托里和洛奇塔 Tori et Lokita (2022)

《托里和洛奇塔》是一部展现人性复杂而真实的电影，故事情节紧凑，引人入胜。影片主要围绕托里和洛奇塔两人展开，他们因不同的遭遇而结缘，共同度过了一段充满挑战和希望的时光。
托里和洛奇塔的扮演者将角色的内心世界刻画得深入骨髓，让观众能够深入了解他们所面临的困境和彼此间的情感纽带。影片中的一些细节处理非常出色，例如托里和洛奇塔之间的眼神交流和细微动作，都传递了他们之间深深的情感联系。
影片的主题是爱与生存，以及人们为了生存而做出的牺牲和选择。托里和洛奇塔在面对生活的困境时，选择了...

洛奇塔死了，就像她从没出现过一样。她努力了很久，只是为了得到身份然后正常工作，但她没有成功，即使付出了自己宝贵的生命，可她还是没有成功，就好像她没有进行过任何努力。
她的命不值钱，只配一颗子弹，然后随便找个夜晚随便埋掉就算是她的墓志铭了。她活着的时候逆来顺受，为了母亲和家人不惜牺牲自己的清白；为了能有身份正常工作只得东躲西藏；为了能和弟弟见一面费尽头脑。最后，她为了掩护弟弟，被看上去在帮助他们但实际上却是在欺凌他们的人毫不犹豫的杀害了，甚至不如杀死一只动物用的时间长。
有...

在休斯顿艺术馆的wyatt theatre看了第一场艺术电影，散场时我在门口观察观众的构成。全是老人65+。在观影过程中还有不合时宜的大笑，和不能共情的浅薄感慨，张口闭口international films如何如何，好像生在太空舱，舱外的一切不了解不知道跟他无关。如同所有在美国长大的美国人。这个城市的艺术气质大概如此。
这片子我很喜欢。在达内的电影中，这算情节比较激烈的。两点我很佩服达内，一个是他如何用中景和近景讲完所有故事的，另一个是如何调教素人成为演员的。现实主义在这两点上很难做好，第二点自然不用说，...

达内兄弟再一次震惊我，90分钟没有一分钟是在说废话，暗黑的故事主调叠加上紧凑的故事情节，让我看的神经紧绷。观影的时候我意识到我一直有一种隐秘而迫切的希望，希望托里和洛奇塔能够逃离被光锥所束缚的既定命运，而现实又一次次地告诉我，命运已成定局，只是尚未到来。洛奇塔的一生，被迫偷渡，为了一纸合法的身份证明，出卖性，受胁迫贩毒，被偷渡犯威逼……最后死在毒贩枪下，在教堂举行葬礼，我又想到了法罗朱中的教堂与神父，这二者似乎成为了命运的标准符号，让观众真切地听见命运齿轮转动的声音，最后齿...

【SIFF230612】结局是没时间拍了吗？哈哈哈最后仓促的像是学生习作，实在做不动了摆烂了的感觉。中间一度在三星到四星之间摇摆，前期铺垫的还好，姐姐所面临的困境一层层叠起来（还有偷渡比利时的黑人樊胜美的设定hhh），尤其是托里给姐姐送自己的画以及首次成功潜入那部分细腻灵动，这是大部分粗糙的本片所难有的，我那时有点鼻子酸。结果把观众胃口吊起来之后质量就断崖式暴跌，开始挑衅观众智商，本来可以将情节继续推进到更有冲击和回味的高度，硬写成悲剧，悲还一点没悲起来，既然解构了生命意义让主角似蝼蚁...

作为戛纳电影节真正的嫡系导演，比利时达内兄弟一直保持着傲人的纪录，最风光的自然有《罗塞塔》和《孩子》两座金棕榈奖在手，其次是《单车少年》拿过评审团大奖，《他人之子》获最佳男演员，《罗纳尔的沉默》获最佳剧本奖，《年轻的阿迈德》获最佳导演奖，而在去年他们的新片《托尼和洛奇塔》则拿下戛纳 75 周年大奖。如果说有什么致胜的法宝，那肯定是他们一如既往的现实主义美学风格，这令两兄弟在当今影坛的大师地位难以撼动。不过，在我看来，他们近年来的作品越来越程式化，缺乏早期经典成名作中尖锐的批判...

从片子的质感和镜头的运用上来说还是延续了达内兄弟一贯的风格，大量的手持去贴近演员的脸，用素人演员本身就更贴近这样的生活场景。整部片子很完整地展现了在这段时间里他们的生活。
其实很多时候一个电影的走向到最后不是任何人所能决定的，最后洛奇塔的死是从他们决定要偷毒品的那一刻开始就决定的，而所能设定的无非是谁死和以什么样的方式死。洛奇塔的死对于托里来说纵然是遗憾，但同时也是他生活回到正轨的象征。没有了洛奇塔的羁绊，他不需要再去弄钱，不需要再去卖毒，他可以追随洛奇塔所期...

在达内兄弟的电影里仍能看到一副未被染色的写实主义风貌，不靠先锋性摆姿态，不用作者性做注脚，用真正日常、客观的口吻讲述真正偏僻、惊心的小故事。
一种类似纪录片的镜头行进方式粗糙地涂刷了画面，不通过镜头的刻意摇晃迟滞或者更新颖的雕虫小技完成“主义”的实验，甚至也不通过精心测量的构图和光影抒浓度稍高的情。影片对边缘人的注视只是一种隐蔽式跟踪，用逼近真实的时空速度，让具体的人运动的琐碎和思维的战栗纤毫毕现，并不打所谓隐忍克制的哑谜，也并没有用怜悯的主观意志假以投射和改写。
虽然苦...

达内兄弟的映后难得地欢迎解读并知无不言，从回答的长度大概也可以窥见作为冰山一角的电影成品是立于如何漫长的观察，思考和打磨。
在《托里和洛奇塔》上海场映后，导演聊到自己的作品脉络时坦言，《我想你》是一部失败的作品，因其失败，在之后的《一诺千金》中找到了自己的方式：自己写剧本，用非职业演员，更少关注技术，更侧重肢体表达和摄影。吕克·达内在日记中写过：从《一诺千金》开始，我们所有的电影都是伊曼纽尔·列维纳斯这句话的变奏：“无法逃遁，这就是我”。这也是本次影展的主题。难以定义个人...

这部新作在风格外衣上有较大的变化，也引起了相当程度的争议。开门见山地说，对于达内兄弟这样几十年如一日，将自己的哲学贯彻于电影中的导演来说，主动求变是既必要又值得鼓励的。达内兄弟的技能栏里有着进入主竞赛必然拿奖的神奇被动。今年他们的新作在延续自己精神内核的同时，又在风格上大胆求变，不知有没有机会延续自己的神奇定律，哪怕拿个评审团奖呢？今晚就能揭晓答案了