亲密 (2008)

对这个片子很有印象，当年碰巧看的，发现还不错，但完全没听过宣传。后来看到一份当年的票房排行榜，发现排在第一百位。
印象中是个小公司，所以老板郑伊健送员工下班，这次发现是个大公司的小部门。重看发现情节记得最深的居然是曾志伟那一缸鱼。写字楼里要拿钥匙去上厕所，菲佣周日放假，这种细节现在会心。
这个故事放在今天三观会被批死。办公室暧昧涉及恋爱脑知三当三，还涉嫌孕期出轨，哪怕是精神的，都得批判到灵魂深处。还有一场酒驾，也是违法——拍得好，只有角色惶恐的表情，环境一闪而过，但一起犯...

珠珠出场永远聒噪，手机挂饰亮晶晶，体谅了她永远说不完的话和爱情的底气。汤和妻子小孩进到餐厅，她们准备让位，想起来《蜗居》里海藻拉着小贝给宋思明一家让座，那是三观不正的脏。阿佩弓下背凑近孩子聊天的温柔多温柔。
“还是阿佩懂事，光喝茶”“一直都这么难看的”“电话没电啦，不用跟你男朋友报告你喝醉啦”
在电梯被挤到一起被挤散。两个人心照不宣的暧昧，原来两个人同乘电梯是暧昧。再看到后来的广告，距离可以突然被拉近，当然同样场景也能说是告别。阿佩在电梯里站在两个男人中间，就有序列被破坏...

恭祝元宵節甜親密蜜！
https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前近兩個月的評述鏈接
如何讓《親密》不僅僅是返璞歸真 倒轉乾坤版的《甜蜜蜜》
對於編劇岸西而言，最為人所熟知的電影自然是《甜蜜蜜》，但她後來自編自導的《親密》可能更能體現她的表達。兩者的區別，應該不只是片名少了一個字，而蜜下麵的蟲，換成了山。但其實還是有關聯的，都是一個愛情，或者接近於愛情的故事，發生在兩女一男之間，而這個男的起初，或者後來是有婦之夫，當然那個婦，也就是兩女之一，只是一個“無關痛癢”的女...

你需要把这部片当书来看。
看书可以把每个动作，每句话语气的变化都写出来，一个空行都有意义，电影不可以，很少人敢让画面静止，电影技术的诞生，本来就是一门动的艺术。
但是我们想看故事怎么办，只是其他人的平常故事，不是宇宙大片怪兽打架，这个时候文艺片就来了。
好的作者不是告诉你我们到了德州，他告诉你眼前的姑娘热裤上身人手一瓶冰啤，吧台的所谓小吃是壮汉切出来的大块肉排。好的电影大概是，他不会让男女亲吻表示情愫已起，他给你看楼梯转角的回眸，看别人解领带眼光多留一秒，看共处一车听烦人...

逐渐的，开始懒于思考，太多人跟我说不要想太多，于是电脑里积累太多东西，因为空间紧张，关灯看了《亲密》
林嘉欣不是一个五官很漂亮的人，但是有一双令人心动的眼睛，澄亮，晶莹，丰盈，欲说还休，清浅透明
这是电影开始的一个镜头，却是故事最后的一幕。完全用倒叙手法拍摄的电影我第一次看，随着电影推进，时间一点点倒退，慢慢的展开一段细腻又无奈的都市情愫
她这个时候坐在车里，在临江的灯火中，看着窗外，窗外，有灯火阑珊，有静谧夜景，还有，他的背影
凌晨1;30分，电影结束，直到最后我逐渐肯定他...

片名应该叫“暧昧”才对。
多年前看过一次，再次看还是那么好看，经得起多次重温与回味。要是在网剧兴盛的今天，这片子应该成为热款才对，现在的评分太低估了。
香港逼仄、挤攘的商务楼与高架桥间的道路上，要赚钱供楼供车、养小孩的上班族中间，一个男人和一个女孩产生了暧昧－－那种“我已经不知道该怎么跟你说话了”、“有其他人在场是好的，不然不知道该跟你说些什么”的暖昧。整个片子像一首散文诗，奇怪的是每个细腻的情感音节，聚合，转折，杂音，暗示，意外，上升，找不到出口－－每种情感的细微流都没...

