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厉害 |
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时至今日,再看依然泪流满面 |
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现在反而是好好生活的我,与你们格格不入了。。 |
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前半段铺垫紧凑,结尾却有些过于仓促和顺理成章了。很想看船到宜昌,结果还是没到了。 |
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现在这个时代好吗? |
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3.5 |
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《大众电影》封面电影。 |
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革命小将的反向成长故事。船上空间,几类分子的十年。好在题材,拍的很自然,但不算出彩。每次看反思电影都会想,反思的前提是允许反思。十年是可以定性的。很多岁月是不能定性的。 |
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抄家的男人无罪,看守的女人有罪,该说话的不说话,不该说话的倒是从头到尾唧唧个没完 |
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浅浅月,淡淡星,浅淡星月明古今。神女夜夜难入梦,素手无力撩纱巾。 |
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结局真好,令人感动 |
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太感动了,让人想吐,诗电影?不如叫mv |
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以前的表演很有戏剧的感觉在,除此之外还是不错的,剧情挺简单,但情感很丰富,加上三峡,啊三峡 |
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呀,多凄美的片名,多哀婉的故事 |
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那个时期的很多电影都是这样,许多人并没有从阶级斗争的思想中解脱而经济国门已经打开,因此那时候政治经济文化大转型。选材批判了文化大革命满口的阶级斗争,这点是先锋的,但是思辨的政治意味太明显,导致很多角色的存在是为了服务于政治投射而存在,给人一种刻意为之的感觉。不可否认,这种反思为创作带来了自由,犀利的对白也揭开了黑暗时期的裹尸布,也对当代社会具有投射意义。口号新了社会实质和旧社会的悲惨别无两样,正如船长和专治组的烟斗和香烟,内核没有变只是外壳变了样。
当我们感叹当前国产电影再无一部类似表达的电影时,不是现在导演不想,而是不能,在过去与过去之间曾经有一次转变给予创作自由,在过去与现在之间有一次转变给创作束以枷锁。 |
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伤痕文学,船舱里的人真敢说,说历史倒退都不怕被抓,一看就是后期要结束了,对后面专案人员一夜转变倒是无感,影片最大亮点是短时间内刻画立体群像 |
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简单直接的伤痕文学样板戏,受害者是绝对善良和无辜的,革命小将也被三两句话感化,也算是典型的拨乱反正时代下的意识形态需要 |
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真是一部好纯朴的老电影
80分钟的电影叙事清晰,角色刻画鲜明
还有针砭时弊的犀利台词
可能年代太久远
演员的表演方式和现在有了很大的差别
但瑕不掩瑜
ps.都有秋石给杏花讲自己遭遇的情节,为什么不把回忆放在这来叙述?
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嘿嘿 |
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剧情很简单,故事从头到尾给人的震撼是有的,船上所有人的态度也体现了后期人的想法的改变,不过还是有些理想化了吧。 |
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那个年代的故事 |
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敢拍。 |
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特殊时期的历史反思片,以后再也不会有了。
两大反转:小女孩居然是男主的女儿
两个押送的工作人员都是觉悟者 |
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诗歌派电影的佼佼者 |
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人是目的 |
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抛去一些因素的影响,仍然是不错的电影 |
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叙事节奏、人物描摹、故事情节、台词寓意、演员演技,各方面都很优秀的一部老电影。在长江探索号上看的。 |
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抛开表演层次,故事设置的历史大环境与现实封闭的小环境对比,与人物角色上船前与上船后的变化都非常巧妙,论述了政治正确与文学艺术的瑰丽成就之间的探寻,非常新颖,交织角色鲜明的个性特征,令人非常清晰的了解到那个年代各个阶层的思想。工人、教师、诗人、做过红卫兵懊悔的学生,警察,船长,年轻气盛的督办人等等他们都在各自角度阐述了对于文化大革命的阶级反思。使的故事非常有厚度。推荐。 |
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那时的电影像艺术品。 |
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现在看还是蛮震撼的,在导演编剧的心里,人是会忏悔的吧。 |
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7.6,动荡的年代,不安的情绪,犯“罪”的诗人,热肠的船员。好电影,时代剧,终归都该回归到“人”这个社会基本单元中来。 |
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3.5 |
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我去,给地富反右坏洗白的片子,哈哈,秋石,还是秋实 |
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剧情很简单,叙事很紧凑,人物很善良,音乐很好听,结局很温暖 |
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满面疮痍过后还是要抱有希望~也是没有错~不然怎么活下去~至少那个年代在文艺作品中还可以有一些不同的意见~哎~ |
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现在看80年的电影 别有一番滋味 |
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真的很喜欢那个时代和那个时代的电影。
纯真,质朴。批判。 |
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中国第二代导演吴永刚和中国第四代导演吴贻弓联合执导,关于对文革反思的伤痕电影,影片中的一些言论不是敢说而是让说,影片富有戏剧化和巧合因素,像一首诗一样唯美且忧伤,但是结尾还是向往着美好,随着蒲公英种子的飞翔就像是让曾经的伤痛随风而去。但是我们永远也不要忘记过去,历史是有可能重演的。 |
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7.5。“这旧制度啊,又回来了。”拒绝春秋笔法,言语犀利直面伤痕。这大江大河就是万千勇敢中华儿女的坟墓,但非红即白的印记却依旧留在人的心中,在四十年后卷土重来。 |
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温情脉脉,批判犀利,厚重,细腻, |
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很好看的电影,影片情感很饱满,但是有些地方的表演和剧情还需要细致打磨。 |
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毛概课上老师放给我们看的,觉得电影确实是有点过于理想化了,里面人人都心善,即便有所谓的“wg支持者”也在一夜之间就转变了思想,由恶变好。但我认为,如果把电影放在那个文革刚结束的年代的大背景下来看,那就是合情合理的。遭受十年的迫害的人们,渴望看到美好,哪怕它是一个只存在于电影中的幻想 |
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作为80年拍的特殊年代的反思片,力度相当小,和传说的名气并不匹配。电影是时代的艺术,要想原汁原味地观看一个时代的影像,最好是看这个时代10年以内拍的电影。比方说现在拍特殊年代再拍不出这个味道了,甚至抗日都拍成神剧,女英雄或者女特务清一色锥子脸。从这个角度,本片看起来倒是有滋有味。本人分别97年、06年两度船行三峡,今天再从影片中看到老三峡古朴的风貌,颇有感慨。最后,第二次看张瑜的电影,突然发现她好像大眼琳耶。 |
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莫名的想哭 |
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秋石同志最后跑路了,可是他能跑哪去?没有粮票肉票各种供应票他和女儿会不会饿死。十万万同胞被供应制度束缚在大地上。 |
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潸然泪下 |
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难以置信国内能拍出帮助逃犯逃亡的电影。只是可惜当年警察扔下的锁链如今又重新套在了中国人的手上!曾经我认为有些事会一去不返,直到我经历了三年疫情。神州大地风云变幻,只有轮回。人们反思文革,痛恨文革,只是他们被打倒了罢了! |
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看哭。可惜只在爱奇艺看懂了删减版 |
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何当共剪西窗烛 却话巴山夜雨时 |
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拨乱反正作品
拨了乱,反了正
他都对不对
他都不对不对
一个极端走向另一个极端 |