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3.5星 中规中矩吧 没看过原著 冲着于佩尔去看的 这是看的第四部夏布罗尔和于佩尔的合作 相较于前三部 逊色不少 于佩尔是个很特别的演员 你完全想象得到她会怎么演 但就是百看不厌 于佩尔的不耐烦是真正的不耐烦！ |
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快乐只能由自己带给自己。各色男人、美丽的服饰和物品、新鲜事物的刺激，当内心不满足现状又只向外求的时候，终是一场空虚 |
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于佩尔德衣服妆发都好美哦！ |
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工整且出色的改编，镜头语言很美。感觉原著的繁琐得到了提炼，氛围营造到位，主要精神得以保留。 |
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快四十岁的于佩尔还有少女的气质 |
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福楼拜的文字太过于丰富，以至于不去借助原著则会有太多空白。然而只有文学与电影双管齐下，齐头并进（接受的角度），才能实现文本语言与镜头语言的对话。改编的意义也许就在于，电影只是作为一种艺术手段，不必去百分百展现所有，就像她本身是综合艺术一样，她的美在于表演，在于可视化的故事，在于配乐……他们没有不可逾越的鸿沟，相反，差别之处尽显可能。 |
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3.5/5 剧情不错但是导演的场景调度明显乏力，好多多余的无意义的镜头 |
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原来吃了砒霜不是马上噶😲 |
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爱不爱的都是狗屁，给钱啊！ |
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对深爱自己的丈夫不珍惜，对家庭无责任心；对自己无责任，不自爱。按道理，那个年代的道德感肯定比现在更重要，大家又都是生活在一个小镇上，应该是非常在意其他人对自己的看法，做违背道德的事情会更加掂量自己是否能承受的住。对家庭的不满足，有一个好丈夫，家庭开支都是丈夫承担，家里也有许多佣人，丈夫赚钱，她随便花。而她对这样的生活不满足，渴望城里的繁华，按耐不住躁动的内心，与一个渣男私通，被渣男玩弄了感情和身体；肆意挥霍钱财，被骗签了一张字据欠债8000法郎，无奈之下找到之前的情人们，对于她的帮助都选择熟视无睹。最后走投无路选择投毒自杀身亡，她走后丈夫带着年幼的女儿相依为命，不久包法利先生也去世了，孩子用身上仅剩的钱去投靠她的祖母，随即祖母也去世了，她找到自己的舅母，因舅母太过贫困，将她送到纺织厂里干活。 |
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演员的表演无话可说，画面也很不错，但是完全没有读小说时的那种感觉。可能是配乐的问题吧 |
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于佩尔太美了 古典油画美人 恋爱脑会杀女人 |
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就当作看书，名著《包法利夫人》 |
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她对爱情的渴望和对男人的信任造成了她的不幸。可能她是风象星座。 |
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胶片太美了…… 服化道以及夫人都breathtaking
没看过原著，但是人物塑造还是挺立体的 |
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心比天高 命比纸薄 |
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包法利陷入个体存在精神危机，她向往浮华世界的糖衣炮弹，向往爱情，向往更广阔的天地，都是想打破平淡乏味生活的荒诞和当下性别的桎梏，想从真实生活去体验她的向往。她太害怕像张爱玲屏风上的鸟，羽毛霉了，暗了，被虫蛀了，最后死在屏风上。于是她尝试全身心浸入家庭生活，尝试宗教对灵魂的救赎，但欲望的沟壑里已然爬满了毒蛇，不断啃蚀她的内心，总在引诱她游离出当下生活，最终她跟随内心，看似脱离了魔掌，却又跳入了另一个深渊。我认为她始终没有看透生活的真相，撕开每一层的虚伪，欺骗，陷阱后，只剩下虚无。而当我们抛开阶级，性别，扯下生活这块遮羞布时，发现人其实都一样。 |
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书是好的，电影是平淡无奇的 |
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艾玛的悲剧根源就是，原生家庭家境一般，他父亲却因为特别爱她，给了她贵族式的教育。
她在修道院里接触的都是员贵族小姐，她渐渐融入其中之后，就和贵族小姐们向往同样的东西了。但她所处的阶层，难以实现她对婚姻的幻想。爱慕繁华，不分男女，包法利夫人可以是任何人，其实都是被自己的欲望操纵，最终成了负翁。 |
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追求浪漫，耐不住寂寞的女人 |
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强烈建议恋爱脑们反复观看，男人是很会权衡利弊的，他们是没有心的，医生这类男人其实很好，奈何总是吸引渣女，爱玛也只想通过医生去往更高的阶层，追逐轰轰烈烈的爱情，对名流生活的向往让她碰贷款，还不起只有自杀。 |
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于佩尔的脸太有棱角，台词也太过硬气，并不大符合原著小说里艾玛的气质和个性。最后结尾处也没有处理夏尔非常重要的那一段救赎。全片都感觉差点意思。三星。 |
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不如看书 |
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耳环饰品好看 |
