光阴的故事－台湾新电影光陰的故事－台灣新電影 (2014)

最近更新: 2024-04-13 HD

主演：艾未未 / 侯孝贤 / 贾樟柯 / 黑泽清 / 浅野忠信 / 奥利维耶·阿萨亚斯 / 是枝裕和 / 马可·穆勒 / 蔡明亮 / 阿彼察邦·韦拉斯哈古 / 鲍鲸鲸 / 王兵 / 杨超 / 让-米歇尔·傅东 / 市山尚三
导演：谢庆铃 (Chinlin Hsieh)
编剧：未知
分类：纪录片
地区：台湾
年份：2014
更新：04.13
TAG：纪录片 / 台湾 / 台湾电影 / 侯孝贤 / 紀錄片 / 2014 / 台灣電影 / 台灣
别名：Flowers of Taipei - Taiwan New Cinema
6.7 (1035票)
6.8 (247票)
7.20 (热度:2.32)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上台湾电影《光阴的故事－台湾新电影》的免费在线观看，《光阴的故事－台湾新电影》是对白语言为汉语普通话,法语,英语,泰语,意大利语,西班牙语，属于纪录片类型，目前在豆瓣的评分为6.7分，有1035名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　臺灣新電影三十週年之際，導演谢慶鈴從台北飛往清邁、巴黎、東京、香港、北京、鹿特丹甚至布宜諾斯艾利斯，背景完全不同的導演、影評、藝術家们，娓娓道來臺灣新電影與他們的關係，那麼远、那麼近。

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臺灣新電影三十週年之際，導演谢慶鈴從台北飛往清邁、巴黎、東京、香港、北京、鹿特丹甚至布宜諾斯艾利斯，背景完全不同的導演、影評、藝術家们，娓娓道來臺灣新電影與他們的關係，那麼远、那麼近。

	好好的讲讲电影不好吗？这里面还要夹带私货。
	和一切明确的价值观保持距离
	杨超那会儿挺没品的，像是个老比登
	从亚洲的泰国出发，在世界各地绕了一圈，本以为会停在中国，差点忘了侯导是活着的传奇。正如从小津创作东京物语，到谢晋推动了侯孝贤，再到是枝裕和，万物循环。ps：本来觉得中国一群导演没几个说的像样，王兵和杨超也是在表达自我的美学观念，但是贾樟柯最后的总结还真的是拔到了一个高度。我们怀念的是那种集体创作的生活方式，在这个日渐分裂的世界里。
	全世界电影人（也有俩艺术家）说台湾新电影。阿彼察邦和黑泽清说的最好，其他都一般，纪录片整体也一般。和《千禧曼波》一样，只有个别镜头和段落喜欢。王兵和王超那种范都不算啥，最有意思的是一个受访者鲍晶晶，竟然在一部讲台湾新电影的严肃纪录片里嗲的非常可以，感觉在和男朋友撒娇一样，也是厉害！
	大陆那帮人实在是太混了，聊的都什么玩意
	老几位都来了啊！贾樟柯 /王兵 / 市山尚三 / 阿彼察邦·韦拉斯哈古 / 硬亮/爱沫沫
	原来王兵和杨超的争论在这呢。看到了好几位不容易见到的人。内容无甚特别。
	电影就是记忆
	好几个凑数的，其中以蔡明亮最令人作呕…
	科长说挺好
	比起纪录片更像是一种探讨和追忆。如果不是站在研究的角度，可能会觉得略微无趣吧。但如果考虑到台湾电影的“跨国性”，并从影响和情感在全球电影中的作用来考虑，不同国家的采访便显得灵动了起来。他们都在印证，台湾新电影是一种浪潮，这个浪，打向了全世界。电影为什么要存在？因为需要存在。
	入门台湾电影的纪录片
	八九十年代是电影的时代，庆幸那个时候诞生的经典，让今日的我们有理由更热爱电影艺术
	一直很喜欢台湾新电影，杨德昌侯孝贤。看看打算查缺补漏。看到自己当年对《恋恋风尘》的短评，打算再重温一下。王童导演的作品《无言的山丘》也很喜欢，有时间再补一下柯一正。杨超怼王宾有意思，哈哈
	艺术电影就像经典一样，要经过的是时间的淬炼，而不是观众的淬炼，它就在那里，等你成熟。等你真正成熟了，能沉下心来去看，才真正明白它哪里好。
	此片的节奏不连贯,一种情绪的流动会戛然而止。电影原片还是不错的。
	这部纪录片致敬了 1989 年台湾新电影时代的同名电影《光阴的故事》
	原来出处在这里！邦说看自己电影都会睡着呢哈哈哈…我看他电影不会睡着，反而很精神，可能我在他创造的梦里是个气氛组！（跑题了）喜欢台湾电影的缓慢和深刻。
	杨德昌真的从第一部电影开始就喜欢让小孩子做一些哲理发言
	空泛到不能再空泛的纪录片，而且后面采访国内的艺术工作者像艾未未这些人特别喜欢拽“艺术”“主义”“形式”“美学”“深刻”“某种”等等这些词，聊天状态时包袱很重极其做作，看起来贾樟柯是最谦虚的一个。
	王兵大战杨超
	杨超和王兵那段给我看笑了。这是在干什么？
	那么多大牌剪了个这鬼样出来
	上次看还没有认识这么深刻，这次再看真的更感动了，对于新电影的纯粹，真实的展现人这个角度非常佩服
	推荐
	同感的是我好像就生活在其中
	影人谈台湾新浪潮，浮光掠影式。最动人的是侯导出镜的片段。
	的思想整理，與自我觀影經驗的再反省，看到那些熟悉的鏡頭，會讓你回想起當初那些影像衝擊帶來的悸動與會心一笑；對尚未接觸台灣新
	阿彼察邦：台湾新电影仍在影响我的作品。侯孝贤的电影是关于记忆的，他让我相信我们的记忆是有价值的，电影就是记忆。我（当时）看侯杨蔡的电影时总会睡着，多年后我的电影也让观众睡着/谢晋说服威尼斯评审团，悲情城市将创造华语电影的新历史，因此值得重要奖项，以此来划分影史新篇章/是枝裕和：童年往事就是我想拍的那类电影