女导演岸西创作执导的电影《亲密》，大部分场景都是在车内完成的。影片的第一个镜头便是车戏，一辆车从凸面镜中驶过，随即看到车内整整齐齐地坐着五个人。很快，镜头就由车体外部给到坐在后排座位上的女主角阿佩，这时候阿佩的表情是若有所思状，这个表情暗示她并不仅仅作为一个乘客的身份在这辆车上，这一幕也就给了阿佩和这一辆汽车联结的情感纽带。这一辆车不是随机的一辆，这个人也不是随机的乘客。
当车里的同事们逐个下车，阿佩和汤少在车内独处的时候，镜头一直在前方给阿佩完整的正面特写，而属于汤少的镜头则只存在于后视镜中，景别和拍摄角度的不同，说明了此时的二人并不在同一个思维环境中，汤少是作为一个司机存在，而阿佩之于这辆车，“思索者”的身份是先于其乘客身份的。随后，阿佩惊觉汤少闯了红灯并提示后，两人开始同框，出现在正面近景里，这时二人才重新将车作为环境，回到同一思维中，为接下来的对话或情感发展作铺垫。
特写镜头在对话场景中是必不可少的，而车戏中特写中对人物“站位”的安排，男女在面对所谓情感的抉择的画面里，…

大学时候看过，第二次看，也不知为什么，突然想起这部电影看了起来，就像阿佩在车里对着睡着的汤少说，不知为什么突然想起，看到他熟睡的样子，就想起了她母亲为了她的考试半夜在她床头念书给她听的事。也许女生就是这样，我觉得阿佩并不是爱汤少，她爱的是一种感觉，想对一个人倾诉，对一个人倾诉的那种感觉。
这不是有着宏大深刻主题的电影，不会让人觉得像看经典电影那样热血澎湃的激动，但是也许是这个故事，恰好适合这种倒叙的手法，能让人产生想说点什么的欲望，所以我觉得是一部好的电影，耐看，耐想。
...

看完结尾，再重看一遍开头阿佩和汤少在车中的戏，更觉得揪心了。
明明是亲密，却连一次牵手一个拥抱也没有。也许有过一个拥抱，会释怀一点，但之后呢，一个拥抱以后会不会想要的更多。
也可能谈不上喜欢，但这些非典型性感情的产生，大多都由于一些偶然的互动。我们怎么会料到，这些互动会潜滋暗长的开花，还妄想着能有结果呢？
暧昧难道是味精吗？多余又伤胃，口感也不是想象中那么好，倒是大锅炖的提神药。
很喜欢林嘉欣的演绎，克制和爆发都刚刚好。前面的矛盾和埋怨，最后都回到故事开始在楼顶轻轻哼着鳟鱼的时候。
可能那样的人，年长有家室，有一些责任感，有一些克制，不高不帅没有太大的作为，但还留了一些幽默风度。对于刚入世的少女来说，都好像味精。一边犹豫着能不能跨过那条线，一边提醒自己要冷静。
那所有这些的意义是什么呢？难道就为了蹉跎下青春供以后怀念吗？明明在每个年龄层，都还有更美好的事去做，不管是不是多余，把荷尔蒙留给对的人。

环境的切换：多人共处与两人独处
影片多次营造主角俩独处的环境，例如同事球叔阿珠下车劝解生气的小松、同事陆续下车后男主送女主回家、吃饭时阿珠和男主老婆去洗手间，这些场景只留下他们两人。
多人共处时，他们彼此不语，两人独处时才会交谈。即使交谈，也只谈工作、岳父、小孩，女主阿佩偶尔看着对方，男主则一直看窗外。
设置配角的离场，切换相处的环境，营造尴尬的氛围、无声而回避的情感。


巧妙的艺术设置：
1.噪音和沉默
阿珠在车上絮叨琐事，其他人听。男主汤少站在海边，女主在车上看他，风声、海浪声。电话铃响而男主不接。开车时路上的景观，隧道，路上的白线，汽笛声。口香糖的广告声。火警的铃声。没有台词，情绪暗示，节奏留白。
2.三次电话的声音
第一次铃声打破沉默的对峙，第二次中断即将的接吻。第一次男主犹豫不决，拿着电话出去接，第二次男主呆坐在车上，任由电话铃声回响。还有一次惊醒睡着的男主，打断表白的女主。由电话铃声推动的剧情。
3.走与跟
女主头也不回地走，男主愧疚、不放心地开车慢慢尾随，配乐轻快，街景推移。文艺而平淡地…