三毛学生意 (1958)

作为一个东北人无意间看到南方的经典，也能囫囵吞枣地看个大概。老演员的每个神情很到位，就算当作看一部哑剧，其中滋味也尽收眼底。
老上海的异乡人，跟如今的北漂，那种心境几乎是一样的。虽然生活上比旧社会要殷实，但渴望的本质是一样的。三毛渴望温饱、渴望自由也渴望通过自己的双手挣下来两个人的明天。他跟随了三个主子，第一个主子是小偷，第二个主子是剃头匠，第三个主子闭眼说瞎话。几经轮转三毛那颗赤子之心从未改变，他不因贫穷去偷鸡摸狗；在自己还自身难保的情况下，还愿意仗义出手。
这个三毛不...

喜剧中语言的效用不可忽略。
1.三毛跟师父学剃头这一段很有名。师父平时跟三毛讲的是苏北话（淮），但在教招待客人的样子（即角色扮演）时用的是上海话（沪）。这一段中语言微妙的变化值得回味。
师父：这位先生，面孔倒蛮熟个么。（沪）
三毛：我这个脸烧过了。
师父：……这个做生意的敷衍。（淮）
三毛：哦。
师父：这位先生，面孔倒蛮熟个么。（沪）
三毛：哎，敷衍啊。
师父：……这位先生，蛮忙个啊。（沪）
三毛：没得事哦。
师父：没……今朝个天气倒蛮暖的么。（沪）
三毛：重伤风。
师父：...

故事背景仍是解放前的上海。成年的三毛由老家到上海求生存，碰到了上海滩的各种坑蒙拐骗的事情。他差点误入歧途，干起了骗人钱财的生意。解放前，由于连年战争，上海及周边地区生活环境恶劣，上海尤甚。但是，并不是所有的人都丧失善良、勤劳的本性，过着投机取巧的生活，所以，像三毛这样的普通劳动者他们坚持勤劳、善良的本性，在上海艰难求生存。三毛乐观、积极、没心没肺的性格让人动容。

旧上海三教九流，鱼龙混杂，就像这部电影里的方言南腔北调，江北人、苏州人、宁波人也是上海外来人口中最多的三种。还有江西人、湖南人、山东人、广东人，但除了山东人卖拳头和广东人硬梆梆，其他人在上海并没有留下太多印记。所以电影基本以苏北话、苏州话和宁波话为主。
上海本地人应该是最多的，不过地位不高，因为上海本是渔村，以渔民和农民为主，开埠之后也进入了城市，有一句话骂人的话叫做瘪三，电影里三毛去当抛顶宫，扒儿手就是以小孩为主。
其次便是苏北人，上海叫做江北人，指长江...

那个时候滑稽戏学南腔北调的方言——苏北话、河南话、宁波话、山东话……代表那时期移民特征。现代的上海滑稽戏，应该学学目前主要移民的各地方言。再过一个时期，就可以看见现在式微的上海话，在各方言融合后，会变成什么样子，有个比较。

举个例子，由80后编剧、演员担纲的《爱情样板房》，用流行曲代替九腔十八调的方言和戏曲，什么《圣斗士星矢》《黑猫警长》的动画片音乐改编，这倒是反映了80后演创人员的特色。但说明他们不接地气，难道上海就没有新的九腔十八调？

当然，最坏的结果是，上海话一路被普通话和谐下去。作为海派文化的滑稽戏，这也是有责任的。看他们现在搞什么，弄得舞台上的上海话和剧目没吸引力。

老电影黑白片即使这样也是超好笑的故事，小人物乡下孩子三毛到大上海来学生意，又是学剪发又是学做小流氓还有学算命的。波折重重，倒把三毛这质朴纯良的苏北小孩的品质给凸显出来了。当中自然是有坏人作梗，可更少不了好人的帮衬故而每每能够逢凶化吉。三毛有小聪明和小善良，用它们与生活斗争，不是一帆风顺不是和谐社会，就连最后在码头的船上面也没说怎样荣华富贵或是学富五车之类的狗屁话，但是生活还在继续，能在三毛的眼中看到希望与期许。

小时候看过许多遍，看一遍就笑一遍。虽然时不时也会有辛酸的时候，但其中包含的满满热情机智却恰恰是幽默喜剧的来源。那时候的上海就是这样的吧。虽然时时有小算计，也有大恶小偷的人，人人都还是活得有奔头，与人斗其乐无穷的。

反观现在的上海滑稽剧，如果还能被称作是滑稽戏的话（我看得从来没笑过，甚至一个无表情持续），每天的新闻娱乐台都会在黄金时段播，抢占着眼球的先机，收视率嘛~俗话说：得大妈者得天下，想来是不低的。可我在吃饭时瞄的两眼来看，老套市侩的小市民风格，高歌和谐（如同老…