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在爱情中这女人又宛如少女重焕新生 |
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对教条外的主张怀有静默的渴望… |
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？为什么要用蓝色多瑙河，扣大分了 |
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于佩尔应该就是最适合演包法利夫人的了 |
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只是把小说可视化，一点都不沾电影的边 |
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于佩尔那仿佛不把任何东西装进眼里的眼神一直让我跳不出上一部戏，不管演啥，再悲催的命运，也让我有一种抽离感。就感觉她这个人就是抽离这个世间的 |
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7.9/10 |
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看的太难受了 |
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#补 |
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还没看原著，但看了这部电影更加认识到电影和文学是两种东西，彼此的优缺点都体现的很明显。而电影对诸多人物的心理过程刻画地明显不足，再拍多长时间也很难比肩文学描写的时空连续统一体，它注定在时空转换中抛弃许多细微的情感，而包法利夫人其实是站在道德的灰色处，一个女人爱做“梦”难道有错？“美好生活”不就是贵族的舞会那样吗？而结局最后她的自杀也可以看成一个更深的隐喻 |
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于佩尔版本的包法利夫人虽然人美衣服也漂亮。。但是电影编排里她真的显得喜怒无常阴晴不定。。。爱意和厌恶都来的如此突然。。 让观众不得不同情她的老实丈夫。。。
完全没有探讨女性在社会和婚姻的困境和压抑。。只会让人们觉得她是不懂珍惜、虚伪浅薄、心比天高命比纸薄的蠢女人。。。
anyway，在当时浪漫主义浪潮的轰炸下，爱情成为女性能够践行诗意和激情的唯一途径，艾玛认为想要摆脱生命中的无聊与庸常，只能在与情人的激情和爱欲中获得。因为莱昂可以去巴黎，但是她不能。当爱情成为她生命的最高价值，而这一切都走向幻灭，她也无力面对自己破产的事实，最终选择了自杀。 |
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中规中矩的故事（在当时很前卫 i get it），拍得很好，于佩尔演得太好了让我心碎 |
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that's me
C'est Moi |
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难道你希望在苹果树下嗅到橘子的香气 |
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佩姨演的真好！恋爱脑可以，但不要负债式恋爱脑！ |
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小时候看小说被灌输“这个女人虚荣势利不老实”的观点，现在看，只剩对她的同情，她只是不爱丈夫，过早踏入婚姻，被坏男人设计的可怜女人罢了 |
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虽说于佩尔不太像无脑买买买、爱上肤浅男的空虚妇人，但她演得挺好，挺同情这个角色。欣赏艺术，就不必批评三观，其实每个女人心里都住着一个艾玛，只有她以如此疯狂的形式表现出来了。 |
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不可方物 |
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神父：人要的是吃饱喝暖。夫人，你是不是消化不良 |
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中规中矩的改编，像是爱玛一生的流水账，可能福楼拜的体量与味道就不适合改编；罗道尔夫突兀的戏中独白和贯穿全片的画外音相矛盾，爱玛每次行动前的小心思也没有得到充分展现因此显得厌恶与爱意都那么突如其来，最大的优点也就是人物贴近角色了，包法利是真的窝囊无能 |
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电影美术设计和造型设计很棒，几处配乐也不错。未看过原著小说，只觉得电影中的Madame Bovary对爱情不忠贞，贪图美色和钱财，自作自受。但是看了对原著小说的解读，Flaubert还想说明Madame Bovary的死也有时代的悲剧，但电影中未曾体现。
P. S. Huppert好美 |
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要说按原著也按，但也感觉省略了蛮多…挺喜欢伊莎贝尔·于佩尔的，演技挺好，电影里也很美，但可能看书时想象的艾玛，要更丰润，娇美点吧，特别前面时间段…服装挺美
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老实人夏尔属实是被坑惨了😂 |
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確實很還原，但是節奏太怪異了。于佩爾演艾瑪很合適，但是年齡有點…… |
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可圈可点的只有服道化和自然风光摄影。
尽管于佩尔演技没得说，但她倔强的下垂嘴角和高智慧感的面庞的确不像为情燃烧为爱痴狂的包法利夫人。导致艾玛悲剧的社会性原因影片着墨略少，她并非真正爱慕虚荣的荡妇，福楼拜曾说“包法利夫人就是我”，只停留在男女关系这层就太没读懂这本名著了。 |
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福楼拜塑造的包法利夫人太典型了,以至于当下仍不时见于报端。 |
