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刘晓庆×陈少泽×张国民，懦弱的初恋，老实无趣的丈夫，风度翩翩的青梅竹马，经典三段式女性文学，上一秒台上给学生讲妇女与人.权的教授下一秒美美和同事包办儿女婚姻，不过“生活是复杂的”，冲动的反叛方式只会伤害自己，女主试图在事业里治愈伤痛，当竹马男适时出现选择和她一同反叛时，电影却戛然而止留白了 |
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结尾没有回到原点，影片依然是很初始的中国电影婚姻家庭伦理叙事，自己追求的婚姻无法实现，为逃父母之命媒妁之言而选择出走，然而出走家庭后又会怎样，获得自由幸福的未来，还是再次回到起点，值得思考。 |
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女性视角下的女性在男权社会中的艰难成长，细腻痛苦但充满了希望。 |
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3.5星。大概是庆奶唯一演过的偶像剧角色，年届三十少女的神采虽已难再，却自有一股浪漫清新的年代感，表演相当真挚、富感染力，果然出道即巅峰。王好为的电影都有诗意，王立平的作曲和李晨声的摄影加分不少。世俗观念干扰主导婚恋在改革开放初期如是，当今难道不更是变相上演？中国人从来没变过。2024.02.19 |
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虽然这是个放到现在有些俗套的故事，但现今国内许多爱情相关的影视作品确是拉垮的吓人，面对父母对子女爱情的干涉，如今的编剧只会写“我不开心，我不快乐，我不幸福”的无效呻吟，而不会再写出“儿女只不过是价值天平上的砝码”这样的台词，不会引用恩格斯的婚姻观念，不会讲妇女与人权。罗弦的反抗是幼稚的，这份幼稚的惩罚便是余生犹如梦魇般的愧疚和懊悔，她的选择是沉溺于事业来逃避情感，故事结局的留白很好，被生活逐渐磨平棱角的罗弦还会有勇气和侃侃一起面对现实的压力吗？ |
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该片讲述教授之女罗弦与足球运动员陈志平相爱的故事。 |
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6.6/10 又是一部典型的富家女和穷小子跨阶级的爱情悲剧。电影故事总体框架多多少少借鉴了对岸七十年代爱情片，但所填充的内容却是没有对岸的极度苦情，多了一些前三十年所留下来的观念残留。比如女主得不到爱情只能被感情全力寄托在学生上，让她们为祖国做贡献。电影还用了一些有所突破的新技法，而且刘晓庆在其中的表现还是不错，各个年龄段都演了出来，但也只有这些亮点了。故事总体就是很套路的剧情，对岸当时早就拍烂了。电影本身也向同阶级包办婚姻提出控诉。如果从去学人家类型片的角度比，本片反映的思想观念实现了融合不错的本地化。但是身处社会主义国家拍这类电影反倒在主旨上倒退不少。而且电影最后有一段何侃为罗弦的女儿买了洋娃娃，小孩就认了这个新父亲啦？什么“感情可用金钱买过来的？”观念？直接三观炸裂，一脸懵逼… |
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叔叔，你是爸爸吗？ |
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1981年 |
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大约是80年代看过的，当时这部剧是作为那时女性突破思想禁锢的一个典范。当时是刚粉碎四人邦不久，十年动乱后的思想解放的前期。最近在网上再看，很有感慨，虽里面的一些思想上的禁锢已经一去不复返，但是那个时期就是这样的真实存在。重看老片，更能体会改革开放的来之不易和必要。 |
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这片子好像有两个版本？长春电影制片厂也拍过 |
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年青人不吸烟，好——大有可为的年青人想要真正成为《女局长的男朋友》压力可是不小。面对自己无法掌控和主宰的未来，试探性的「递烟」动作自然也少不了。一个傲慢清高，总想不劳而获的霸道总裁会一心一意和一个乐观而又乐于奉献的唱跳健将「恋爱」共命运吗？一个大城市中代表白色力量和封建残余思想的病号会全心全意和一个破山沟里代表红色力量和进步思潮的护士「结婚」共富裕吗？像「肉食主义者」那样有头脑，有人权观念和家国情怀的青年人在《潜网》这里所追求的对象较比《女儿楼》那边，对于自我革命事业一知半解，对于妇女解放运动也存在片面性曲解，特别是在意识形态层面「任性」不设防的小护士更为冒进和不幸。故而，女方父母不同意根本就不是因为职业歧视、年龄歧视、性别歧视，而是认知差异：生存环境不一致，生活方式不一致，运动方向不一致。 |
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三个甘愿付出的男人，一个为爱任性的女人。对自由和爱情纵情讴歌，对门阀和成见深刻批判。 |
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补标。 |
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光看刘晓庆使劲儿的表演了，但就是打动不了人！
不过，刘晓庆那段体操戏，有真功夫了，这时她已31岁了
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抒情性很强，完全软化了结尾“回归”的讽刺性。如果没有那些背课文式的价值观台词就更好了。 |
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不要通过伤害自己来报复父母 |
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这部片放现在也不过时，思想性强。婚姻门不当户不对真就不行！ |
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看过留痕 |
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2.5 |
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我是喜欢刘晓庆的，也相信那个年代一𠆤单纯并决烈的女子会如此选择。虽然我不相信她会有这样的运气，但又愿意祝福这样子苦涩又真挚的人生。刘晓庆演的好好。 |
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没有这么大龄的体操运动员。 |
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门第观念害坏了女主。记得大三没电脑时听广播剧听的，后来去网吧看的，现在看竟一点剧情也不记得。 |
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已有资源，已经收盘 |
