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滨口说自己的欢乐时光最开始的创作起点在于想拍一个女版的Hudsbands,所以我找来了这部看。看完之后觉得创作手法还是有相当大的不同 |
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还是一如既往的intense,不过确实不够有趣,几场很长的戏有点形式大于实质了。 |
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疯狂的程度和其他作品没有什么两样,但没有那种intensity, not in a meaningful way to say the least...可能是同样关于中年危机、存在危机的讨论在后来都更复杂深入了,所以这个故事就显得还是平了。 |
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terrific |
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人生到头来总归是空虚一场,卡萨维蒂镜头下的演员演绎得游刃有余 |
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前半段节奏缓慢,即兴表演构筑的的真实感,也被大雨中重复单调的粤语和零散的镜头所打破。在卡萨维蒂的作品中,属实算不上出色。 |
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3.5。什么是最优选择,出去鬼混一圈然后回归家庭?那为何要鬼混呢。 |
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卡萨维蒂最好的电影(严谨点说个之一)是那种几乎好到让导演和影评人。编剧等等咋舌的地步 |
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滨口龙介没学到卡萨维蒂的精髓啊。情绪暴露,或言表演主义,才是卡萨维蒂的风格,这也得益于美国的浮躁文化,日本文化则强调内向与距离感。 / 与英国女人那一段床上戏,一边看一边笑,哈哈。 |
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最喜欢的卡萨维蒂的电影之一,真诚,坦白,魔力 |
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美国白男人到中年也空气投篮,后半段声音和剪辑好乱。 |
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以爱和艺术为名的绑架和男凝 |
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男人四十是魯蛇,至死少年,唬爛三小,幹話連連。 編劇和導演技巧都太強了 |
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延续了卡萨维蒂上一部《面孔》的风格,即兴的大吼大叫,随意发笑,三个男人幽默感十足。少了上一部《面孔》的喧闹和烦杂,观感上来说舒服多了。只是在有些地方不满意,在何蕾雨中那一段的声音没做好,后期配音一直在重复那几句话,感觉到了尴尬和敷衍。三个男人因为自己的同伴去世而感到来自于中年时期的危机感,卡萨维蒂的人物总是那么鲜活充满力量。虽然他们有着危险的男子气概,无法控制自己的情绪,会打自己的妻子而且有着强烈的控制欲,还有着令人厌恶的虚荣心,不过我仍然喜欢他们,不为什么因为他们太真实了!结局的最后有两个回归家庭,还是一个继续待在伦敦。三个男人该何去何从,谁也不知道。 |
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7.5# 当我们习惯了窒息 便会吐出令人惊骇的能量:没有正题的 无止无休的占有/嚎啕/拉扯 浓密得像极了谋杀 也像极了爱——谬误 却兴许最接近本质的真实 w/ Shaw |
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独属于卡萨维蒂的浓度,中近景和极度逼仄的空间以及互相之间距离极小的脸。多丑恶的动物,多恶心的关系啊。我对这些恶臭/肮脏/自私的生物毫无同理心,我把他们当作敌人和奇妙动物来看待,他们的一切反应我觉得似乎都是冥冥天意或咎由自取。中年危机是一个极具宽容度的词,使用它去形容这三个疯子,仿佛问题的根源就不再与他们相关,而是令他们尴尬的时代和环境。在这个极男的空间里,他们的迷茫和撕扯被精确地捕捉并放大,他们对沟通和理解地无能最终变成一种没有出口地焦躁,被不适地通过各种方法发泄出来,然后折磨他人,折磨身处的空间,折磨他们的社会关系。他们不是在迷路就是在发泄就是在表演。还有比这更加丑恶且可悲的状态吗? |
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We definitely need such quirky and authentic movies. |
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有点无聊但三个大老爷们打打闹闹的时候像schoolboys一样还挺可爱的,中年危机的男人太衰 |
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just brilliant |
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8.0 |
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4.5 oh boy he got me again! 卡萨维蒂的魅力在于 让时间在与人物的近距离(心理/生理,用极度松弛又复杂的调度和剧本构建)中消失 即使长久停留在一个场景堆积最琐碎最无谓的动作和话语 人物之间自然生发且不断跳跃的张力也总能把你死死扣住 “before being a great director, John is first a great writer.” |
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蓝光 |
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Y染色体循规蹈矩の中年影像,荧幕版有点反胃。 |
