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牛逼。纯正的、彻头彻尾的黑色。讽刺和批判色彩极强的一个无限循环，周而复始的悲剧故事。被帕克的演技征服：上世纪上半叶的好莱坞演员的表演方式程式化较为严重，演员喜欢刻板、夸张和浮于表面的表演，但是帕克的演技极为真实自然，堪称精湛。比什么凯瑟琳·赫本一类的所谓超级明星高出太多。 |
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自己翻译字幕的第二部作品...We are all caged |
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没进监狱前只是犯了个错误进了监狱后成了彻头彻尾的罪犯，监狱题材影片不断的重复着这个主题，并且不断的告诉观众看守监狱的人才是最应该被关进监狱的。太多的罪犯本就是社会弊端的受害者进了监狱他们只不过再次受到更大的伤害，所谓的改造只是个笑话。PS令人不寒而栗的现实主义让人唏嘘的世态炎凉。 |
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刚开始并没觉得埃琳诺.帕克的表演有多棒，后来看到她的心理变迁时才发现前面的表演是有意为之。主角由一个天真无邪的清白者变成了一个真正适应于牢狱生活的囚犯。和《阿尔卡卓兹的养鸟人》的恶变善正好对立，不过结果都是对美国整个监狱体系（包括伪善的假释官）的谴责。 |
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有些事即便早已知道做与不做的结果都一样，可还是要装作不知道结果一样的去做。这就是体制，一个人是没有办法对抗一个体制的。 |
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三星半；这世界最坏罪名，是太易动情；一个残酷现实环境下小小乌托邦的幻灭，“希望你能战胜体制”，当然，这是不可能的，因为她还会回来，女性泯灭自尊、消除底线后的唯一出路，似乎只有沦落了。 |
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“你的墓碑前不会有鲜花” |
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的确是被忽视的杰作，千面帕克发挥出了令人赞叹的演技，51年那届奥斯卡女主表演，真是神仙大撞车呀 |
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politics, humanity [& lack of it] in a women's prison. How an innocent girl is made into a real criminal by the very system which is supposed to 'reform' her. noir lighting. |
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「监狱」似乎成为另一种社会黑暗力的熔炉，「黑色电影」能够将背景深入到社会体制与机器中，也超越了一般的类型犯罪片而呈现出一种现实主义——当然编剧的手法和套路依旧不变，甚至在国家机器中依旧运用犯罪电影的手法，显得更加一厢情愿。 |
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埃琳诺·帕克非常漂亮。最早的女子监狱电影。 |
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96分钟酣畅淋漓的女性群像戏，剧本扎实，现实题材，聚焦于女子监狱的众生相，有后台且作恶的看守，无力且仁慈的狱长，以及自私浅薄甚至不戴助听器工作的假释官，女主从刚进入的纯真怯懦，交个人物品都不懂一次性交出，恪守规训，到最后发生一系列事件黑化接受犯罪集团投来的橄榄枝，无论监狱内外都没有出路，抨击社会对于弱势群体虚伪的关心，理事会削减预算，只想平息舆论，女性团体不联合抗争，力量薄弱，假释官糊弄工作，逼迫想改邪归正的人无奈掉回犯罪的困境，揭露女性犯罪多与男性操控有关，美利坚法制宣传片，莫要亲身犯法。 |
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即使是影片控诉的这种监狱，对于某些国家来说都已经是相当有人权了。比较感慨的是最后当地行政长官来给典狱长施加压力，典狱长要求召开听证会把俩官儿给吓跑了，在美国，三权分立，谁也别想用手中的权力让别人失声，在美国，同样会有丑恶的存在，但是那个体制可以最大限度去保护人们的权利。上世纪50年代的电影，表演上肯定有一些那个年代的套路，但是现在看还是很棒。 |
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监狱是没有调节和改造功能的。书香文化进高墙塑新人是最大的谎言诈
骗，只有被同化和堕落。文明的典狱长也无法对抗体制，有后台的看守长索贿不成就分配脏乱差的工作，和对岸一样，最轻松的值星员只有罪犯头子的才能做上。极端鲜明反应了性别、阶级、文化矛盾交织的体制性问题，属于彻底的悲剧，因为代入这样的角色竟然发现没有任何抗拒命运的可能：一个19岁结婚的单亲家庭姑娘，生计所迫，丈夫去杂货店抢劫了四十美元被当场击毙，自己在车内等待被认定为共犯，入狱里发现自己已经怀孕，生下孩子后发现母亲害怕惹怒继父，坚决拒绝帮忙抚养，不得已将孩子送人。拒绝了犯罪团伙的拉拢，但假释申请又失败，带头大姐也被折磨疯了，自己也被剃光头关黑牢，最后出来的时候彻底堕落判若两人。而实际时间仅过了一年半。女主是音乐之声的男爵夫人，演技惊人。 |
