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不能找个帅点的爸爸吗 |
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2024#28 根据《鞋带》改编，情节安排忠于原著，于是就不够小说讲得细腻。 |
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如果不爱了请不要互相折磨，对孩子的伤害可能一生都不会治愈 |
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知道有书，但看了电影，正因为风格写实，所以令人窒息。妻子明明不舒服，还要假装没事发生，还想重新开始，麻木自己，只是为了维系这个家，说好听点是为了孩子，殊不知这种维系是对彼此的捆绑和折磨，大概也是我自己的原生家庭和很多家庭的写照吧。看起来只有父母受到折磨，孩子早已在潜移默化中受到父母的影响，这种纽带束缚的不仅是夫妻本身，而是整个家庭。很悲哀，但也很现实。 |
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劳拉·莫兰特 Laura Morante，年老妈妈的扮演者，太美了。 |
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安娜长成大女孩从车子里走出来那一瞬，恍惚以为是《灿烂人生》的乔治娅，太出戏了。哀叹每个人的人生，特别是安娜。这婚姻真它猫的拉贝斯。 |
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看到比较后面系鞋带的地方才想起来自己看过原著。电影拍得还不错，不算乱。很巧合的是昨天刚看完叫《模范囚犯》的短篇。婚姻对于两个人来讲就是甘愿做对方的模范囚犯，身体因为一些事而绑在了一个固定的家里，飘忽不定的像幽灵一样穿梭在客厅、房间和厨房，心里早就飘到房屋之外，想着自己多么自由，醒来后继续扮演一个模范的囚犯。what a life |
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这个影片可以改个名字——《由男人出轨引发的一切》 |
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“Se c'è una cosa che mi hanno insegnato i miei genitori che i figli non si devono fare.”
Anna和Sandro破坏房子的时候我为什么会有一种愧疚又爽的感觉。但看完最后真是感觉喜欢喜欢。 |
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写实但无趣 |
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层层剥茧式的插叙，不混乱，确实也给了略显单薄的故事情节在手法上做了弥补，画面质感很好，只是缺乏那不勒斯的氛围，如不强调在画面中是嗅不到地域的气息。内容上，无论怎样探讨似乎都是有价值的，因为爱情、婚姻、家庭、男人、女人......这些是亘古不变又千面玲珑的话题，谈即是了。 |
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不幸福的婚姻生活，徒留一地鸡毛。 |
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述收藏了 |
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比书更让人高血压 |
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我不太喜欢呢 剪辑和转场怪怪的 而且小三说你回去吧 男主立马回家跟老婆和好如初了？（我完全不记得鞋带是谁教我的 20231005 欢喜 |
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喜欢这色调与镜头，喜欢压抑下的痛苦，直到鞋带才反应过来电影竟然是看过的书所改编的。记不清书里的情节走向了，只是感受到了同样在父母关系面前孩子们所承受的压抑。
压抑着的情感不会被永远压抑，所以有了结局。这世上没人是傻瓜，不说不代表不知道。人在做，天在看这话细想真的很恰当。
能够真实的面对自己的情感是多数人都无法做到的人生题目。不过人生不就是这样，稀里糊涂求而不得的过完一生。既要又要的最后只能是两手空空。 |
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跟小说的叙事结构一样。 |
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拉贝斯：坠落 崩塌 倒塌 破坏 灾祸 瘟疫 缺陷 羞耻 耻辱 羞辱 |
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在还原小说这点上几乎已经做到10/10，小说里我最喜欢一些句子也几乎都保留了。最后一段人到中年的桑德罗和安娜翻乱父母房子的部分 比我读小说时脑补的画面更有张力。 |
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很好奇原著中男女主自述的形式电影中会如何呈现 电影以现在和过去穿插的形式进行也算是努力还原了 但是不太理解电影中的一些改编 比如书中的妹妹变为了姐姐 书中莉迪娅投入自己的事业和男主冷静分手没有发火叫喊 这也是这个角色抛开道德感外 很吸引人的一个地方 整个电影最喜欢的镜头在00:29:00 阳光下神采奕奕的婉妲真的好美 |
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为了形式维系的婚姻，只会给孩子带来一辈子的伤痛。 |
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让人窒息的婚姻生活，一地鸡毛相互折磨的一生。前面夫妻的部分看着很无聊很难受，两个人的性格都太讨厌了，但是最后儿女的那个部分太有意思了，被原生家庭影响的两个孩子长大后的人生走向了两个极端。好喜欢这部电影的配乐，太好听了！ps：情人节电影片单+1 |
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为维系家庭，所有人都不情愿地过完一生：男主心里永远的白月光，女主对此如鲠在喉，两个孩子内心支离破碎……挤在一个屋檐下，所有人都不幸福。然而这有什么关系呢？表面上看起来的完整才是最重要的。大部分家庭都是靠着这个理念支撑到落幕吧。PS：男主黏糊犹豫的性格也只配过这种委曲求全的人生。 |
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就是太意大利了…有些地方代入感有点过强 |
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不爱的婚姻即便在想挽留最后也是一地鸡毛 |
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欧洲年轻人挚爱Timberland和Converse. 从斯塔尔诺内原著改编的电影都能看出来一股浓浓的费兰特味，所以他俩真的没有什么吗？阿尔芭和奥兰多演得超好。剪辑真·鬼斧神工，理解导演脑内的逻辑，甚至魔术盒这个道具的剪法很加分，但是达尼埃莱·卢卡蒂这个毫无灵气的手持+跳切是真的改不掉了…… |
