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这应该算是喜剧片,最后小孩说谎救管家看的真是让人着急,成人的世界太讽刺了 |
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本应该是“悬疑/惊悚”片的,但全场都在小男孩每次“奇葩”行为之后爆笑🤣 观众们硬生生把这部片子看成了一部喜剧…… 3.5星吧看的时候有一点点不耐烦,也可能因为那个年代的电影声音效果不太行,没字幕听起来费力气… #WFS观影# |
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小时候,我总是觉得每个人都是好人,父母说的每句话都是对的,电视上的每个人都是好看的。尽管常因做事“磨蹭”遭到父母打骂,内心时有动摇,却仍坚信不疑。这部电影里,构图依旧华丽精巧,倾斜角的大使馆尤其是黑白格子地板、之字形楼梯、忽明忽暗灯光下小孩在飘飞的白色桌布下企图躲藏却终究无处遁形,富有超现实主义色彩。第一个镜头是小男主在楼梯后瞪着好奇的大眼睛窥视,不知怎地颇为抓人,紧接着是许多以小男孩为第一人称的镜头,并且以仰视、俯视桌脚等的视角贯穿全片。女管家尽管是受害者,她那远超出本职的控制欲依然让我在看到她从窗台坠落时暗自窃喜。 |
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大使馆的管家和大使的儿子交情甚好,小男孩偶然撞破了管家偷情且不小心把事情告诉了管家的太太,太太假装出门,实则潜伏在屋内准备捉奸在床,却不慎从窗口跌落摔死,一宗疑案引发的故事。别的感觉没有,这小男孩真的能逼疯所有人。 |
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自然是比《第三人》差
希区柯克同样喜欢描述被冤枉的人,但希区柯克电影中的此类人往往是道德上的完人——观众会非常容易的与之共情。
该片中的男主显然不属于道德完人,他不是那种能让观众为之揪心的角色。
该片有些枯燥,节奏有些缓慢。也缺少了我们希望在悬疑片中看到的惊悚和反转。 |
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用儿童视角的限制性叙事,拍出了一种欲言又止的成年人之间的暧昧,徘徊在善意与谎言之间的道德困惑以及悬疑犯罪情节的紧张感。大背头导演卡罗尔·里德不愧是优雅的代名词,拍出来的片子都这么有格调,喜欢。 |
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没看明白。。。小孩挺可爱的 |
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唠唠叨叨 |
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2024,标记第261部 |
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很有意思的视角 |
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跟儿童交流要用故事、谎言、甜点、法语,总之不能是常用语言。 |
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意外发生那晚,小男孩在防火梯上上下下的场景让我想到了另一部儿童主角的黑片,也是在梯子上来来去去。 |
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在那个年代,孩子居然被这样粗暴对待啊,即使是大使的孩子。 |
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很烂的电影 |
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8.2,这部电影让我理解了一个成语“谎话连篇”。结尾处,在调查人员中间绕来绕去的小男孩央求着要继续说出“真相”,饲养的小蛇不毒,环绕着的人可是蛇蝎心肠! |
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全程看的很难受很纠结,估计导演就是想要这个效果,,,回味一下觉得真的好看,一个半小时的时长焦点全在案子上,各角色略显工具人。 |
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看到一半越发觉得情节熟悉,原来改编自格雷厄姆·格林的某则短篇小说
对照之下感觉这部拍得索然无味了 |
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楼梯那个空间拍的还算有意思,但其实也没真正把意思拍出来。 |
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tspdt1000黑 |