电影人的冲动和模范

2017-10-02 01:53:48

台湾新电影和第五代几乎是同时由始的，难怪乎要进行对比。这是不解风情的政治爱好者，拿来比照两岸文化的优越性的思维模式。
真不知当年谢晋推选《悲情城市》，会给意淫者多少政治解读。大陆的语境依然带着隔阂感，是站在西方对面的…这种历史影响至今泾渭分明。对台湾电影的讨论，其目标与其说是寻求异域的认同和价值体现，不如说是要问问对岸是怎么看的…纪录片本身也绕不开这种政治思辨，这是该片之不幸。
意识形态的对冲是故事的缘起，新电影似乎想用电影的方式去改变，其压力可想而知。但是新电影真正为人...

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隨寫《光陰的故事-台灣新電影》

2015-11-19 23:54:34

(2015/10/26)

昨日在新竹影像博物館看了這部關於台灣新電影的紀錄片，之前早已耳聞此片風格不甚傳統，所以也有了心理準備。沒看過之前相關主題的其他紀錄片，這部去年紀錄台灣新電影三十週年的作品，找了旅法藝術工作者謝慶鈴搭配法藉攝影師Olivier Marceny，行遍巴黎、泰國、日本、香港、中國等地，訪談深受台灣新電影影響的電影工作者、影評人、策展人，談他們對台灣電影的記憶與想法。

全片幾乎是外部的觀點，志不在呈現完整的潮流歷史脈絡，而是發散式地從電影美學和台灣歷史記憶切入，從西方觀點一路走到日本、中國，我們看到馬可穆勒談他接觸並引介台灣新電影到歐洲，看到阿薩雅斯和Jean-Michel Frodon爭論著台灣新電影的現代性與中國性，是枝裕和又談了一次他父親的灣生記憶（笑），佐藤忠男從台灣電影中反思日本殖民的痕跡，王兵談第五代導演的集體電影中所缺乏的個體歷史記憶，鮑鯨鯨談她當兵時在野外看《童年往事》的記憶...。

與其是要述說怎樣的觀點與歷史，電影反而更多放在影像與人物、地點的狀態，種種偽生活的設計下鏡頭的流動，似是向侯孝賢和李…

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台灣新電影的萌芽、消逝與重生

2015-10-03 16:06:40

《台灣新電影》儘管是一部平鋪直敘、沈悶嚴肅討論電影的紀錄片，但對熟悉台灣新電影的觀眾來說，提供了很不錯的思想整理，與自我觀影經驗的再反省，看到那些熟悉的鏡頭，會讓你回想起當初那些影像衝擊帶來的悸動與會心一笑；對尚未接觸台灣新電影的人，也是很好的入門指南。

在威權壓抑下迸發出青春焦躁不安能量的《牯嶺街少年殺人事件》；少年們等當兵前無所事事《風櫃來的人》；荒謬戲謔卻又沉重點出省籍糾葛的《香蕉天堂》；現代化下傳統仕紳沒落與女性獨立化的《海灘的一天》；赤裸直指國家暴力造成最沈痛悲劇的《超級大民》.....

台灣新電影以貼近土地的態度，在時代氛圍下凸顯立體的個人，它們撞擊出一股橫空出世的力道，繼而分毫不差地抓住時代面貌與精神，又以保持某種客觀距離感的方式，在另一個形而上的層面超越了時代，最終精準地呈現最純粹的電影美學。

三十年過去了，現代的台灣電影走出了悲情與抑鬱，但卻失去時代的張力與精神。不過值得慶幸的是，台灣新電影的形式與內涵，在其他國家的新生代電影工作者身上，得到某種程度的傳承，正如同當年台灣…

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