雪花莲节 Slavnosti sněženek (1984)

捷克很世外桃源的一个小村庄，进入这样的村庄多半是偶然的，因为它并不刻意张扬，而是安静又丰沛地躺在大地一角。它呈现出表象上纷杂的世俗性和骨子里真善美的纯真性，有种纯然的的别样美。
当然，那一片地域和所有乡村一样杂乱纷呈，但样态又显出些不寻常，给人很奇特的观感。村庄的主体自然是村民，那个村子好多可爱的村民啊：他们单纯、友善、顽皮，仿佛是来自某个童话世界。看了这部电影，那些人性中本真的东西便被认定，让人不由得要满怀期望：有朝一日能在这样的村子里漫步徜徉，去看看那...

哈哈哈哈，有趣的电影。
防止丈夫离家出走，吃钥匙的狗；与主人一起喝酒坐车的羊；躺着干活的美食贪吃鬼；诗人一般的杂货铺老板，多次摔倒都不愿打破手中的东西；放人车胎气的警察，只为保证酒后步行……
两个小孩的聊起刚死的野猪：
“可怜的野猪爸爸。”
“我得说，可怜的野猪妈妈，在等着野猪爸爸回家。”
“小猪宝宝，它们也在等爸爸。”
“我们的爸爸两晚没回家了，第三天出租车来了。”
“我肯定，你见到爸爸非常高兴！”
“他只是让出租车司机从酒吧过来，拿他的小号！”
老师向窗外，因野猪分配...

第17届法罗岛电影节主竞赛单元第8个放映日为大家带来《雪花莲节》，下面请看前线欢聚一堂的村民们“开心”打猎的评价了！
松野空松：
狩猎员舞会。
Catcatcatyang：
对我来说非常新的风格！
一一：
欢快的时光，可爱的人，散文般的叙事。
旺仔小狗：
真好。很美。“我也有过田园牧歌的生活。”
迷幻松饼：
总感觉有点醉翁之意不在酒，但又不知道在影射什么。
Spy Liu：
纯真的业余摄影师仿佛是真空人物，狡黠的设计和笑点也无法get，情节较为混乱。
盆满钵满赵+：
配乐挺可爱的，知道在试图用荒诞...

此片很容易让人想到伊利.曼佐的另一部同样描写乡村生活众生相的影片《我的甜蜜家园》。乡村，政治，集体，喜剧，人性，群戏，这些几乎都是伊利.曼佐的招牌元素。而所谓人性，在曼佐的电影中并没有博人眼球的大恶或大善，而是为了自身利益耍小聪明，为了男女之事争风吃醋，为了风流快活满嘴谎言，为了面子大打出手等等这些生活流的人性展现。因此他的电影始终散发着浓郁的生活气息和人气。同时影片中也有很多伊利.曼佐特有的幽默元素。比如爱玩的胖男人整天忍受着妻子的喋喋不休和责骂，他想要出去还得偷偷的躲在院...

★★★★
赫拉巴尔曾说：文学艺术是政治事件的反映。他笔尖一挥，用《严密监视下的列车》参加了二战。更进一步证明了，艺术不只是颂扬了美，还“更富于人情味”地推动了世界的改变。在伊利·曼佐改编了赫拉巴尔的小说后，不仅作品被禁，还十几年都无法拍摄电影。面对压制，他显示出不屈不挠的韧性。他去大学教书，辗转于剧场，泡在图书馆，偷偷把要销毁的禁书印出来纷发出去。这样的生活态度体现在了电影中，让他总能从最坏的时代中，烹调出最有滋有味的生活。《雪花莲节》的反体制精神，没有曼佐以往作品中那么犀利，却是曼佐自认为捕捉赫拉巴尔的神韵最好的一部作品。每个人在第一次阅读赫拉巴尔的文字时，都会首先被怪诞的布拉格式嘲讽所吸引，但令人深深热爱的还是他字里行间的简单质朴，那种带着锅底烧焦味道的真实，让人领略到生活的本貌，感到不那么孤独。

一头野猪的闯入，为静谧祥和的克尔斯森林带来了超现实主义的色彩，仿佛一瓶染色剂，让那些平日里看不见的争端、欲望和恐惧，都被夸张地呈现在镜头前。两个村落里的人为了这头野猪争执不下…

很美的影片。

那些关于松树林、桦树林的长镜头，烟雾缭绕的森林早晨鸟鸣如动听的音乐，总是拉远俯拍的通向远方的森林道路，孩子擦地板时的对话，酒吧老板夫妻的吵架与和好，胖老头妻女的埋怨和老头又怕又想溜出去的模样，学院画家自恃其才的矜持，一个不玩任何花哨的片子完全由诸如此类许许多多的细节构成，而这些细节如果不是一个对生活充满无限热爱的编导是无论如何拍不出的。

每个人物都有这样那样的缺点，但都表现得那么可爱，尤其是在追捕野猪那段，谐趣的情节和音乐让观者与剧中人一起紧张，却又多了一份忍俊不禁。直至结尾处，狂欢与醉酒斗殴共生、为保存那一壶猪肚汤终于含笑而去的业余摄影师，导演逐渐露出欢笑眼底的那一丝悲悯。就像那不时俯拍的原野森林，悲伤但绝不纠结，因为生活就是这么淌过他们每一个人的一生。当那位业余摄影师在堆满二手破烂货的屋子里放起黑胶唱片时，影片充溢着的都是对生活心满意足的赞美和热爱。老实说，看到此处，我的心情只能用羡慕嫉妒来形容，但绝没有恨：）

追捕片子同时改编自写过《我曾经伺候过英国国王》的捷克大作…