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4.0 2024第一部。挺細緻,對於每一個大大小小的謊的鋪陳引出了後面的錯亂,小孩的純真成了現實的對立面,說謊差點害人,說真話也差點害人。最喜歡的一場戲是捉迷藏。即便懸念一直到了最後一分鐘,但仍顯得弱了些。 |
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I hate this kid |
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秘密、局部的真相、随口或善意的谎言钩织出的复杂性,成年人早已习惯的这一切在孩子眼里是那么令人困惑。有些细节铺垫挺精妙的 |
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三星半,这孩子已经被玩坏了,谎言也是一种难以掌握的技能啊 |
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8/10 |
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孩童眼中复杂的成人世界,谎言、秘密、真相并不一定非黑即白界限分明,孩童的心思有时在大人的规则面前不值一提,当他们见识到此之后,偶像就此堕落。最后是个喜忧参半结局,成人获得团圆,但这个被家庭忽视的习惯撒谎的孩子经此一遭不知又会留下怎样的创伤,不禁让人心痛。卡罗尔·里德非凡的调度让影片保持着极强的张力,倾斜镜头预告坏事将至,菲利普在街上狂奔投射在墙上的影子形似《第三人》,纸飞机悬念扣人心弦,警方在楼梯上询问时景别匹配语气正反打压迫感十足 |
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秘密真的很重要嘛? |
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孩童视角看大人世界,整体挺好就是管家的演技让我有点沉默… |
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很好的悬疑片,从刚开始对婚外恋的遮遮掩掩,到后来对原配藏身使馆的交待,到最后管家能否摆脱罪名的疑问,悬念一个接一个,使情节显得十分紧凑。悬疑之外还将当事人置身掩饰婚外恋与洗脱犯罪嫌疑的矛盾处境,加重了影片的张力。唯一令人不舒服的可能就是熊孩子从头到尾的搅局,当然缺了他也许故事结构本身就不成立了 |
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5 太聒噪了 |
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蛇、狮子、捉迷藏,影片主要由这三组意像交叉编织构成。孩子稚拙地模仿成人的撒谎游戏,并一步步犁清“游戏规则”走向精通的道路时,他的成人礼对每个人来说都是一份沉重阴郁的蛋糕,每吃一口就更加接近利益核心中自私的真相 |
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这是一部从儿童视角出发的犯罪片,Philip太愚蠢了,也太可爱了:当他说谎话时害的伯恩斯被误会,当他说真相时更是差点害死他。永远不要让儿童去保管秘密,更很难指望他能做些什么。 |
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这波冤案,有点意思啊 |
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英伦电影大师展|其实是一部非常有意思的电影。以小孩子的立场来看待大人们。他们有人以为你好的名义,对你处处管教,事事禁止;有人撒谎成性,威逼利诱,只为保护自身利益,忽视小孩子的观点……成长,也是一个不断破碎的过程,看着自己的偶像不断的堕落下坠。电影非常完整,每一处的铺垫都有对应,最后的结局浑然天成。印象深刻是的小孩子和警察的对立镜头 |
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孩童视角的开创性表现手法,除了最后探案节奏有点垮,深度是相当有的 |
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最大的亮点是小朋友 也成功塑造了一个立体的小朋友 又是非常规 不受成人世界约束的角色 结尾5分钟他奶声奶气地说着please却被各种推开简直萌+笑死了 |
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小孩子刻画得好,孩童的视角就是这样的,单纯中又夹杂着一些奇奇怪怪的东西,而这些奇奇怪怪的东西大多来自成人。捉迷藏的恐怖氛围拍得真好。 |
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大人想让小孩相信自己的谎言,同时想用小孩的述说来掩盖自己的谎言...为什么要有欺骗... |
