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技法成就自然斐然 |
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艺术的手法，朴素的情感。对列宁功业的感念、生平的追思、道路的继承。 |
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要不是出现了该死的斯大林，我就给五颗星。 |
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永远不会让你失望的维尔托夫sigh...
这样对共产主义坚定的信念sigh...
有采访 有跳伞的主观镜头 有延时效果 有定格画面和现场声音的谨慎采用 还有壮丽激昂的交响乐！
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西方在论及维尔托夫这类苏俄早期经典时通常会采用一种叙述套式，“不仅仅是一部宣传片”或“不管你是否认同其中的主义颂歌，这都无所谓”……“关键是拍摄得如此之优美而庄严，具有极高艺术成就与美学价值，足以名垂影史！” |
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the model for socialist documentary. "Lenin all gives, gives everthing", "we should sacrifice for him." |
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分三部分赞颂列宁：第一部分讲列宁对人民的解放（比如中亚妇女不用再套罩袍），第二部分讲列宁逝世时各种举国悲痛，第三部分讲人民在列宁思想的指引下继续前进、国家建设取得巨大成就。影片整体上有种饱满而激情的诗意气质，在摄影和蒙太奇上的水准虽然不比《持人的摄影机》，但依然可称高水准。本片的败笔是音响收音太糟糕（或者我看的版本有问题？），而且各部分本身的各种moment/事件也似乎组织地有些松散（且这种松散缺乏足够的影像意义）。 |
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维尔托夫最后的辉煌。以后多年只得默默无闻的做一名剪辑师和黑夜诗人。 |
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8。列宁人已去，颂歌三首献 |
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1934 Dziga Vertov 59min 35mm |
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列宁逝世十周年纪念宣传片。第一首歌：“我的脸在黑暗的牢笼中”，赞扬对中亚穆林斯妇女的解放平权，终于可以摘下黑色罩袍，参与社会建设中。第二首歌：“我们爱他”，回顾列宁的葬礼，全苏联各阶层民众的哀痛。第三首歌："在伟大的石头城"，人民按照列宁指明的道路继续前进，各行各业取得巨大进步，选取几位普通民众代表采访发言。三首歌过程中穿插着红场阅兵式的镜头，隐隐也在宣扬红军的力量。
不再有《持摄影机的人》之前那般激进的剪辑实验，更接近较为朴实的宣传片风格。 |
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虽然算是官方宣传片，但维尔托夫的激情还是清晰可见的，和《世界的六分之一》比起来，这部片子里对声音的运用和剪辑的灵活还是更加突出，作为史料研究也是很独特的一个存在，提供了不少关于苏联在边陲的地区进行社会改造的影像资料。 |
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第一部让人过目难忘的主旋律纪录片，有延时拍摄场景。珍贵的不容错过的历史资料片，想了解列宁时期历史面貌，可在本片中获取更直接的印象。在线：http://v.ifeng.com/documentary/bvideo/201512/03f7ef70-095e-4395-b9cb-714da0ba7931.shtml |
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当然，这是一种宣传，却不是以今是讽昨非那种弱智自以为是的评论所理解的宣传。维尔托夫留下了真实。他几乎从不剪辑人的动作和表情，不使用特写镜头，“让电影变成电影”的技巧绝不能妨害真实。列宁的继承人也不过在59分中的两、三秒出现在列宁葬礼画面的边缘位置，他不比刈麦老人、钢铁工人和女书记在电影上更重要。此种真诚让主义早已被证伪的百年后观众明晰地看到维尔托夫的愿景：千万大地上的人们真的过上了好生活，对他们生活的如实传达和展现将激励全世界正身处同样不幸之中的人们创造值得期许的未来。如果你相信你兜售的是值得追求的事物，那这种“宣传”不需要文过饰非。这追求可能是错的，也可以是错的，因为它毕竟是真的。这是维尔托夫为我们缔造的电影的伦理标准。 |
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列宁逝世一百周年当天观看。照照镜子，列宁如此年轻。 |
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火红的年代，狂热的年代，我们也曾有过，不过终究是荒唐的年代。 |
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比起《持摄影机的人》还是更喜欢这个，不太喜欢形式大于内容的
这个片子在苏联已经解体几十年的现在看更奇妙了
当下的信念感被滥用了，变成一种可被消遣的娱乐手段，资本赚钱的手段，政治家洗脑的手段，变成时常被提起却毫无内涵的空话
所以看到这么纯粹的信念还是很感动
拍得好好，这么早就有延时摄影了，声音出来的时候我惊了一下，我以为是默片来的，上世纪30年代的现场收音杂音特别厉害，不过反而有种朴素的魅力
所以本来有的穆斯林女性连脸都不能露的？？
最后出现的是斯大林啊
看到中国共产党了 |
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7/10 |
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可以，但我觉得维尔托夫可以拍的更好 |
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「他說服了弱者和窮人，萬沙匯聚即成沙丘，百萬微塵形成宇宙，百萬弱者擁有強大力量！」 |
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@HQ. |
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非常珍贵的影像资料之纪录。主题也非常明确，歌颂列宁同志的伟大成就和苏维埃的继续前行。 |
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维尔托夫最后的辉煌。三首歌分立且互文，情绪逐步递进，从列宁“生前”、“死时”与“死后”三章歌颂伟大的列宁同志对俄罗斯、对苏联、对共产主义国际的成就。摄影机被当作导演的“眼睛”截取历史的片段。各声部的对话以复调式的剪辑凸显，尤其在副歌部分，维尔托夫通过高频次的蒙太奇手法进行表述。第二部分中列宁生前的演讲片段常常穿插于其庄严的葬礼进行中，维尔托夫以此剪辑的奇观与歌词中的“列宁永存”相呼应，宣告世界：列宁之精神不死，革命之精神亦不死。葬礼中，全苏人民悲痛欲绝的面部特写在光学溶剂的叠化下超越了一切种族、性别，共产主义的团结理想找到了极佳的图解阐释。然而伴随着斯大林的上台，苏联蒙太奇的电影实验即将告一段落，接力棒将会传至拉美的革命中心—古巴。2022.7.25 |
