罪恶部队 L'armée du crime (2009)

陪夜为光
虽然这是一部沉重的历史电影，但导演希望基濡是明亮的。所以他将组织中的主要成员大都设计为年轻人，让服装师在他们的着装上体现出青春、色彩和光亮。此外，始终有市民的生活场景和暴力场面平行，纵使在最黑暗的历史时期，人们仍然顽强求生。
在这种“尘世的光亮”之下，历史的真实性反而不是最重要的了，所以导演没有将米萨克的被捕安排在历史记载的地点，而是挪到了一处天台上，因为他看上了这里缓缓蒸发的积水、积水上的倒影以及英雄和歹徒走过时留下的脚印。而片中另一抹光亮当属扮演米萨克未婚妻...

基于史实。
“梅丽娜，我深爱的人，几个小时之后，我将离开这个世界，我们将在下午三点被枪决。
这就像是生命中的一次意外。我无法相信，但我再也见不到你了。我还能写些什么呢？每件事都模糊又清晰的浮现。我成为一个志愿解放军，在胜利指日可待时我却要走向死亡。
愿带给我们自由的人幸福，是他们让我们尝到自由的甜美，还有后续的安宁。
在离开之际，我对德国人民不带一点怨恨，对所有人都是。在这场将要结束的战争之后，我希望德国人民与全世界人民一起，过上安静的生活。
我一直希望能有我们的孩子，你也希望。因此我祈求你战后能结婚，生孩子，替我完成这个愿望。
祝所有人幸福。
你的 米萨克
另外，我在鲁瓦街的行李中有15000法郎，用来还清我的债务。“

很少看法国电影，记忆最深刻就只有童年时的虎口脱险，和同样是路易·德·菲奈斯主演的一些喜剧电影，认识的法国电影明星也很少，女星也只记得一个苏菲玛索。不过印象中，法国电影常常能给我惊喜。今天中午看的这部《罪恶部队》，本以为是打打杀杀的二战战争电影，刚刚开场的一个镜头就已经告知我，这是一部典型的慢节奏法国电影，一部囚车，几个带着手铐的犯人，透过车窗的铁丝网，可以看到车子陆陆续续超过一些民众，带着鱼竿和鱼篓的老人，骑自行车的男人，年轻漂亮的姑娘，相视而笑的情侣，相依为伴的老夫妇，热恋的年轻人。。。。。配乐低缓而沉重，囚徒门的表情很复杂，羡慕、渴望却没有后悔。虽然节奏很慢，但是它的细腻，深邃，很吸引我。

这是我第一次写影评，以前看到好多好片子或者会感慨一番，或者会无语无眠一阵，看完这个片子，胸中块垒。然后去豆瓣上去看评论，是很低的6.5分，忍不住想要辩解什么，张开嘴，却找不到什么有力的言语，只得郁郁地引用主人公马努尚在绝笔信中所写：“在离开之际.我对德国人不带一点怨恨。对所有人都是。”
导演罗伯特•格迪基扬出生于法国马赛，父亲是亚美尼亚人，母亲是德国人。就象他的血统一样，他的电影也混杂了太多的东西，每一样拿出来都是一把锤子，执着地敲一下你的心脏，不去理会你的感受和敲击的声音。随着年龄的增长，我的热情趋于淡漠，趁着锤声的疼痛，我也杂乱地记下自己的感受，让我的疼痛能延长一些。
法国人
片中有个伪军叫普卓，本来是个基层的小密探，协助德军抓捕了一个抵抗分子开始受到赏识，看到那人遭受酷刑逼供，他感到恐惧，心里也隐隐的同情，后来给抵抗分子通风报信，但不被人信任；他庇护了一个犹太姑娘，然而猥亵地提出了身体的要求，尝到了权力的甜处，然后极力地去维护权力，最终成为了忠实的鹰犬。这个堕落的过程很大众化，或者说…

