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1985年,北京人民艺术剧院在首都公演高行健编剧、林兆华导演的话剧《野人》。这出从思想内涵到表现形式都不乏探索尝试性质的戏剧,在观众中引起了不同的反响,在戏剧理论界亦可谓毁誉参半。作为一部“多声部现代...
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看的高行健的第一部作品，舞台大多时候处在黑黝黝的状态，既可以作为表现这个林场小村的幢幢黑影，为像旱魃，野人，黑暗传这种神秘的产物提供庇护。这个剧包含了很多内容，像工作与家庭，科学与迷信，环境保护，农村的包办婚姻，民俗传承，新闻热点...作者的心很大。可是有一种混沌，杂乱之感。至于高行健提出的多声部交响乐，复调的特点在戏剧上的运用，也没有体现出清晰的音乐美。相比之下对于布图索夫在《海鸥》中对情节复调，却给人带来一种不断加强叠加的情绪高潮。更让人欣赏。 |
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黑乎乎的一片，啥也看不清 配着诡异的背景音乐 我觉得有点吓人 |
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人兽共舞，非古非今。高行健去国之前的最后一部戏剧作品，林兆华执导。北京人艺版在线：http://new-play.tudou.com/v/509451797.html?f=44334720 |
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本子很无聊 现场很精彩 |
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黑暗传。 |
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读过剧本。 |
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很爱林兆华 |
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80年代的先锋剧 这特么才叫前卫啊！林兆华牛逼！ |
野人是作为“多声部史诗剧”登上戏剧舞台的。“多声部”是高行健当时独创的一个戏剧概念，在戏剧舞台上使众多角色众声喧哗，又在不同的时间段各有突出，又被称作“复调”。这是他对于音乐尤其是交响乐的表现手法的一种借用，从《车站》的创作就开始实践，最终成为他的一种鲜明的个人特色。早在《车站》之际，他就想“借用交响乐谱的表叙方式”来写作剧本，但又怕给读者造成某些不便而作罢。他坦诚自己在写作剧本中“借用了奏鸣与回旋两种曲式，来代替通常流行的易卜生式的戏剧结构。导演对这些部分的处理宜像乐队指挥一样，把注意力更多集中在全剧情绪的起伏上。”到了《野人》这里，高行健更是在西方形式的借鉴之外，更体现出一种向传统戏曲回归的趋势。他称“野人是现代戏剧回复到戏剧的传统观念上来的一次尝试……戏剧中所主张的唱念做打这些表演手段，本剧都企图充分运用上”，进而他主张，“本剧强调演出时的剧场性，不仅不企图在剧场里去制造逼真的环境，相反要提醒观众，这是在演戏。”这就是《野人》同时作为一部史诗剧的原因。
那么这里再补充一点背景知…
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