小说家的电影 소설가의 영화 (2022)

洪常秀的电影，似乎是幻想和梦境的重构。幻想是自我意识驱动下想象力的放飞，而梦境是一种不自知的潜意识陷入。
故事以小说家为第一视角展开，她与友人在咖啡馆的相遇，与导演夫妻的相遇，与女演员在公园的相遇，与诗人在咖啡馆的相遇，都是幻想，因为可以很清楚的看到每个人物的出场都通过严谨的逻辑进行衔接。但相遇之后发生的事，彼此之间进行的对话，有的是幻想，有的则更像是梦境。
小说家的自白--她说，现在只读自己喜欢的书，并不会在意他人的看法；她说，最近写不出作品了，因为觉得为了创作而无限放大...

神探夏洛克找东西时，不是去推理，而是放一把火，看看藏东西的人第一个眼神朝向的地方。
金敏喜与洪常秀，这对锁死的cp，你都不需要看洪老头的创作日记与花絮，单看金敏喜在哪以及她的位置变化，就可以抓住洪常秀那一点不由人说也仍袒露得明白的小心思。
一、金敏喜的位置变化
《小说家的电影》里，金敏喜不再是《独自走在夜晚的海边》那个直言不讳，打破所有客套话与约定俗成潜规则的忧郁女性形象——这个角色反而是由一个更苍老的，同为女性文艺工作者的女作家形象来呈现。一开始，该女作家如先前的金敏喜一...

戴着手套，抚摸书页
客套话，打底衣一般的，薄薄的暖意
女主试图形而上地撇去一些世俗的东西，所以一开始的视角来看，每一个遇见的人物与场景都带有着或多或少的不快，是女作家的主观视角，主观感受。
所以被说有气场的时候，反倒把这个包裹丢回给对方了，但女作家排他的气场仍然是很强的，不过女主没意识到。
每一个话语间的停顿都有意义。3倍速回看完全失去原片味道
女作家与女演员的距离，从几年前看到的一个采访，成为演员的粉丝，到高清望远镜，到公园，到闻衣服，到吃对方碗里的。一根线就这么被抽出来...

就像電影裡面隱喻的，在無數次的對話練習和確認中，是為了讓身體熟悉如何比出那句話的手語，而無需透過額外的口語說明（否則何來手語之用？）最終聲音從語言的符號中退場化為沈默，所要表達的意義轉移為對不熟悉手語的一般人來說更模糊而具象徵性的肢體表現（矛盾的是同時卻又更具體），在沈默當中剩下意義不明的動作。透過這樣陌生化的方式，身體性在這裡被強調：神秘、不可盡其意、隱蔽。但同時表現出了鮮明流動的情感、角色性格、合乎日常卻又即興式的反應，刻意不強調敘事主題和角色背景的表演方式，讓身體的...

女店主，小说家的前后辈，在跟小说家说话的时候一直不安地做自摸手势安抚自己。在小说家和店员一起做手语的时候，一直处于话题外，后来也跟着一起做动作，但动作幅度又很小，旁观又想参与但又一些畏缩一样的。
小说家遇到导演夫妇，妻子过来打招呼，提到说导演在躲她，她去把导演叫来，但是小说家直接问起为什么要躲她，导演却说自己只是尿急。是妻子误判了丈夫的想法，还是丈夫堂而皇之躲在妻子背后，害怕面对没能合作电影的小说家？在一起十年了，怎么会连对方是尿急还是躲避都分辨不出来呢？那妻子明明知道导...

女店主，小说家的前后辈，在跟小说家说话的时候一直不安地做自摸手势安抚自己。在小说家和店员一起做手语的时候，一直处于话题外，后来也跟着一起做动作，但动作幅度又很小，旁观又想参与但又一些畏缩一样的。
小说家遇到导演夫妇，妻子过来打招呼，提到说导演在躲她，她去把导演叫来，但是小说家直接问起为什么要躲她，导演却说自己只是尿急。是妻子误判了丈夫的想法，还是丈夫堂而皇之躲在妻子背后，害怕面对没能合作电影的小说家？在一起十年了，怎么会连对方是尿急还是躲避都分辨不出来呢？那妻子明明知道导...

洪长秀的电影当中为什么会有一种让人持续看下去的魅力呢？去戏剧性的作品到底是什么在吸引着观众呢？
金敏喜身上的个人魅力已无需多言。但是不得不承认的是，只有在洪导的镜头之下，她才是最鲜活的，最富有松弛状态的。而同样，只有金敏喜可以把洪尚秀导演想要传达的电影气质自然而然的表露出来，毫不费力。两人彼此成全。
除去金敏喜，洪尚秀导演个人作品中有以下几点是我认为能够持续让人观看的原因
1、人物压抑内心的缓慢释放
每一个人物其实都内含心结的在生活。他们絮絮叨叨的赘述下是个人烦恼的压制和无...

故事简单却富有诗意，整部电影都是由大量的对话完成，从一个空间转移到另一个空间，带入不同的新角色，又使得旧角色的形象更加饱满。女作家俊熙是一个有才华有骨气，爱憎分明的人，这一天由她拜访后辈开始（后辈经营自己的一家书店），随后又碰到了曾经拒绝拍摄自己书籍的男导演和他的妻子（在这里曾多次表达自己的不悦），碰到自己喜欢的女演员后邀请她一起拍一部属于小说家的电影。
以下是个人比较触动内心的一些点：
1.坐在书店里聊天时，女作家和书店女员工学习手语。“虽然天还亮着，但很快就变暗了，天气...

4.4分，结尾结束得太突然了，好美的电影，特别是最后丈夫镜头下的金敏喜，娇羞、妩媚、天真
一直在想为什么洪常秀的电影这么能吸引我，总觉得有些什么东西一直在牵着我看这部电影，之后想了一下，可能是这种长镜头的真实感、偷窥欲，当女作家和金敏喜在餐馆的时候，小女孩在窗外盯着金敏喜，这何尝不是盯着观众呢，观众都在盯着金敏喜，只不过用小女孩来表现，太妙了；金敏喜出餐厅之后，作家偷偷尝了一口金敏喜碗中的面条，这是多么真实的场景！也反映出作家对金敏喜的喜爱
这一切都是这么真实，朋友再见面时的...

在评价洪尚秀的电影时，过往的样本必须足够，可惜我也只看过《小说家的电影》、《江边旅馆》等几部。他的创作方法论如此轻松，以至于电影的情景布置和台词安排都显得十分随心所欲、举重若轻。若不是黑白滤镜平添的高级感，这种拍摄手法用朴素来形容都不为过。当然，个人风格一但形成，朴素也可以变成奥卡姆剃刀般诗意的简约。
《小说家的电影》就是一部很典型的洪尚秀电影，一部很“私影音”的作品。我是今年年初看的，至今已有些时日（2023.1-2023.4），不过仍对其记忆犹新。电影没有明确的叙事...