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震撼 |
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导演无愧作为电影上的布尔什维克前苏俄左派阵线列夫中的一员 |
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三支歌以中亚细亚的民歌为核心，通过影像节奏配合音乐变奏表达了人民解放的全过程，而后第二支歌将有关列宁的音乐与影片通过蒙太奇的方式组合起来，而第三支歌是有关社会主义建设的影像与音乐的对位，维尔托夫的三段式抒情纪录片，某种程度上也是与普多夫金他们的对于有声电影的探索进行了呼应，或许还会有一番精彩的交锋，可惜止步于此了 |
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补mark |
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12分钟，这才是国际歌的正确用法！ |
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列宁逝后的“颂”别曲。以音乐为线索串起来的无剧情纪录片，通过展现各种歌颂列宁的细节达到宣传的政治目的。分三首歌章节化叙述，每首歌之间有强弱节奏变化，每首歌内部也同时有变化，并不是普通定义下的一首歌而是有变化的交响曲形式。从缅怀列宁的事迹到怀念领导者的悲痛，最后振作起来投入到社会主义建设中的斗志昂扬。看得出一些《持摄像机的人》的一些影子，尤其是最后一首歌的集体舞蹈，但远不如前者优秀。但是在政治限制的条框下能对电影技术与表达进行这样的先锋实验已经很让人敬佩，无论是纪录片的模式还是音画表达的蒙太奇。最后重复了N遍这盛世如您所愿😂让影片到达了高潮😂😂 |
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快一百年前的政宣片，文案真诚，画面难得。 |
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1 |
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跟斯大林一比，导师还是导师，没话说 |
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57 min / 35mm / INT. FR.Séance présentée par Bernard Eisenschitz 前OA J2&3 当日Dej avec JoanD&RichardP 重看BitterMoon |
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歌颂列宁 |
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把列宁比作父亲，就没考虑过母亲的感受吗？ |
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随着时间的流逝他们会逐渐忘记他们祖先国家的名字，但是不会忘记列宁的名字 |
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第一支歌，天降伟人，第二支歌，天丧伟人，第三支歌，永远活在我们心中。所以，什么鬼？ |
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致敬伟大的无产阶级导师列宁！ |
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满怀信心的镜头与感慨激昂的蒙太奇 |
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1.my face was in a dark prison 2.we loved him 3.in a big city of stone 1宣讲>3检阅>2缅怀 1精准用乐太厉害 3电影眼回魂式跳伞穿门主观镜头 层层排比递进 2反复打群-个体蒙太奇 虽拖沓但做到了哀而不伤 #俄式鸡血propoganda技法观摩课 |
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#纪录片课 补 「第一支歌：我的脸在黑暗的牢笼中，在无知与黑暗中，我只是一个不戴脚镣的奴隶；但一束真理之光开始闪耀，列宁真理的拂晓，他就像我们的父亲一样，甚至比父亲还要父亲。他使黑夜有了光明，沙漠有了绿洲。他使人们相信，即使数百万贫穷虚弱的平民聚集在一起，也有无穷强大的力量。第二支歌：我们爱戴他，我们爱他就像对大草原的爱一样，甚至更强，我们愿意把他带回来，后裔们永远不会忘记他，被压迫的东方人民领导者，他建立了我们不可战胜的党。第三支歌：我们的新建设」看完全片后，竟然十分感动十分鼓舞。那些欣喜的、朝气的、热情洋溢的、憧憬着的、劳动着的、肃穆的、眼含热泪的、密集着的、穿过战火的、革命叙事刻在眼睛里的苏联人民群像，以及片尾的未来派诗体。维尔托夫好天才… |
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绝对是让人非常印象深刻的主旋律，去年平遥上看的那些宣扬社会主义的电影只能算三四流，将蒙太奇、胶片叠印、低机位仰角光影比例做得这么漂亮的真的厉害，通篇没什么情节唯一的表达就是共产主义好，论国际歌的正确用法 |
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－2024tspdt3094 |
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镜头从天空下移到地面，再右摇，用眼睛看
穿越严寒 穿越饥荒 穿越战火与字幕卡交替出现，激昂的诗篇
列宁逝世 战舰鸣炮 画面定格
伞降视角貌似是坡上滑下来的
联想蒙太奇
国际歌的主题反复出现
配乐从哀乐到舞曲，从民族到古典 |
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3.5 |
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为了传播度广泛而做出的手法上妥协导致这部看起来并没有那么亮眼，但还是有几段的处理令人印象深刻 7.3分★★★☆ |
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那个年代的宣传资料片，各种剪辑技法的尝鲜。 |
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娃哈哈呀娃哈哈呀...... |
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后天前刚巧看到这部也是应景啊 |
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眼睛电影的开创者。今天来看，镜头构图之经典，全片结构的巧妙，令人难忘。 |
