手可丢的牲口，看得我发闷。最后那声“爷爷”打通了狗娃和变脸王的血缘隔阂，也是亲情险胜男女观念一招的战鼓。我也真是，先看这些，抛开了才看电影本身，话也说得妙，一代传一代的行话都有理，不过我还是不再看第二回了吧。

《变脸》是一部由吴天明执导的剧情片，于1995年6月9日在中国上映。朱旭、周任莹、赵志刚等演员的精湛表演，使得这部电影成为了一部经典之作。影片不仅展示了中国传统川剧变脸的魅力，更通过深入人心的故事情节，探讨了传统与现代、情感与技艺之间的碰撞与交融。
《变脸》的故事背景设置在二十世纪二十年代的四川平原，这里有一位身怀绝技的老艺人“变脸王”。他孑然一身，以小船为家，青猴为伴，他的变脸技艺令人叹为观止。然而，这位传统艺术的守护者却遭遇了现代社会的冲击。川剧名伶梁素兰的出现，使得变脸王...

性别模糊的观音菩萨、男扮女的旦角、被拐卖的男扮女的狗娃作为影片中最有生命活力的活出本真的人与爷爷、师长等一系列扮演社会权威的男性形成鲜明对比。
它体现了前现代父权社会的脆弱性和封闭性，片中旦角梁素兰具有性别流动性从而成为了体系中的一个例外，也更能跳脱于父权制符号体系之外成为人性至善的一面的最好体现。
综上，变脸是一部在那个年代国内少有的以性别的流动性为中心的电影，可以说为霸王别姬的出现作了一个引子，并且深刻的暴露出了前现代中国社会男性作为绝对话语权的虚伪和性无能。

呜呜呜好看！我都不想讲具体剧情什么的，只想说，老一辈至少有一个好处，他们真是从苦汁子里熬出来的，天然有法统，直抒胸臆+巧手剪裁就足够横着走了，不比现代很多导演，削尖了脑袋炮制苦难奇观人心幽域，反倒兜不住底子里的虚和怯。看剧中三条线，垂垂老矣的手艺绝活变脸王，鲜衣怒马的青年名伶梁素秋，被反复贩卖的八岁孩童狗娃，哪个没有金子般的心？酒馆儿老板，大牢狱卒等配角，又哪个不是热心肠？但谁会觉得片子里的世道清平，生活易与呢？
小女娃的塑造是我看过的幼童里最顶的，即便表演很程式，镜头又古...

那是在狗娃不小心放火烧了小船后。前一个镜头是从船上的废墟慢慢摇到颓唐的变脸王身上。下一个镜头则是一个小景别的狗娃半身像，她靠着一根木头捂着嘴哭。
这两个镜头挨得如此之近，以至于我们会认为狗娃是出于对变脸王上一个镜头中的反应，在变脸王边上羞愧地哭泣。但事实上不是。
当第二个镜头缓缓摇动，景别变大，我们才发现，变脸王和他的小船在很远的景深处站着，而狗娃躲得老远。

也没见过老师傅这一招，你真是一味独参汤啊。
叫花子也有自己的打狗棍嘛，衣钵虽小，可传儿不传女，传内不传外啊，这是自古以来的老规矩。梁老板啊，茶碗虽小，水是不会漏的。
老师傅误会了，我梁素兰还不至于偷经盗艺，我是想，九流归厂，十流归班，老师傅单身难成线，不如投身梨园，打个平伙，给我们戏班子添一笔油彩。
抱歉啊，隔行如隔山，我是个孤命人，不合群的，独来独往，跑单帮惯了。
请问老师傅可有衣钵传人了？说句不好听的话，万一你要是…
断了香烟？断了香烟这点小本事就带进棺材去咯。
罪过...

变脸王最后终于走出了老祖宗的观念，交给狗娃变脸
狗娃作为一个小孩子，能救出一个大人和一个小孩真的很厉害了
狗娃其实也受了好多苦
狗娃真的好厉害
狗娃也很重情重义
变脸王碰上了名旦，名旦邀他入伙，变脸王拒绝了，但是苦于香火没人延续，以及不希望变脸这门手艺失传，于是他很想要一个孙子，随后花了几个铜板买了一个送子观音摆在船上，没过多久，在一条小巷子里真的就碰上了狗娃，于是把狗娃带回了家，可是一次变脸王在街上玩手艺的时候，被别人伤了，于是让狗娃尿在伤口上，因为童子尿可以缓解还是什...

虽然只是简单地看了讲解，就被这样的浓烈的情感击倒。
有时候人可以很客观，有时候人也会很主观。
没有过多想说的，电影简明地讲一件事，传承。
不管封建也好，不管现在也好，唯有真情才是这个世界永存之物。你我都拥有，真情超越一切真理、理念。
中国的电影可以拍的很好，中国的故事可以讲的很深厚，我们就是在这样的环境中长大的，这样的故事让我们心灵激荡，这样的情感让我们无法忘怀。

1，不是吴宇森那个变脸，而是吴天明的变脸，这仅仅是我看过的第二部吴天明的影片（之前是《老井》）；
2，故事就像小时候读的童话，好揪心、好美丽、也非常感人，最后这个比较圆满的结局更使人感到童话般的安慰，如果让我给本片取个童话式样的名字，大概《女孩的报恩》很对味儿；
3，说回来，好的童话，应该就是于现实中有所悟，由其灵感而艺术加工的艺术品，所以，尊重现实取材现实，是产生一个好故事的前提条件，这当然也是本片之所以优秀的一个重要因素；
4，也许不该拿来对比，类型不同，但和陈凯歌的《霸...