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外部环境，改变人性／最佳群戏，各类阶层的展现／女主好赞，柔美与刚强并存，人物性格变化展露无疑，信手拈来／政治体制笼罩下的监狱体制。 |
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24/1/20 |
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除了题材上的创意，其余过于平庸 |
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Eleanor对于眼神和声音的控制实在是精妙，贡献了太多惊艳的moments。。。转变也写得很好，不是直给的黑化，而是彷徨的陨落，流浪猫在被制止的暴起中死去是一条明显的分界线，与从前的自己诀别，再无牵挂。。。典狱长才是真正的罪犯，而体制更是其背后的主谋。。。 |
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结尾没有走上教化路线而是一黑到底值得称赞，麦卡锡主义盛行的时代竟能孕育出如此大胆的影片。1950年奥斯卡女主提名简直神仙打架，艾琳诺·帕克的演出放小年轻松拿奖。可惜过分的美貌让她无法成为真正意义上的演技派，而其本人对艺术上的执着追求又令她无法成为大明星。 |
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从女主进入监狱的第一晚结束，影片进入意图明显的反派角色的碾压式欺凌，在开始累积的对监狱各处平等观察的视角，所有人动线的交织，各个角色的不同特质都一同消失，影片没有像记录女主角初入监狱的笨拙一般记录她过程中的变化，只有演员从稚嫩变得狠厉的表情表现成长的脸谱化，这里并不是指演员的表演而是影像的欠缺，甚至观众看不到她是如何使假释成功的，这场戏原本必不可少。也看不到她在应对所发生的一切有更成熟的反应，因为需要她表现的只有被制度荼毒下对自己生活的彻底放弃，而不是关心个人延续的命运。始终抵触像这样的象征性叙事，人物总要主动选择殉葬式的结局证明这一切是有害的，哪怕释放的光明已在眼前，她也要姿态漂亮地声明，自己还是会回来的。 |
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女囚监狱题材影片，影片对环境影响进行了深入探讨，也对监狱体制的无情残酷进行抨击，首尾呼应的镜头很赞，女主人公的转变过程很自然，剧本不错，埃伦诺帕克的表演很出色~ |
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环境改变人，罄竹难书的女子监狱活生生把一朵柔弱纯真我见犹怜的小白莲浇灌成了冷酷狠心决绝的恶之花。伤害女性的不止是男权社会，更多的折磨欺凌来自同性的相残。Eleanor Park有着和容貌成正比的演技，层次渐变，前后反差巨大。提名奥斯卡影后不虚，但若是输给《日落大道》Gloria Swanson或是《彗星美人》的Bette Davis也就罢了，居然集体输给《绛帐海堂春》的Judy Holliday，评审的眼睛何在？ |
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先锋之处在于将摄影机对准了彼时以至于后世都少见的女囚生活，使被银幕等大众媒体都视而不见的边缘群体重新可见，但吊诡之处在于，它又遮蔽了监狱规训制度的生产性质，将暴力源头指向一个脸谱化的女狱警身上，如果说类似的妥协在旧好莱坞体系的其他作品中往往构成了影片微妙适当的反讽指涉，那么这里则是相当失败而后撤的，包括主角的“堕落”都显得异常表面，几乎可见的只是一个好女孩遇见坏狱警等于冷漠与堕落的道德寓言 |
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剧本非常出色，比较早的“被制度化”类型片的模板，后来有个男版《飞跃疯人院》。监狱和社会一样，女主进去就在这个困局里不断的一步步下沉，被打压和诱惑，剧本通过外界和内部的各种阻力设定，女主用尽所能抗争，寻求外界帮助或依靠自身力量都失败。基蒂要用生命的代价也才能等价交换掉一个恶棍。外面穿着华丽的人也不会公正看待笼子里面的女人。女主如此倔强的性格，最后做出选择，走上了不归路。监狱如同社会一样都是劣币驱逐良币，好人难做。阶层已经固化，底层人在里在外都会被权势所欺压。电影太过于本质以至于太黑暗。帕克真美，前后蜕变明显，最难的是几次情绪张弛释放之间的层次递进，得到了自然和细腻的展现。 |
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比较现实主义的题材，充满着行贿与腐败，压迫与不公。女主角刚进来还是个心地善良的淳朴少女，在经历了一番监狱的洗礼后，变得冷酷，最终她也会变成一个专业的罪犯。监狱这种地方到底是改造犯人还是把两人逼为罪犯呢？ |
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3.5，黑化的铺垫还不太够…女囚是否可以保释的决定权还是在男人手中…开始的柔弱，最后的狠辣，体制是逃不脱的斩杀线… |
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缺点是表演有时太过好莱坞。但还是很棒！！不愧是女编。 |
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y |
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私心给埃琳诺·帕克女士的表演红五星。真是“感时花溅泪，恨别鸟惊心。” 结尾真的是心惊。台词也好棒。短发的艾琳诺·帕克好漂亮。当年她获得威尼斯国际电影节最佳女演员实至名归。 |
