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24.5 |
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现实与梦境回忆的交错，虚实结合。伊尔萨在自己的和解路上逐渐找到了远去多年的笑容。青年中年老年在一俩车上也折射出人生不同阶段的三种形态，伊尔萨治愈了自己，解开心结。可能因为第一次看大师的电影是非常意识流的假面，没想到野草莓没有我想象的闷，反而好几处喜剧特别逗。精巧的构图和转场也为电影营造的虚实不分添色 |
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一边是跨越时空的重游，一边是伊萨克的自我解剖。悲伤，自审，悔悟，但最终也只能释怀。 |
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不断学习、总结经验中走向人之将死，其言也善 |
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喜欢在评论区找答案 |
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老师推荐的，我应该再多看几遍，在努力提升自我中 |
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创伤是存在的符号 无法治愈 但是时间越久就越模糊 不过它始终都在 甚至不会缺席于死前的走马灯
老年人的生活是不是很沉重呢 一生的快乐遗憾痛苦不安都会陪着你 |
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开头超现实主义的梦境拍得好好，简洁的世界里放置着几个象征意义极其强烈的意象符号，有淡淡的诡异感但是又不过分；路上五人组的搭配好可爱好喜欢；两个年轻的男生一个喜欢读诗一个喜欢做官，看起来很像年轻的伊萨克和他那个油滑的兄弟的翻版，年轻的萨拉问伊萨克两个男生更喜欢哪个的时候，伊萨克并没有回答，他怎么能回答呢，这里面是他自己呀；借镜观我 |
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这个耄耋老人在弥留之际的自责和遗憾，在超现实的梦境和现实中穿梭，也仿佛看到了我们每个人不完美的人生，余华老师为之震惊的作品。 |
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对于伯格曼，我尽力了 |
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结尾回到没吃上野草莓的那个午后，莎拉牵着伊萨克的手穿过草地寻找父母，我想我会一直记得伊萨克注视父母的那个眼神，一个温柔的得到治愈的眼神。 |
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这部电影里，我最喜欢的是车上分三层坐了三波人讲话的桥段，它好像让我们看到了人的一生，青年时期在爱的漩涡中浮沉与抉择，中年时不得不面对自己愚蠢的具现—自己选择的伴侣，以及晚年，爱的失去与不可追寻。 |
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是余华推荐过来的电影，按我目前的认知还理解不了这类电影，我应该需要再多看几遍。 |
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不得不说这是一部沉闷的有些无聊的电影，这点从我不得不分三次看完便可看出——一次在飞机上，一次在家中，一次是刚才等长途巴士。 但是还是不得不说这是一部伟大的电影。画面的不共时性，超现实主义的运用，时钟的意向…伯格曼带观众一起走完了一场生命的探寻旅程。这也许就是人类在面对那个不可逃脱的生命终点，所能做出的最美的回答——我们编织梦境，我们直面孤独。 至此以后，很多电影，都像《野草莓》…… |
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倒是不难懂，很电影的电影。 |
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1.5 令人厭惡至極的表現形式全部集中在短短的90min內 伯格曼的老畢登本性一覽無餘 我當然沒看完 我要是看完了我得吐了都 |
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台词很好！难道这是伯格曼的风格。 |
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一部我不是很能get到的经典电影，以后再看吧 |
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描绘梦的形式领先五十年，又是本人最爱题材 |
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人终究是要回归家庭的，事业的成功荣誉终不能抚平伤痛。而初恋的野草莓和回忆里年轻的父母才是抚慰伤痛的良剂。 |
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信仰三部曲，生存之意义的开端，现在有点后悔自己的观影顺序出了差错。 |
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在弥留之际回望这一生，我对亲人冷漠又苛刻，对外人大方宽容，盼望着死亡的到来又念着长生不老，落寞与遗憾同时交织于我，只有在梦中被判决以孤独代死刑时我才流下真正的眼泪。请带我回到年轻时的那片野草莓地，算作最后的温情。（9.0/10） |
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不知所云 |
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这种旁观+直叙的手法，在那个时代的确令人焕然一新，不过讲的故事并不复杂，更多是对生活的热爱、对记忆流逝的怀念。 |