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不如第三人精彩但是很有趣 |
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2023/8/19 英展@大光明 |
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从黑影捉迷藏到想象的凶杀以及法国男孩的落跑,这三个桥段的调度和镜头非常出彩,将场景中微妙的tonal shift展现出来(从游戏的欢乐到形象的崩塌一气呵成),这也解释了相对乏味的前半段的铺垫(蛇-谎言,笼中狮-笼中人的意象也不显得生硬);后半段的悬念则变成了真相的(不)被接受,而不是(不)被揭示,这种处理将矛盾聚焦在孩童身上,用于折射成人世界的堕落和谎言;有趣的是,这里的孩童形象也可做no future式的解读,毕竟他每次真诚的努力都是在拆毁一对异性恋情人,以至于最后大使夫妇的归来也难以抵消对于男管家堕落的幻灭 |
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这次是格林自己写的小说,写的时候脑子里没有电影。里德的处理更妙。成年人,说实话,能拯救所有 |
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B. 虽然 “熊孩子”的形象主观上令我深恶痛绝,但客观上还是得承认人物塑造之准确:谁小时候不觉得芝麻点事比天大?而所谓“成熟”,不就是在只有黑白的世界里学会各种灰度间孰轻孰重的法则?倾斜构图和建筑结构的压迫精彩却略显匠气,而这种“炫技”在后作《第三人》中,才达到真正形神合一的登峰造极。 |
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喜欢第二幕阴阴的、怪疯的 |
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孩童的纯真就这样被成人世界的谎言消磨殆尽 |
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捉迷藏那段拍的妙 |
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不愧是格林的编剧,小孩视角与成人视角对比得真明显。真相与谎言之间的反复转变,小孩想救人,所以说谎;愿意说真话时,又没人愿意说;因此从头到尾,小孩只是一面纯真的镜子。注意到:三人在房间里捉迷藏时,镜头的倾斜模仿孩子视角;俯视视角与小孩躲在楼梯口画面的快速切换,用来表示两种年龄语言;伯恩斯夫妻吵架时仍用菲利普作为借口;小孩最后一幕重见父母的眼神;小孩听警察说“告诉你一个秘密”,“我不想听”,因为秘密已被证明是谎言的巢穴。这部电影有太多细节可被挖掘,格林的小说亦是如此地静水流深。 |
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小朋友懵懵懂懂演得真好,可惜查不到什么别的作品了。谎言与真实,爱情与婚姻,蛇与玫瑰,电报与纸飞机,大使馆与警察局,法医还挺有正义感,小蛇这个设定倒是不太常见,小朋友在夜间的逃跑也是真仓皇,警察局的站街女代替母爱也很有喜感。 |
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如果没有孩童视角,故事只是一个极具观赏性的时髦游戏。Fallen的不仅有偶像还有“呕像”,不仅有Baines的坠落,也有Phillipe的坠落。
片尾的母亲是陌生的面容难辨的,只有老妈子们为逝者惋惜,比起人和真相,大家更迷恋的是走完寻找真相的流程。
Phillipe多次叫嚷:我们现在可以去看爬行动物了吗?眼镜蛇初看很有魅力,不一会儿就把他吓到了。蛇的出现伴随着秘密,同时Phillipe也开始陷入谎言的魅力,而蛇的死亡也标志着秘密即将被揭露,同时谎言之极速传染和深入人心,已不再需要蛇的诱惑了。
里德大概很喜欢夜间的城市空间,在黑夜中奔跑逃离几乎是隐喻性的。片中提到了下面可以通到下水道,之后第三人里黑夜中的容身之处就是下水道。
纸飞机悬着大家的神经,捉迷藏的速度感,还以为枪声要响,警厅站街女和钟表师的闲笔很精彩 |
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这小孩怪烦的。镜头语言厉害。三观跟着五官走😓 |
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【2023英伦电影大师展,大光明】A+。“谎言”是片子最重要的线索,拿捏真实和谎言的尺度对Phil来说是那么困难,真相就像一扇旋转门一样被不断翻转、随意拨弄;黑白镜头下的视听语言属实极美,频繁的俯仰角切换间完成了悬疑的造设和压迫感的构建,大量Phil越过栏杆望向远处的镜头令人印象深刻。孩童的视线冷峻地打量着深渊中的一切,带着一种“天真的残酷”;从放映厅走出来,徐徐路过大光明充满年代感的阶梯与栏杆,戏里戏外便完成了一个有趣的照应。 |