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“谢谢你们帮我理发！”好有力量的台词。环境改变人的心性，眼睁睁看着一个无心犯罪的少女在监狱内迅速裂变成自己抗拒成为的人，她走出监狱那刻的决绝和超越年龄的成熟令人心惊。剧情线集中，毫无闲笔，角色生动可感，代入感强。对体制如此直白的嘲讽，在当年真是普遍，电影创作者的勇气可嘉。 |
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光线美妙 |
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一个无助女性的彻底沉沦，一是披着合法外衣的人渣的迫害，二是近墨者黑的无奈，三是亲人的漠视抛弃。在弱肉强食的监狱环境里，被残暴而理直气壮地剥夺尊严和人格，一切希望逐步破灭：亲人、朋友、假释、出狱，离自己越来越远，在这样的环境中积攒的愤怒和学到的邪恶像毒瘤一样生根长大。尽管监狱长为了真正改造罪犯、使其重启新生做了很多努力，然而被把控特权的上级打压，还是处于劣势，揭开美刑罚执行机关的黑暗一角。艾琳诺·帕克较好地演绎了女主由善良单纯伤心无助到绝望冷酷变为真正罪犯的转变，而霍普·埃默森扮演的恶看守真是形神俱佳。 |
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皆是环境使然。小白兔到后来的凌厉眼神，美貌的Eleanor Parker把握的很好，女主的转变呈现得细腻、可信。群戏也好，摄影可圈可点 |
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很不错啊就是故事太惨了。有点像Fury，看了之后满腔悲愤。。。铁窗之隔的相互对视，对着镜子狠狠的涂了个大红嘴。 |
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辛辣淋漓。最近一不小心看到两部最早使用pregnant一词的片。 |
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★★★☆☆ 灯光和蒙太奇都不是很50s,而是按拍Noir的思路来调动，如果现在翻拍一定会着墨更多sisterhood，Eleanor Parker这个角色的分量肯定要大大减弱，典狱长可能会更加黑化。另外看到一种很新颖的masochism，不知道是调研过还是想象出来的：Harper去约会之前，用极具性挑逗的口吻，讲述她会和约会对象做的事，讲到一半，淫邪一笑后，留下无数腥膻的脑洞在牢房里。 |
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- 2017年冬在闪客网吧所看 |
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莫名其妙看出了一点意大利新现实主义的感觉，但明明还是室内情节剧。 |
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居然出自男导演之手 |
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被低估、被遗忘的佳作 |
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所有人淋漓尽致地演绎黑暗沉重的全女群像监狱电影 入狱前 所有人都穿着至少是自己喜欢的服饰 Marie Allen完全是进了牲畜笼 入狱的粗暴流程 近乎对待牲畜 Evelyn Harper管治下的地狱 让她只是往更加黑暗 深不见底的沼泽陷下去 Ruth Benton是慈爱的 母性的存在 抚背点烟让我想到了Mädchen in Uniform系列 个人最感觉到sapphic的时刻 敬佩她的理想主义 不愿背叛为了改善狱犯条件奋战过的前辈们 也能谈判 Allen躺在床上就像即将要被解剖的尸体一样 平直的 身体先被照亮 再灭下去 像进入坟墓 圣诞节拆礼物和歌舞是黑暗里难得的欢乐画面了 无力养子 假释失败 越狱被扎 剃发禁闭 争打猫亡 众人闹狱 内外对视 绝望走上犯罪之路暂离 你不能战胜整个体制 |
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女主演的很不错。那一届奥斯卡影后单元真是强 |
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社会需要这种电影 |
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前半一般，后半还好。女主很美，演得不坏。 |
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一度把埃琳诺·帕克看成了琼·芳登，监狱一步一步地让女主“成长”，女主与典狱长两个理想主义者，碰撞之后，一个幻灭，一个迷茫。 |
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女子监狱，爱美的女人们被同质化，但心机却重了起来，本来求好，出去抚养孩子，可是却一次次被打击以致绝望，于是走向了极端的反面，由无辜变质为邪恶，这套管教活生生毁了她，社会也因此多了一个危险分子。就象典狱长所言，她还会回来的，she will be back！群戏竟然有战地军魂即视感，呵呵 |
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女主角演技极佳，内届奥斯卡影后神仙打架 |
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监狱把清白无辜者变成真正的罪犯，从来只有环境改变人。 |
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真的是超爱帕克这个表演…… |
