抚养亚利桑纳 Raising Arizona (1987)

很多凭处女作一鸣惊人的导演，在拍摄第二部电影时总会背负上太多压力，而导致无法正常发挥出应有的水准，这便是常说的“第二部魔咒”。以《血迷宫》打响名堂的科恩兄弟同样没能躲过这个魔咒，《抚养亚利桑那》在他们的电影履历中算不上光彩夺目，充其量是一部混合了幻想元素的亲子喜剧。不过，这个稍显吵闹的剧本在社会讽刺的层面有意想不到的触及，这也是科恩兄弟作品中并不多见的。
显然是想有更大的突破，科恩从赖以成名的黑色犯罪类型突然转向亲子喜剧，摆脱了阴郁的氛围与心怀鬼胎的人物，换上了开朗积极的...

科恩兄弟早年的喜剧电影，其荒诞黑色幽默的风格，从更早的《血迷宫》就已经奠定了，本片并非他们多著名的代表作，还是有着他们早年的鲜明的风格。
那时候他们虽然荒诞夸张，但还有着很温情的色彩，不像之后那么冷峻和酷烈，意识形态上也并没有刻意反主流。即使是黑色幽默，也没有一黑到底。似乎还坚持着政治或社会伦理的底限。比如妻子当过警察，对于丈夫即将开始的犯罪，忏悔自己曾对着宪法发誓，所以坚决不予苟同。而凯奇虽然各种不着调，还是一心想担负起责任，对妻子对宝贝都感情充沛，即使对狱里逃出来的兄...

好笑又一贯戏谑，最后结局少见的暖心。抢劫便利店惯犯Hi爱上拍照的女警察Ed，最后忍不住监狱金盆洗手干金属厂工人然后求婚成功。结果他们生活美满却怀不上孩子，Ed不孕，辞职。而原木商亚利桑那有五胞胎，他们偷走小内森，而两个狱友越狱来访却使Ed不悦，他们脏而不肯走，而老板G领养一群不健康儿童，对Hi妻、子均图谋不轨被打。而Hi连买纸尿裤都要抢劫，难改。之后Glen回来开除他并且知道他偷了孩子想要拿走，而狱友也假装要和他抢银行实际上抢了孩子又去抢银行，路上一直忘带孩子很可笑。他们去追，而他梦见的、...

嗨（英雄/叛逆角色）：
有人物弧光 迷茫（犯罪） 坠入爱河生活（虚假）醒悟回到真实生活
需求：意义，为什么而活
喜爱：犯罪（自由）
害怕：被控制（监狱）
艾德（英雄/叛逆角色/知己）：
需求：爱，正常家庭，孩子
害怕：失去爱，孩子
反派：
次要反派嗨的旧朋友（嗨旧生活，犯罪）
主要反派骑士 似乎就是个恶棍本身，为了钱，杀戮？
次要反派权威：五个孩子的大亨（拥有有更多的人）
失衡力量：艾德 偷孩子计划
钩子：嗨的自白，迷茫，不知道人生意义，遇见艾德，与之结婚。
关键事件：嗨和艾德进...

并不是所有的电影都是以教育为目的，非要来个看完让人思考点啥。从这个角度来说此片属于呈现类，就是把事情发生的一切完全裸露地呈现给观众，只负责呈现。
典型的全员恶人模式（除了婴儿），不知道在那个年代，这电影算不算是此类型的开创者。片子的两主角和其他所有角色一样都是混蛋和二百五，但是之所以他们是主角，是因为但凡能爱别人、爱孩子的人，再坏都会有个底线。
一经比较，此片中他们成了圣人。
所以人之善与恶也是相对而言。
……
婴儿是天使，让我不禁设想，长大会不会是另一个疯癫的恶棍，毕竟...

不管怎么说这是一部有关爱情的电影，不管怎么说，在电影给我们带来了一个隐性的伤感结局。科恩兄弟的电影像一个完美的风暴，或者说更像一个梦，我们在梦里从来想不起故事的起因只能等待这场梦幻风暴的来临，而在醒来时总会对模糊的结局念念不忘。
科恩兄弟用喜剧和荒诞的外衣让我们看到了一场非高富帅ppt式的简单甜蜜爱情。可能许多人不会认为这是一部爱情片，最确切的可能是一个荒诞喜剧片，不过通过观看整个电影我们可以看到导演的初衷。
在电影里凯奇是一个有持空枪抢劫便利店癖好的笨贼，当然科恩兄弟不会...

《抚养亚利桑纳》Raising Arizona 画质感人，色彩和质感，真是一大享受。1小时13分，突然惊觉，这不是 no country for old man 里的那个蘑菇头杀手吗？科恩兄弟二十年前就玩过这类非人类反人格套路，《抚养亚利桑纳》里的这位彪形大汉还能看到纹身和婴儿鞋这样的冲突渊源，no country for old man 里面已经完美到非人类的冷血致命，或者说纯粹的危险化身，厉害啊。同样的，荒谬的套子里，科恩兄弟从一开始就是诗人，一堆热闹的打打杀杀，最后总是要来一发梦境升华点题，梦里有了全部，完美的家庭，孩子和孙辈，夕...

来梳理一下时间线：这部1987年的片子分别恶搞了1995年的肖申克的救赎、2007年凯奇的恶灵骑士和导演自己的老无所依。提前恶搞自己还能理解，提前恶搞别人，这事儿比相声段子里的提前抄袭还牛逼，大写的服气。唯一合理的解释是：这部片子是导演和主演穿越回去拍的。。。
所以真正的穿越片不是编一个主角穿越的故事这么简单，而是导演和演员一起穿越回过去，正经八百地拍一部普通电影，然后在里面恶搞未来的作品。
这才是拍穿越片的正确姿势。
另外笑点设置太特么坏了（褒义），粗暴但不简单，荒谬但不违和，神了。

科恩的第二部作品，模仿视角的手法超级多，模仿婴儿，模仿车轮高的恶魔在噩梦里移动，科恩做了一种，用长条木板两个人一人拿一端的抖动摄影机，从而能模仿非常运动的视角，在血迷宫里也用到，是一种非自然的视角，恶魔一样。后半段逐渐变成两杆大烟枪般的故事，然而戏剧性本身从来不是科恩的主要目的。
高度风格化的人物造型，性格塑造与表演，夸张的广角镜头特写，鬼魅的运动（快速推轨）镜头，创造出漫画式夸张效果。
科恩兄弟将每部电影当作探索电影表达资源来处理。
两个绑架者被塑造成通情达理、令人同情...

年轻时的凯奇虽顶着稻草样的乱发，，蓝眸子仍帅我一脸，，女主角和米勒确定不是亲戚吗？，看到了导演一颗温柔的心，，有人觉得俗，，我想问你知道这片哪年的吗？就算俗也是俗片它祖宗，，镜头给不到你美感吗？，，越狱犯对孩子的重视，，不让你觉得新生命的可贵吗？夫妻两人打劫超市争吵时的一口一个亲爱的，不让你觉得温暖吗，，这样的爱情，，不离不弃，，奋不顾身，，谁不想拥有呢