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挺有意思的 很有特色 |
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无论作为电影还是改编都毫无取义，唯一的价值就是把圈内六位著名演员一起放了进来。但似乎追求也仅限于此，因为同一对人物由Morante-Orlando饰演的老年版和由Rohrwacher-Lo Cascio饰演的中年版，从剧本塑造到演员表演都完全衔接不上，故事的两部分就像没头苍蝇和它的头一样毫不相干。中年版的部分过度突出AR，虽然可以理解她是全片最有个人魅力的演员，但叙事上则是错误的，因为这样就失去了原作的唯一长处，即是直男自嘲时的幽默感。小说第三部分，两个成年子女见面实际上是图谋父母的房产，电影将之删除，导致子代变成完全被动的受害者，也殊觉无谓。 |
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一段互相折磨的婚姻毁了一家人三十年的生活；女人恨自己没有逃离的魄力，男人恨自己失去了愤怒的权利；女人作为受害者歇斯底里，男人作为背叛者忍气吞声。这种窒息的氛围和无处不在的负面情绪早已使这个家支离破碎，两人的婚姻连系脆弱得好像一根可笑的鞋带。结局两人的大闹一场，彻底摧毁了这个家平和安定的假象，这么多年，其实四人都活在亲情的废墟里。 |
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这个让痛苦得以延续的鞋带其实是一条名为“家庭”的纽带。千万不要为了维系某种关系而进入更深的深渊。自然是没有小说中描写的那么细腻，但是影片剪辑平滑，且让我出乎意料、大开眼界～ |
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始终不能理解，出轨了怎么还能生活在一起，明明都已经破碎了，这种家庭影响最大的依然是孩子 |
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觉得没有原著精彩
不太明白的点在于为何把小女儿改编成大女儿 |
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影片开头好像是一家四口在外面跟大家一起为庆祝世界杯而跳舞。女性的穿着时尚，看起来都很独立、自由、奔放。但回家后女主就因为生活中的琐碎弄得疲劳不堪，还要被丈夫刻意去责怪，影片中男女主第一次发生争执 |
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千疮百孔的婚姻。情感的纽带，同时是情感的绑架，精神内耗，互相折磨。三个章节三种视角，女人，男人，子女，从精神层面上，各人都是一座孤岛，在各自的世界里无解。故事发生在八十年代，用那个年代欧美迪斯科流行曲《兔子舞》串联不同的章节，别有意思。欢快热烈的感受和夫妻的冷漠呈强烈对比，当出现在结尾，在婚姻产物的子女暴力摧毁的行为下出现，又形成一种强烈的反讽和革命畅快之感。电影呈现得很好，不过更喜欢小说的第一人称表达。 |
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跳脱出婚姻的母题，聚焦于“连系”本身，这个词汇是无法摆脱的，甚至串起不同时空的自我和他人。失声状态是人物矛盾性的体现，同时展现了对白在社会关系中的无力性，就像孩子在三十年前已经知晓一切，关系的阐明不需要过多的言语。孩子所成为的纽带更多是一个中性词语，包含着复杂的情感和内容，无论正反，都不影响它发挥本应有的作用。也许，人们因爱走到一起，因恨无法分开。 |
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最后有点想哭 独生子女想拥有一个亲兄弟姐妹 一个互相治愈的出口 |
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Oooops |
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质疑婚姻制度之合理性已是苍白无力的陈词滥调。鞋带象征了孩子作为的一种连系，但如果把一双鞋的鞋带缠一个死结，势必只会步履维艰，重创在地。讽刺的是，对很多人来说，日复一日动弹不得陷于对抗关系，其本身就是一种对虚空和未知恐惧的抵抗。这是一种浪漫主义秩序之外的个人选择，并不需要被拯救和怜悯。 |
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男人最会逼疯女人然后指责她不懂事。 |
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三十年间，这个屋子里到处都是暗伤，没有一个人幸免 |
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婚姻面前再时髦的欧洲人也挺挫的 |
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最亲密的关系也是一场血淋淋的博弈，在这场博弈中，金钱、美貌、道德舆论、社会支持、文化心理，甚至“爱”本身都是砝码，优势的一方总是在乎得更少，或者退路更多，他们以爱和家庭的名义得以侵占劣势一方的私人领地，而弱势的一方要么一点点退让、要么全部放弃，没有公平可言，因为从一开始双方就不在同一个权力等级中。最心酸的是，两个人的博弈已经是太阳底下最光明的爱情了，有多少关系中的弱者只能自己与自己博弈、折断自己的翅膀以期让自己手里仅有的东西不至于毫无价值，这已经不是感情策略了，而是单纯的求生行为。 |
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经由背叛 人才得以进入真实的世界 |
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题材很残忍，结构有惊喜！ |
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看到40分钟才发现两个人居然没分开。。。没长大的成年人，活得这么拧巴，但孩子是无辜的 |
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琳达·卡里迪。 |
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拍的有点意思，刚开始看的时候还以为就是普通的婚后出轨电影。看到后面发现还真是出轨不离家的窒息故事。 |
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没有legame的感情充满刺激和新鲜，但经不起波澜。有legame的婚姻充斥着束缚和背叛，却是他们维系自己和家庭的纽带。经历过背叛的婚姻和子女关系是不可能再修复如初的了，就像是anna和sandro，幼时小心翼翼，却在40多岁的某一天把父母的房子掀了底朝天，砸了稀巴烂，其实那个家庭早就被砸碎了，只是四个人维系着表面的平静是了。 |
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好看，经历过父亲出轨，母亲原谅，继而往复，最后大闹一场后分崩离析，很理解那一个系鞋带的动作在记忆里格外清晰的感觉，也知道那种连结维系到底有多脆弱，爱这种情绪在长久的婚姻里大多数是在逐步失效的。 |
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又是一段现实中太常见的委屈求全，令人无奈的婚姻。很喜欢鞋带这个翻译，连系捆绑了多少人。 |