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本来以为会讲一对反抗双方父母一定要在一起的年轻情侣的故事…没想到…是一个青梅竹马熬到最后终成眷属的故事…不过那个年代有这个思想是好的… |
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那个时代的女性导演对于女权思想启蒙挺用心的一部佳作，三十岁的刘晓庆不施粉黛也是扛得住大梁的，一个女性穿插于三段男女关系中不断成长的独角戏。 |
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最后还门当户对来自己反对自己，剧本有大问题，这片到底是要教化谁。 |
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片子质量还行，很有社会意义；刘晓庆魅力四射。 |
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真爱难得，年少无知，惜取眼前人。 |
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bilibili |
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我特别吃刘晓庆年轻时的颜，特别是那一笑，用明媚鲜妍形容一点也不过分，当然演技有的时候确实是有点用力过猛了，但一点也不妨碍我对年轻时候的她的喜欢，电影还是好看的，黄金般的八十年代，很难想象这部片子出自那个年代，现在的电影比那个年代都要限制得多，不是电影人不努力，是这个时代让它戴上了枷锁，带着脚镣跳舞原本就很难。 |
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可看 |
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感觉是老电影里不是很有名的一部，但是看了很惊喜，女主跟前男友的感情拍的很真挚，让人很有代入感；侃侃的角色也立的很成功，他的选择让人感觉心里很温暖又可信。强烈推荐。 |
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每次看到刘晓庆用力过猛的表演就有点儿。。。还是《芙蓉镇》演的真好！再就是《火烧圆明园》《垂帘听政》！《春桃》也还行。。。 |
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为了打破传统观念，牺牲四个人的幸福，代价太大了，不过这样的事情现如今还在发生。爱情婚姻着实不易，很赞同片中罗弦父亲的一句话：“现实生活是复杂的”。成人的世界想要的总是不能兼得，大多数时候只能做出无奈的选择。 |
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这刘老庆演的确实不错。片子套路明显，不合时宜的丈夫适时死去，但是后面收尾太仓促，戛然而止。 |
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哈哈哈，影片中记叙的事情，过去会发生，现在会发生，将来一样还会存在，只希望将来少一点。老实人，哎，这里面没有完全的坏人，只能说世事无常，珍惜眼前人和拥有的一切。 |
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婚姻门第与理想主义的碰撞。 |
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门当户对，不对吗？ |
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艺术性是有够差的 |
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那个年代的题材很多有些类似，这个和逆光很像 |
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志平=青春 郭汾=成长 侃侃=灵魂伴侣 电影的立意表现的价值观是有的 刘晓庆演技有层次情绪递进到位 好几个构图 运镜 镜头语言特别有质感 很多镜头看得出有精心设计 喜欢结尾的留白 |
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非常症候性的故事，非常症候性的结局，女子为了反抗父母的包办婚姻及证明自己道路的正确，低嫁给一个没有共同语言的工人，而本来作为第三者出现的“门当户对”的家族男性青年好友，却在她人生低谷时再次出现，而这时，她曾真正爱上的初恋已经不知所踪。尽管罗弦最终可能会选择何侃（侃侃），但这次的选择和第一次选择志平道理是一样的，但这时她不再赌咒挑战命运的观念，而更多被磨砺的隐忍与无奈。不过，和其他新时期初期影片一样，她以回归门第的方式回归了被证明的大写爱情（LOVE）本身，尽管故事中她的一连串遭遇也是张力所在。 |
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风格为抒情正剧的《潜网》重心不在于刻画守旧落后的婚恋意识，而是揭示这一旧意识带给年轻人的心灵创伤，因此这部电影很大程度是依靠情绪、情感串联叙事的，视听上蒙太奇段落和细节意象都较好的烘托了氛围和情绪。但在叙事中仍有些人为感和戏剧化的片段，导演自己也反思这是不利于真实情感表达的。主体思想支撑着电影的是“爱情是婚姻的基础”这一本质主义观念，在当下这个观点肯定会引起诸多意见的交锋，但是在八十年代却非常“现代”“本真”，也许本质主义逝去的年代就是纯真逝去的年代吧。总之，我们谁都回不去啦~~~ |
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好看！ |
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当年的刘晓庆，很美啊，尤其当了妈妈和老师之后那个成熟的状态，很有魅力呢…… |
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看片名还以为是谍战片，结果是个女性悲情片，批判父母包办婚姻的，刘晓庆在里面演个体操运动员 |
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不同于其他新时期观念输入和输出电影，对门当户对和新时期婚恋观留下生活的空白，以“不知道”作为结尾，不再以圆满的自由恋爱为结局，留下生活中真实的缺憾。几处暗示镜头使用极好，开头小璇父亲和男友的画面构图，一只脚和紧张的面部同处一空间，画面之外的权力关系立显。潜网在前景将二人一网打尽，逃不出门第的观念和思想带来的误解。 |
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一个女人和她青梅竹马的发小最后携手抵抗封建礼教体系的情节剧故事。乍一看起来很进步，然而内在逻辑似乎经不起仔细推敲，可能是编剧的功力有限吧 |
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在1981年这部影片已经是非常先锋了。我心目中念念不忘的刘晓庆最好的电影。 |