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第一次听说是在高中的《环球银幕》，当时觉得高深莫测，今天看来却感觉亲切，因为自己本身经常思考衰老和死亡，当看见结局回到了童年父母的身边，很感动。
这次翻译不行，找时间再看看 |
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蓝光，已下 |
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轻轻的梦魇 blame on 女人 又被女人审判 喜欢没时针的表 女人的使命是创造生命 并活下去 男人的使命是死去 永不超生 |
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老人面对死亡，回顾一生，童年，爱情，亲情，都离自己远去。一路上遇见青年的欢乐，中年婚姻的困境，老年的他审判自己，试图与自己和解。 |
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好寂寞啊 |
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第二部伯格曼。照样是我看不懂但大受震撼。 伯格曼把每一场梦和现实的来回切换都变得很流畅，在老人梦里反反复复出现的就是这辈子最后悔的事情。虽然我的人生还没到这样的时刻，但懂在人生的结尾点，每一段刻骨铭心后悔的记忆都会在半梦半醒间浮现，而每一次都希望能重来一次。可惜我们活在人生2/3的现实里。 |
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电影！ |
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一个孤独的人 |
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看的过程中一直在期待这趟路途并没有到达终点，但在被暴雨，探亲，车祸，外来者和梦境耽误后，他还是到达了。是无法反抗的生命的最后结果。 |
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课上我自己在下面刚看到一半，老师突然开始拉片这个电影，只拉了三个梦境，电影本身是特别有意思的，不管是叙事内容、形式还是结构都前所未闻，但一个好的电影如果只是片面的去分析它有趣的部分并不能把电影的魅力传达出去。
回归电影本身，电影看着确实很震撼，不是完全的意识流，感觉更像开辟了一个新形式的电影，有点梦中梦，但又不是这样，现实的部分像梦境，梦境的部分像梦境，看到年迈的他开车带着自己年轻的初恋就感觉不简单，很难用一个词去形式这部电影的结构和表达形式，总之看完确实大为震撼 |
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还不错 尤其第一个梦境 人之将死其言也善 只有到了最后的时刻我们才会深刻反省忏悔吧 |
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在冷酷和疏离的中心，呼唤爱与温情的野兽。（9+9+9＝27分） |
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回忆与梦境的交织，摇摇晃晃的人生。 |
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写信给我 |
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时刻是一种感觉 摇摇晃晃 现实抖出来 |
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三处投射：路遇的争吵夫妻、偏向理性与感性的两个男孩、男主角和受他父亲影响的儿子。男主儿子在得知妻子怀孕时候的反应，淡定理性得甚至让人怀疑就是该这样做.父亲的情绪多通过侧面表现，儿子这段可以窥见他们一家遗传的这种绝对理性、鲜有剧烈情感波动的基因。但最后儿子还是妥协了，父亲也一直处于对自己行为的梦魇里，说明他们是有感情的，这种冲突造成了内在的层次。 |
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好看啊！ |
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这是集贸爱情片啊，真是令人恐惧，令人安宁 |
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无指针的钟表 |
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完全不知道为什么会分类到爱情片的行列。“你想要活着，想要繁衍。我只想死，永不超生。” |
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这个老人的一生还是幸福的，虽然有遗憾但还有时间反思自己的人生，也不失为一种境界 |
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8.5 |
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碰巧在最近看的那些意识流新浪潮新现实中我喜欢这部，碰巧它在友邻中的评价如此两极分化……于是我决定借此发表高论：有时候会想是不是所谓抽象的影像与好莱坞式精准的信息传递差异就在于此，概念的表达本质是隔着时空与作者交往，认同对方讲话的方式就被流动的氛围感动、不认同思维就断线的停在观念不同所造成的不适感中。于是又回到片头伊萨克的话——我们待人接物，归根结底是视其行为和品性（是不是和自己一致）。 |
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用童年治愈悲伤，用梦境重现现实。这或许是伯格曼最容易打动观众的电影了。 |
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8.5 |
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其实挺《八部半》 |
