吸血鬼 Vampyr - Der Traum des Allan Grey (1932)

《天使的游戏》减去slapstick。《橡皮头》减去romance。雄才大略地以齿轮结尾。德莱叶和于叶/斯特劳布的共同点是对浪漫主义的并非禁欲（参见晚期塔可夫斯基）的彻底戒除，一种伟大的品质。
亚里士多德写道：恶人加之以厄运，这是不恰当的，因为这引发怜悯或喜剧性。在结尾部分的两个重要时刻，墓葬中和磨坊里，表意的音效被消除：前者代之以天空和暗云的寂静，后者代之以齿轮连绵的鸣响。我们在《第七封印》中看到过类似的技巧——砍树的时候——然而那里却有完全相反的作用：伯格曼加强了对期望着的戏剧的表现，...

卡尔·西奥多·德莱叶 1889年2月3日出生于哥本哈根，然而与他童年有关的记载寥寥，我们所知的一切皆是源自他对传记作者艾比・尼尔加德零散的自述。他的母亲是瑞典人，生父不详，他是个私生子。在他出生后不久，母亲就死了，甚至没人知道她留下的男孩的原名。一对丹麦夫妻收养了他，他沿袭了养父的名字。他曾对尼尔加德说：“我的养父母时刻不停地提醒我，我该感激我得到的食物，我不该有过多的要求。我是我母亲留下的累赘...... [档案现存于丹麦国家电影资料馆] 养父母希望这男孩能成为咖啡馆的钢琴手，可...

Dreyer’s first sound feature, VAMPYR is an archetypal induction of the blood-hankering undead onto the celluloid screen (but not in its stereotyped appearance), made in a time when the story is foisted to unspool predominantly through title cards with minimal dialogs (sound recording is still a nascent embryo in Europe then), the film’s chiefly non-professional cast serves as props rather than fully embodies flesh and occurrences are sometimes painstakingly tardy in thei...

今天我们来聊一部正儿八经的吸血鬼电影，名字就叫《吸血鬼》。
那么问题来了
猜猜下面哪一个是吸血鬼？
答对了你可以考虑加入门萨俱乐部
答错了也不怪你，因为——
一。个。也。不。是。
这是丹麦电影大师卡尔·西奥多·德莱叶1932年的经典作品《吸血鬼》。
影片上映后，获得了影评界的一致好评，但票房却惨败。
主要原因是观众连哪一个是吸血鬼都没搞清。
来来来，万圣节一起看吸血鬼
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文/一冰
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我们先来看一下这位神秘的吸血鬼到底长什么样子：
用一句诗形容：安...

那时候恐怖片还没有被血浆、尖叫和异形所充斥；那时候吸血鬼还没有进化成耽美帅哥，冷艳的女主角也不必非得撕缠人鬼情未了；那时候的电影像是在一大片空阔的海滩上架起银幕和放映机，尽管游客未必都会对新戏法感兴趣，但却有那么多的疆域可以征战与开拓，信手一点就是开创历史……德莱叶在这部电影里圈定了惊悚片“吃药+做梦+精神病”三足鼎立的戏剧基础。这是他的第一部有声电影，历史的看，仍然是一部有声默片， 声音和字幕一样属于附庸与索引。最华彩的部分是用皮影戏调度出人鬼共生的魔界，影像凌厉，直让人觉...

【欧盟电影展-04】充满气质的恐怖片。光影的运用很棒。
平行蒙太奇信手拈来，最喜欢磨坊里被面粉活埋的医生和男女主渡河那一场，伴随诡谲的提琴音，让观众也坐立不安起来。
看见自己被埋葬的那段也很奇妙，突然就切换到了棺材内的视角，天窗逐渐和画幕合二为一，宛如自己也躺进了棺材里那样。
没有什么露骨的一惊一乍，恐怖因素叠加制造气氛，在音乐的推进下屡次自己吓自己，看着看着就蜷缩在座位里，简直爽爆。
虽然有声音，但字幕插进和背景铺垫几乎都是默片式的，中间还有大量对焦文本内容的镜头。思维还是...