罗伯特•格迪基扬出生于法国马赛，父亲是亚美尼亚人，母亲是德国人；带着这样特殊的身份，来还原一个发生二战时期法国外来移民抵抗德国占领军的故事，似乎有一些尴尬。然而，也正是这种尴尬，使得《罪恶部队》的主题超越了一般二战电影所展现出来的既定性。
这群被德国人称作为“罪恶部队”的游击队由23名波兰犹太人、罗马尼亚人、意大利和西班牙的共产党员组成，带头大哥是亚美尼亚裔诗人马努尚。虽然在马努尚的英雄事迹中长大，格迪基扬却并没有把电影定位成一部高举这群少数民族游击队员的反战颂歌。
在格迪基扬的镜头里，当托马斯向德国人聚集的书店扔自制的炸弹时，当马塞尔向着街头的德国士兵随意地开枪时，那样的场面实在无法让人与杀敌获胜的喜悦联系在一起，反叫人陷入怀疑，觉得这些抵抗成员跟现实生活中的恐怖分子的行径似乎并没有太大不同。
但是，游击队员们的卖力表现并未得到上级认可，他们被要求获取更辉煌的成就。马努尚恼怒地回应道：难道我们被杀的同志还不够多吗？不，是媒体的关注得还不够多——维护正义终于无奈地沦落为了哗众取宠的指标。…

抗暴英雄或是恐怖罪犯?
公理自在人心?或是在立場?或是在拳頭?
只有一個事實， 當權者才有歷史詮釋權。
人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
死士也許會說，照你奶的，我只是在做我該做的事。
誰鳥你歷史怎麼寫，關俺屁事，你愛怎麼寫就怎麼寫。
拉丁或許會這麼說。

欧洲的电影，除了法国喜剧的恶搞和夸张以外，向来以自然、写实为特点，换一个说法也就是比较闷。很多非常有戏剧张力和冲突的情节总是被拍的不温不火，没有一定的耐心有时还真难以看下去。即使你知道这是一部不错的好电影。

法国是二战中比较丢脸的一个国家。二战中欧洲虽然也有很多国家在德国的威逼利诱或武力打击下快速崩溃或投降，但只有法国算是当时比较有影响力，在国际上的地位相对要高一等。还好有戴高乐的流亡政府，多少为法国挽回了一点声誉。

这部电影是为了纪念曾经真实存在的23位流亡在法国的外国反纳粹斗士，有很大程度的纪录片性质。电影没有给我多少娱乐感受，却让我产生了一个联想：罪恶部队的恐怖行为和现在的伊斯兰恐怖行为有多少区别？当然可以举出无数个冠冕堂皇的振振有辞的理由，但我总觉得偷偷摸摸杀人，而且你不知道你杀的究竟是好人还是坏人，这样的行为就是恐怖行动。所以，我宁愿米萨克马努尚坚持了自己的原则，不去亲自动手杀人。

那个时代是近代法国最不堪的一段历史，带着其实是类似“亡国之恨”的感受，艺术工作者只能从那些真实的或者艺术化后的抵抗组织、人物来挖掘出属于他们国家灵魂。

但是这部影片在证明国家的同时，还是带着更强烈的认同感上的怀疑。

罗伯特·格迪基扬 Robert Guédiguian带着自己的创作部队，一向特立独行，国际关注度不高，但却总会有水准之作。

这部片子分了很多段看，讲述的是在法国的抵抗法西斯运动，虽然勇敢但是不成气候，被法国警察一举抓获，行刑逼问，有人坦白，有人招供，所有的一切都召示着法西斯的残虐。另人敬佩的是人们内心的坚定。PS:女人真是灾祸的根源。

1、对别人诉说心中带着崇敬和赞许的怀念，常常会因为激动而失语，或者表达混乱。很不幸，本片兼而有之。
2、影片的文艺性弱化了剧情，使得观赏的过程变得冗长和乏味。