进出口 Import/Export (2007)

是的。
这部电影一度让人想到托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》。我一直在等，想看保罗的线与奥尔加的线在何时会汇聚到一起。但是，直到片尾，他们的线都没能汇聚。或者，当她从乌克兰前往维也纳、当他从维也纳前往乌克兰的时候，两条线已经有了交集：他和她，映照出另一个自己。
经济的拮据更像是整个时代的病症。
她从白天的护士变成夜晚的护士。你甚至看不到一丝情绪上的波动，这自然而然地发生。人们接受来自另一块大陆的性剥削，因为比起被拖延一次又一次工资的体面工作，这份工作尚能养活自己。最后，她背离怀...

这是一部不怎么被人关注的奥地利影片,影片的名字就叫《进出口》(或被译作《寂寞边际》),导演是更小众的尤里西·塞德尔。他的摄影视觉很乖张,影片的开始和结束是这样的:一个陌生男人在冰天雪地中多次发动一辆两人坐三轮摩托车,一下,两下,三下…来到奥地利谋生的原乌克兰女护士奥尔加在养老院的太平间里静静地看着那个想要和她结婚的死者。画面一转, 奥尔加在餐桌上与同事们不知所谓的哄然大笑,她前途未知,找不着工作搭不着便车的乌克兰年轻小伙保罗则继续一个人凄凉的走在边境路上,他生死未卜。老人院的过道里,煞白...

奥地利影片《进出口》（2007），又名《寂寞边界》，从这个名字可以看出，这是一部关于“寂寞”的影片。“寂寞”作为该影片的最突出的特点始终贯穿这部141分钟的影片，为了突出“寂寞”的特点，整部影片基本上运用长镜头，没有配乐，更像是一部社会纪录片。这样“寂寞”的风格这对许多观众来说，是很难看下去的，就连我这样经常观看小众电影的观者，在中途，也打起了瞌睡，不得不按下暂停键，等精神恢复过来之后才接着往下看。
看完全片之后，我至少有这样六点感受。
一是影片不仅仅是“寂寞”，还特别的“冷”...

想说很多，先从电影名讲起吧。
我是被电影名吸引的，进出口，像是人生的出生和结束，电影中也的确出现了出生的婴儿和濒死的老人，所以如果把电影理解为关于生死的话题，会是一个不错的选择，这是我没看电影之前的想法。
看完电影，发现进出口另外一层含义，乌克兰和奥地利，电影开始时，一个是男主的进口，一个是女主的进口，电影结束是，对方的国家成为了彼此的出口，进出口此时成为了一种国家地域性的意义。
生死也好，国界也好，导演不关心生死，也不着笔政治，电影中讲述的的，是如何活。准确说，不是教观...

奥地利文艺生活片。导演用犀利的笔触刻画出奥地利底层贫民的艰难生活，气愤灰色压抑，描绘冷峻直露，将底层年轻人的无奈、挫败、挣扎和绝望表露无遗，我想对他们来说，委屈地嫁给一个行将就木的看人，或是夹着尾巴默默徜徉在无情街头也许并不是一种最不好的结果。因为被贬低、轻视、嫉妒、怨恨、排挤、欺负……负面情绪让他们生如地狱，只能一次次无力挣扎，在苦笑中接纳一切……
影片分两个年轻人双线推进，并无交集。一个单亲妈妈一开始在一个妇产医院工作，经常被克扣工资，干得没有意思。想投奔一个朋友那里...

一部纪录现实题材的纪录片，吸引观众的就是让观众看到5年，10年，甚至更长时间他周围环境的变化，与其他人和事之间关系的变化，在外界环境改变下他内心的变化，和由这内心变化引起的行为方式的变化。
这种对真实的捕捉，不论是以戏剧的方式，以纪录片的方式，还是以电影的方式似乎有着对观众永恒的吸引力。
《进出口》有意避开了剧作家眼中的戏剧性，而对事实产生的戏剧性，这种最本源的戏剧性进行了探索。这表面上降低了电影的观赏性，没有做到3分钟一个小高潮，5分钟一个大高潮。但实际上，影片是通过追求真实...

与《狗日子》相比，本片在影像风格上处于过渡阶段，少了《狗日子》里大量的手持摄影，增加了更多的固定镜头和对称美学，颜色的饱和度也更高。除此之外，暴力，情色，疯癫，病态，压抑，阴暗，这些典型的塞德尔元素样样俱全，一个不少。影片开始于单亲妈妈，女护士奥尔加在医院里接生婴儿的段落，一个新的生命诞生，而影片的两个主角奥尔加和保罗同样在泥泞浑浊的生活中试图寻找新生。
奥尔加由于医院给的薪水太低而离开了医院另谋高就。她找到了一份色情直播的工作，在一个个弥漫着淫荡气息的房间里，穿着性感内...

没字幕没翻译语种，有对话原音，再加像旁白一样的对话，一点也听不懂，像在看哑剧
女主和自己几个月的孩子和母亲生活，在妇产科护理婴儿，生活拮据。去做色情直播。之后去奥地利，在富人家做保姆，不被主人理解（冒雪拿着行李,真不怕冷，不穿裤子😂)。朋友介绍后去护理老人，圣诞节跳舞也能被嫉妒的老护理追着扭打……
男主受训做保安，在车库被一群流氓作弄，被催债。总是被欺负，和继父在酒吧找小姐逗乐，也让他感到无趣，找工作不顺利，自己独自离开。
两人的历程都是为生活所迫奔波，却总被环境打击
让...

立足当代年轻人的无奈生存问题，想做简单的自己不随波逐流不陷进低趣俗欲。其实也是一种无趣的抗争。老人院的设置并把更多镜头给一些瘫痪老人的日常记录有种人生终章的意味，无力且无奈的人生。即使年轻人也是在现实中挤压瘫痪的活着，瘫痪老人即使精神向往的人生也被衰老挤压。影片于各种平常视角展现了无力之感。

高级货是消费者是谁呢？高级货的消费者大抵是高端人士，当然对于电影这种艺术产品而言，所谓的高端人士一般指的是具有较高电影欣赏趣味的人。个案上而言这往往可以和物质和社会地位脱节，但是在趋势而言大抵还是呈正相关的。《三块广告牌》是拍给谁看的呢，是学院派的评委，是文化程度较高的群体。而这决定了这部电影需要一定雅俗共赏的“文学性”、“社会批判性”。


以上这段话摘自豆瓣影评，当然不是本片的。我很想让这位“高端人士”看看这部电影，想听听在他的口里，这部电影是“几级货”。因为：

我就是不明白，现在的观众是怎么了，一看到严肃表现现实生活的电影就扭过头去。宁可看胡编乱造地打打杀杀两小时，也不想了解我们世界的真实样貌。

我就是不明白，有的朋友看完后说难以理解，这个片子难以理解吗，我们每天为自己的生活工作烦闷苦恼，看到他人的烦闷苦恼难道不能感同身受吗。

我就是不明白，一个就算到今天贫困人口也仍处世界前列的国家，一个自称代表大多数低层人民利益的领导者，为什么只拍粉饰与歌颂型的作品。为什么不能表达人们真…