这几天刷cult，德莱叶的《吸血鬼》简直要让我掀桌跺脚了我靠！一回头看这些年恐怖片，不向它致敬你都别叫自己恐怖片！配乐炸摄影炸特效炸群演炸服化炸，realcult不能再real啊啊啊啊。控制一下情绪，以上是看完此片的第一印象，目前已三刷。。。德莱叶太擅长利用人物的表情还有细节的镜头语言讲故事，气氛马上提升N个档次。关于吸血鬼题材看过太多都有点审美疲劳，但是德莱叶这部也是让我首次感觉到没有把吸血鬼过于实体化看待并且转移到诡异神秘的空灵感十足的影片，德莱叶的作品艺术到都快自我熏陶了。
技巧：
...

7.5分。本片同前一年（1931）拍摄的《德古拉》里描述的那种尖耳尖牙，血腥优雅的吸血鬼大相径庭。全片几乎就没有出现恐怖的镜头，而是更多通过场景和音乐来营造气氛，激起观众的心理恐惧感，棺材中镜头的运用非常出色。可惜年代还是过于久远了一些，又在默片和有声片的转型期，太多的字幕（书本形式）一定程度上影响了观感。

（去年写的一篇评论，想想还是放到豆瓣上来吧。）

在伯格曼（Ingmar Bergman）的《野草莓》（Wild Strawberries）中，老教授伊萨克在他那个著名的梦魇里，碰到了一辆载着棺材的马车。马车撞落，棺材落地，一只手伸出棺材，伊萨克走近一看，棺材里躺着的正是自己。正是这个梦，开启了伊萨克那一场关于追溯记忆的旅行。不知道伯格曼的这个手法是否参考了1932年卡尔·德莱叶（Carl Theodor Dreyer）的首部有声电影《吸血鬼》（Vampyr），片中男主角阿兰·格雷在跟踪行踪可疑的医生时，灵魂出窍，并在一间破落的房子中看到了一口棺材，他打开棺盖，发现里面躺着的正是自己。随后，卡尔·德莱叶采取了棺内人的视角，天花板、两位抬着棺材的木匠，木匠给棺材钉上盖子，接着棺材被抬出，走出房子，这时候，作为“死者”的阿兰·格雷看到了阳光穿过的树梢、屋顶、教堂的尖顶依次出现。这个视角的张力，言语难以体显，每一个细心观察的人都会发现，自己的心吊到嗓门口——这位灵魂出窍的阿兰·格雷先生，是出于梦魇，还是恐惧，或者二者皆有，才走到这样的境地？拍案叫绝！自…

打从一开始我们就知道，主角Allan Grey沉迷于神秘主义文化，整天神神叨叨的，早已成为一个神志不清人士．某一天，他恍恍惚惚的就来到了一片被吸血鬼统治的土地．我对影片的第一个问题就来了，究竟是什么样的力量把他带到了这片神奇的土地上，难道是上帝知道他懂得许多有关吸血鬼的知识，让他来拯救这片土地的？还是导演只想在此渲染一下某种神秘主义的气息？
　此时载着主人公来到这片土地上的，是一个手拿大镰刀的老渔夫，这副形象马上就能让我联想到西方传统宗教中的死神形象，这一点应该是毫无疑问的．之后，一个天使手拿花环的路标形象至少三次出现在镜头中，但这个路标形象的上空却是阴霾的天空，我想其中表达的意思是，虽然上帝仍然没有放弃此地的子民，但吸血鬼的阴影早已将此笼罩．
他住进当地的一家小旅馆中，旅馆中一个长相畸形的老头告诉他，＂你要留着你的血．因为我需要它＂．（后来知道这个老头已经成为吸血鬼的走狗，以上段话可以看作是吸血鬼对Allan说的．）之后又进来一位老头，给了他一本书并嘱咐他死后才能打开。后来我们知道这是一个将死…