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三个美国中年白男伦敦寻欢不快记。有点《我的朋友们》的意思(或者其实是《我的朋友们2》:开头背景是一个朋友死了),但莫尼切利的中年男人寻欢记至少还有点好笑,而卡萨维蒂这部就只剩猥琐了(但卡萨维蒂本人在这部里不停狂笑…)。完全没有半点能共情,自始至终感到巨大的尴尬与不适。这部常被与《醉酒的女人》相提并论,从风格上说当然极其相似(直白的对话、写实的场景、粗旷的剪辑、对着面部的超大特写而且还是晃动的镜头…),我看那部时也有很多不适感,但终究能被Gena Rowlands的表演打动而且不止一点点,因为她的癫狂背后是一种在社会规训的显性和隐性暴力打压之下努力维持自身、游走在崩溃边缘的脆弱。但这部里的男人们分明就是这些暴力的实施者…如果片子里的就是真实的话,只能庆幸自己还远远没有中年危机到这种程度… |
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John Cassavetes is the first director I want to pick up a camera for, but he died 14 years before I was born. 一抽一抽地笑像是把我的姿态一刀一刀剖开 |
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3.5。
冗长且纯粹的情绪输出。 |
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MAJ. 4K修复版,影院里人不多。这是我人生中第一次那么清楚看/听Cassavetes的电影,摄影问题真的十分多但不要紧,他电影的原生力量还是太澎湃了,当场就写了一些笔记。过去(或没过完)那个时代的悲剧和糟粕都沥沥在目,那些影像不会再有了,那些难得的自由和灵动都留在过去了。ps:唱歌折腾奶奶和吐的戏以及打丈母娘这些都太考验人的忍耐力了。 |
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三个男人从一场葬礼上出走,去开派对,不停地唱歌,亲女人,飞到伦敦赌博嫖娼,最后回归美式日常的生活。还是挺长的,其实故事可以不用那么完整 |
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电影的名字很反讽,“夫君”很可能是三个男人最想逃离的身份。他们渴望自己像野兽一般自由地活着,但实际上却只能像畜生一样仓皇地不断逃离。人可能会在某一个时刻厌恶自己的社会角色,但最终还是不自觉地要回到既定的人生轨道。 |
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三个神经病白男,贾木许在这部抄了不少 |
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We are married. |
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的确能看得出来卡萨维迪对滨口的影响 |
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令人作呕的husband 译名如黄梅戏一般 夫君 妙 |
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life is already full of cracks.
what do we gonna do?
what‘s he gonna do without us? |
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8.5 純正男人電影 |
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7,崩溃、无序的精神世界 |
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美国中年白男随时随地的破防,有好多不明觉厉的片段,只能说导演的个人风格太强了,, |
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长大成人就是变成神经病 |
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从这部透露出,卡萨维蒂的创作心态是多么年轻有活力,他的风格需要沉淀和慢品。早期的萨弗迪兄弟绝对受其影响很深 |
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+,伦敦行差了点。 |
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看了一天……
卡萨维蒂式虚无 |
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永远为卡萨维蒂电影的自由与随性所打动。 |
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盈溢着能量的丰富的人物形象;三个中年男人的forever youth |
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没有Gena Rowlands的他根本毫无灵光。 |
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有些繁赘 |
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4.5 #cc 4k修复# 精彩的表演 |
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抛开卡萨维茨令人讨厌的男性视角之外,表演十分值得讨论,即兴经常导致交流建立不起来,可情绪是对的,极大的特写与失焦也展现了卡萨维茨对于如何建立与展示表演的背后有着浓浓的兴趣,无论他是什么想法,此等挖掘一定会吸引滨口龙介这种导演 |
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文艺天才的骚X之作,解放天性,做这部片的演员太爽了 |
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1.5倍速看的 不错👍卡萨维茨这剧本写的 想骂又骂不出来 还是不错吧 |
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看看那些面孔,上面刻写着疲惫 |